中新社天津10月27日電 題：興盛近百年的通草水彩畫如何走向世界？

　　——專訪國(guó)家海洋博物館人文研究中心主任、副研究館員白黎璠

　　作者 張少宣 王君妍 王在御

　　當(dāng)時(shí)針指向19世紀(jì)，一艘艘商船和客船從中國(guó)廣州的港口出發(fā)，滿載著中國(guó)商品駛向西方各國(guó)。而被視為“中國(guó)明信片”的通草水彩畫(下稱“通草畫”)成為西方商人和旅行者最熱衷收集的“中國(guó)情調(diào)”，被大量帶往英、法、美等國(guó)。

　　國(guó)家海洋博物館人文研究中心主任、副研究館員白黎璠近期接受中新社“東西問(wèn)”專訪，通過(guò)館內(nèi)收藏的190余幅通草畫，解析其為何成為清末中國(guó)海外貿(mào)易和中外文化交往的一個(gè)標(biāo)識(shí)。

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：通草畫因何而得名？

　　白黎璠：通草畫的繪制載體很特別，不同于傳統(tǒng)中國(guó)畫繪在宣紙、絹帛上，而是繪制在“通脫木”這種植物莖髓加工而成的通草片上，因此得名。

　　通草片的獨(dú)特質(zhì)感很適合水彩畫創(chuàng)作，易著色，不會(huì)像宣紙那樣暈染，色彩看起來(lái)更加鮮艷柔軟，有一種浮雕感。這種類似紙的創(chuàng)制，也充分體現(xiàn)了勞動(dòng)人民的智慧。

　　中新社記者：通草畫為何在19世紀(jì)中國(guó)的對(duì)外貿(mào)易中備受青睞？

　　白黎璠：通草畫出現(xiàn)在19世紀(jì)初期的廣州，它運(yùn)用了西方水彩畫等技法，以類似油畫的展現(xiàn)形式來(lái)描繪中國(guó)的市井風(fēng)情和民間風(fēng)物，可謂“神奇的東方名片”。這種頗具特色的“明信片”因其便于攜帶、畫作內(nèi)容很“中國(guó)”，成為當(dāng)時(shí)廣受西方商旅歡迎的一種外銷畫。

　　這種外銷品出現(xiàn)在廣州，一是由于它的制作原料——通脫木生長(zhǎng)在中國(guó)華南地區(qū)，就近取材的便利性與經(jīng)濟(jì)性能支撐商品的規(guī)?；a(chǎn)。更重要的是，廣州作為海上絲綢之路的重要港口，在商貿(mào)與文化交流方面都有特殊地位。

　　從唐代開(kāi)始，廣州就是對(duì)外交流的重要港口，至清康熙二十三年(公元1684年)，為了管理海上貿(mào)易與征收進(jìn)出口關(guān)稅，清政府設(shè)立粵、閩、江、浙四個(gè)海關(guān)。到乾隆二十二年(1757年)，除廣州粵海關(guān)之外，其他海關(guān)一律關(guān)閉，也就是歷史上的“一口通商”。在較長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，廣州是中國(guó)唯一的官方對(duì)外貿(mào)易港口。這樣的歷史條件也為西畫技法的傳入、對(duì)外貿(mào)易的繁盛提供了便利。

　　中新社記者：通草畫的題材有何特點(diǎn)？

　　白黎璠：通草畫的題材內(nèi)容非常豐富，是當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)生活諸多方面的真實(shí)寫照，堪比照片式的還原與呈現(xiàn)，多角度立體化展現(xiàn)了社會(huì)風(fēng)貌，是外國(guó)人了解東方世界的一個(gè)很直觀的媒介。通草畫的題材主要是兩大類：社會(huì)生活和自然標(biāo)本。

　　描繪社會(huì)生活的選材，工匠們會(huì)選擇對(duì)日常生活重要、常見(jiàn)又特色鮮明的場(chǎng)景或人物來(lái)表現(xiàn)，比如海關(guān)官員的巡查。這既說(shuō)明“一口通商”對(duì)于廣州城市發(fā)展的重要意義得到了普遍認(rèn)可，也與洋商的貿(mào)易活動(dòng)密切相關(guān)，因此才會(huì)在外銷畫中去體現(xiàn)它。

　　通草畫里有很多對(duì)珠江上各種往來(lái)船只、當(dāng)?shù)責(zé)羲葓?chǎng)景的描繪，從側(cè)面反映了航行與貿(mào)易對(duì)城市的影響。如今觀看這些畫面，不僅可以看到當(dāng)時(shí)廣州繁盛的貿(mào)易景象，也可為船史研究等提供生動(dòng)的參考資料。

　　還有一些是表現(xiàn)生產(chǎn)場(chǎng)景的內(nèi)容，比如用成組的畫面來(lái)展現(xiàn)瓷器、茶葉從生產(chǎn)到銷售的過(guò)程。瓷器和茶葉都是中國(guó)通過(guò)海上絲綢之路大量輸出的商品，借由通草畫的呈現(xiàn)，外國(guó)人不僅可以看到瓷器、茶葉的成品，還可以看到它們是如何產(chǎn)生的。

　　我館收藏有兩組茶葉生產(chǎn)的通草畫，詳細(xì)描繪了茶葉種植、澆水、采摘、篩選、烘制、包裝、搬運(yùn)、銷售等一系列程序。畫面上還可以看到來(lái)采購(gòu)的外商，以及貼著“古勞”“武夷”等商品標(biāo)簽的貨箱。古勞茶是產(chǎn)于廣東地區(qū)的名茶，宋元時(shí)期開(kāi)始栽培，清乾隆和道光年間生產(chǎn)達(dá)到全盛，武夷茶則是福建地區(qū)名茶的代表。據(jù)史料記載，至清道光年間，廣州出口茶葉總量約占全中國(guó)的九成以上。

　　通草畫也有大量的題材來(lái)表現(xiàn)達(dá)官貴人的肖像、日常起居場(chǎng)景、人生重要時(shí)刻(如結(jié)婚、生日、退休等)、戲劇場(chǎng)景、市井百姓的生活場(chǎng)景甚至審判與刑罰等，可謂包羅萬(wàn)象。這些畫面非常鮮活、接地氣，較為全面反映了當(dāng)時(shí)廣州的生活百態(tài)。對(duì)于未曾到過(guò)中國(guó)的人來(lái)說(shuō)，更是新奇有趣，所以通草畫成為很多西方商人旅客帶給親友的紀(jì)念品。

　　通草畫還有描繪花鳥魚蟲自然標(biāo)本的主題，這類作品風(fēng)格寫實(shí)，更注重表現(xiàn)物的細(xì)節(jié)而非意境，其表現(xiàn)手法與西方博物學(xué)的興盛有關(guān)。在沒(méi)有攝影技術(shù)的時(shí)代，博物學(xué)家們通過(guò)逼真的繪畫來(lái)記錄自然標(biāo)本的形態(tài)和樣貌。通草畫在表現(xiàn)自然標(biāo)本方面，無(wú)論形態(tài)還是顏色，都極為真實(shí)，因此在西方市場(chǎng)上備受歡迎。

　　中新社記者：為何說(shuō)通草畫是“西畫東漸”融合的產(chǎn)物？

　　白黎璠：通草畫的整體繪制風(fēng)格可以說(shuō)是典型的“西畫東漸”。首先，它用水彩作畫，而不是傳統(tǒng)中國(guó)畫使用的水墨丹青。18、19世紀(jì)正是水彩畫在歐洲發(fā)展繁盛時(shí)期，水平頗高且廣受歡迎。

　　在繪畫技法方面，通草畫使用了西洋繪畫的透視法、明暗對(duì)比等技法來(lái)表現(xiàn)空間感和光影關(guān)系。用西畫的技法在中國(guó)特有的紙上作畫，來(lái)表現(xiàn)東方世界的風(fēng)物人情，通草畫本身就是東西文化融合的產(chǎn)物，同時(shí)它又作為一種中國(guó)商品遠(yuǎn)銷海外，是文化傳播的載體。

　　作為一種大量銷售的商品，通草畫的繪制比較程式化。工匠們分工合作，流水線式完成畫面的某一部分，我們常常會(huì)看到幾乎相同的人物面孔出現(xiàn)在內(nèi)容完全不同的通草畫中。所以通草畫的作者沒(méi)有非常突出的名家，屬于民間工匠的手工藝制品。但這也讓它更“接地氣”，成為中國(guó)外銷品中獨(dú)特的存在。

　　中新社記者：通草畫為何鮮為人知？

　　白黎璠：通草畫興起于19世紀(jì)初期，但在19世紀(jì)末期就迅速退出歷史舞臺(tái)，存續(xù)時(shí)間不過(guò)短短百年。

　　在它當(dāng)年的行銷地歐洲各國(guó)，一些收藏機(jī)構(gòu)和個(gè)人有相關(guān)收藏。通草畫的研究和收藏進(jìn)入中國(guó)人視野，主要始于2001年英國(guó)人伊凡·威廉斯向廣州博物館捐贈(zèng)了一批外銷通草畫，并舉辦了相關(guān)主題展覽。國(guó)家海洋博物館在籌建征集階段，非常關(guān)注通草畫的征集工作，現(xiàn)在館藏的190多幅通草畫主要來(lái)自粵、港的文物收藏機(jī)構(gòu)和個(gè)人，以及一些關(guān)注海外文物藝術(shù)品的收藏機(jī)構(gòu)，可以說(shuō)基本涵蓋了通草畫題材的各個(gè)類型，能夠比較完整的反映通草畫的整體風(fēng)貌。

　　博物館將這些見(jiàn)證了歷史發(fā)展、具有研究及欣賞價(jià)值的畫作從分散變?yōu)榫奂?，既為它們提供了比較穩(wěn)定的保存條件，又通過(guò)對(duì)它們的研究、主題展示，使公眾對(duì)清末海上絲綢之路的貿(mào)易有更多、更深刻和更直觀的了解，同時(shí)也獲得美的藝術(shù)享受。(完)

　　受訪者簡(jiǎn)介：

　　白黎璠，天津國(guó)家海洋博物館人文研究中心主任，副研究館員，歷史學(xué)碩士，博物館學(xué)專業(yè)。長(zhǎng)期從事博物館展覽策劃、藏品研究、博物館學(xué)研究工作，并發(fā)表過(guò)《涉海類博物館海絲主題展覽的策展方向與實(shí)踐》《博物館研學(xué)課程設(shè)計(jì)的探索》《探究式教學(xué)法在博物館教育中的運(yùn)用與實(shí)踐》等多篇學(xué)術(shù)論文。