中新社布魯塞爾11月20日電 題：“中國(guó)記憶”何以讓我念念不忘？

　　——專訪比利時(shí)作曲家左漢

　　中新社記者 德永健

　　揚(yáng)琴領(lǐng)銜，弦樂團(tuán)協(xié)奏，比利時(shí)女高音用中文演唱孟浩然的《春曉》、李煜的《虞美人》、蘇軾的《飲湖上初晴后雨》，李清照的《聲聲慢》等10首歌曲，輔以比利時(shí)國(guó)家兒童合唱團(tuán)的“天籟之音”壓軸……這是比利時(shí)作曲家左漢(Johan Famaey)打造的“中國(guó)記憶”主題音樂會(huì)。

　　2005年，左漢赴中國(guó)留學(xué)，先后在北京、青島等地從事音樂教學(xué)及管風(fēng)琴演奏工作；2009年，左漢回到比利時(shí)，把自己對(duì)中國(guó)詩(shī)詞文化的理解注入音樂作品；2011年，“中國(guó)記憶”主題音樂會(huì)在左漢的出生地——比利時(shí)根特附近的小城洛克倫首演。

　　今年2月和9月，“中國(guó)記憶”新春音樂會(huì)和中秋音樂會(huì)又在比利時(shí)根特歌劇院和安特衛(wèi)普奧古斯丁音樂中心奏響。在離開中國(guó)10余年后，“中國(guó)記憶”何以讓一位比利時(shí)作曲家念念不忘？中新社“東西問(wèn)”近日專訪左漢，探討相關(guān)話題。

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：中國(guó)音樂給您留下了怎樣的記憶？為什么會(huì)一直念念不忘？

　　左漢：其實(shí)一開始我并不了解中國(guó)音樂，比如二胡是什么樂器，后來(lái)在比利時(shí)認(rèn)識(shí)了我妻子，她是中國(guó)人，會(huì)讓我聽一些中國(guó)音樂。2005年我們回到中國(guó)，在青島工作生活，我逐漸了解中國(guó)音樂，比如京劇和中國(guó)傳統(tǒng)音樂，還與中國(guó)音樂家和作曲家進(jìn)行了合作。

　　我喜歡中國(guó)音樂發(fā)展旋律的方式，也喜歡中國(guó)樂器特有的質(zhì)感。我會(huì)彈揚(yáng)琴，雖然不會(huì)演奏笙和琵琶，但知道怎么給它們編曲，也懂一點(diǎn)簫和葫蘆絲。我對(duì)揚(yáng)琴最感興趣，對(duì)我來(lái)說(shuō)揚(yáng)琴的聲音是極美的。

　　我覺得很有意思的是，揚(yáng)琴和鋼琴的發(fā)聲方式是一樣的(琴錘敲擊鋼弦發(fā)聲)，可以說(shuō)是“中國(guó)鋼琴”；揚(yáng)琴的聲音很有中國(guó)特色，我在家彈揚(yáng)琴時(shí)會(huì)想起在中國(guó)的很多經(jīng)歷，比如2008年青島天主教堂安裝新的管風(fēng)琴后，一位揚(yáng)琴家曾邀請(qǐng)我用管風(fēng)琴給樂曲伴奏，那是一段很美的“音樂記憶”。

　　中新社記者：打造“中國(guó)記憶”音樂會(huì)時(shí)，為什么會(huì)選擇從唐詩(shī)宋詞入手，并讓兩位比利時(shí)女高音用中文演唱這些詩(shī)詞？

　　左漢：有一個(gè)原因是體裁要求。因?yàn)槲覄?chuàng)作的是藝術(shù)歌曲，歌詞要用著名詩(shī)歌搭配，所以就想到了中國(guó)的唐詩(shī)宋詞，最后選定了孟浩然、李煜、蘇軾、李清照的10首詩(shī)詞。

　　這些詩(shī)詞我都喜歡。比如蘇軾的《飲湖上初晴后雨》，我妻子來(lái)自湖北武漢，這首詩(shī)讓我想起武漢東湖的美景，令人陶醉；李煜和李清照的詞最讓我動(dòng)容，這也是為什么我在《聲聲慢》一曲中加入了童聲合唱，就是想抒發(fā)一下，“哭”一下，也給音樂會(huì)的觀眾一個(gè)驚喜。

　　至于讓兩位比利時(shí)女高音用中文演唱這些詩(shī)詞，我堅(jiān)持一定要“原汁原味”，否則就像一部英文電影，演員卻說(shuō)荷蘭語(yǔ)，讓人覺得很奇怪。排練的時(shí)候我介紹詩(shī)詞背景，對(duì)歌詞進(jìn)行翻譯，告之標(biāo)準(zhǔn)的中文發(fā)音，因?yàn)檠輪T都沒去過(guò)中國(guó)，剛開始的時(shí)候很難，不過(guò)在音樂會(huì)上她們唱得很美。

　　中新社記者：您曾表示，“中國(guó)記憶”音樂會(huì)力圖做到東西方音樂的完美結(jié)合，能否具體闡述這一想法？

　　左漢：從音樂的角度來(lái)說(shuō)，西方音樂離不開和聲，認(rèn)為只有旋律沒有和聲會(huì)很單調(diào)；中國(guó)音樂不一樣，比如二胡，不用別的樂器伴奏，二胡獨(dú)奏就很美，只憑旋律音樂也可以很豐富。

　　在“中國(guó)記憶”音樂會(huì)上，我在《如夢(mèng)令》一曲加了二胡的旋律，當(dāng)然因?yàn)闆]人會(huì)拉二胡，我用的是小提琴，作曲的時(shí)候特別標(biāo)注怎么拉這段旋律，西方觀眾可能會(huì)覺得為什么這么演奏，但這正是中國(guó)音樂的一大特點(diǎn)，就是旋律更加豐富。

　　反過(guò)來(lái)，音樂會(huì)上我用了西方樂器的代表管風(fēng)琴，比如《浪淘沙》一曲是管風(fēng)琴伴奏，而不是鋼琴伴奏，有些西方浪漫樂派的色彩；我在作曲的時(shí)候就想，一定要用管風(fēng)琴，因?yàn)橹袊?guó)會(huì)彈管風(fēng)琴的人還不多，如果在中國(guó)演出，可能會(huì)給觀眾一個(gè)驚喜。

　　總之，我的初衷是讓東西方觀眾了解彼此的音樂，但不想落入“俗套”，它不是典型的中國(guó)音樂，也不是典型的西方音樂，而是力爭(zhēng)將二者完美結(jié)合。

　　中新社記者：在9月舉行的“中國(guó)記憶”中秋音樂會(huì)上，您首次和中國(guó)歌劇舞劇院合作。對(duì)于東西方音樂交流，您有何看法和建議？

　　左漢：我們?cè)谥星镆魳窌?huì)播放了中國(guó)歌劇舞劇院的演奏視頻，他們的水平很高，給我留下深刻印象。對(duì)比利時(shí)觀眾而言，很多人是第一次聽中國(guó)民樂，欣賞起來(lái)可能有難度，但要想了解彼此音樂，這種交流很重要。

　　除了演出“中國(guó)記憶”音樂會(huì)，我還錄制了一張演奏揚(yáng)琴、簫、葫蘆絲等中國(guó)樂器的唱片，計(jì)劃年內(nèi)發(fā)行；在比利時(shí)，多數(shù)觀眾知道我是鋼琴家和作曲家，不太知道我還會(huì)彈揚(yáng)琴，我想慢慢改變這一點(diǎn)，讓更多人認(rèn)識(shí)中國(guó)樂器。

　　另外，中秋節(jié)是中國(guó)僅次于春節(jié)的第二大傳統(tǒng)節(jié)日，我一直考慮以中秋節(jié)的神話傳說(shuō)為主題，創(chuàng)作一部音樂作品，向西方觀眾介紹中秋節(jié)。

　　我認(rèn)為音樂交流是東西方文化交流的起點(diǎn)之一，因?yàn)橐魳氛Z(yǔ)言是相通的，而且會(huì)讓大家放松下來(lái)，然后再“一起聊天”；從這個(gè)意義上說(shuō)，音樂交流可以幫助我們解決“大問(wèn)題”。(完)

　　受訪者簡(jiǎn)介：

　　左漢(Johan Famaey)，比利時(shí)鋼琴家和作曲家。2005年赴中國(guó)留學(xué)，先后在北京、青島等地從事音樂教學(xué)及管風(fēng)琴演奏工作；2009年回到比利時(shí)，把自己對(duì)中國(guó)詩(shī)詞文化的理解注入音樂作品，打造“中國(guó)記憶”主題音樂會(huì)，2011年在比利時(shí)根特附近的小城洛克倫首演；今年2月和9月，先后在比利時(shí)根特歌劇院和安特衛(wèi)普奧古斯丁音樂中心舉行“中國(guó)記憶”新春音樂會(huì)和中秋音樂會(huì)。