中新網(wǎng)北京11月19日電(記者 上官云)11月初，電視劇《大博弈》在東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視黃金檔播出。憑借老戲骨+演技派的演員班底，以及接地氣的劇集風(fēng)格等因素加持，這部劇收獲了相當(dāng)數(shù)量的鐵粉。

　　《大博弈》根據(jù)周梅森自己原創(chuàng)的同名小說改編，在他的筆下，男主角孫和平套路一個接一個，不是只會板著臉的廠長；女主角錢萍直率灑脫，言行舉止極富生活氣息。劉必定、祁小華、楊柳、秦心亭、錢建國等人也各有出彩之處。

　　對人物性格的精準(zhǔn)拿捏，或許與周梅森足夠豐富多彩的人生有關(guān)。建筑隊、煤礦、雜志社……這都是他曾經(jīng)工作過的地方，也是他得以接觸不同類型人群的場域。

　　一段掛職的經(jīng)歷，為他的寫作開辟了更為廣闊的賽道。在此之后，周梅森把創(chuàng)作重心放在了當(dāng)代題材上，寫出了《人間正道》《人民的名義》等一批膾炙人口的作品。

　　他也可以很自如地在作家與編劇這兩種身份中切換?！洞蟛┺摹芬廊皇乾F(xiàn)實題材，周梅森期待著，通過這個故事，給歷史留下一塊記憶。

　　說者隨意，聽者有心

　　《大博弈》一開頭，北方機(jī)械廠即將倒閉，頭腦靈活的孫和平(秦昊 飾)被拉來救急，走馬上任成為新廠長。在他的帶領(lǐng)下，北方機(jī)械廠逆風(fēng)翻盤，成功打進(jìn)國際市場。

　　在表現(xiàn)各類企業(yè)生存狀態(tài)的同時，《大博弈》通過對生活細(xì)節(jié)的表述，讓這部劇多了幾絲煙火氣。比如，孫和平不是一臉嚴(yán)肅的形象，他一出場，是在賣老鼠藥。

　　賣老鼠藥這個梗，來源于周梅森與一位著名重裝動力集團(tuán)公司老總的交談。他記得，那位老總在最困難的時候曾遠(yuǎn)赴雅加達(dá)拓展市場，結(jié)果發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)厥蠡紘?yán)重。

　　“他靈機(jī)一動，從國內(nèi)購來老鼠藥售賣，在當(dāng)?shù)睾芸旃┎粦?yīng)求。”那位老總神采飛揚地告訴周梅森，當(dāng)時在雅加達(dá)售賣一包老鼠藥的利潤甚至超過一臺小發(fā)動機(jī)。

　　他說得隨意，周梅森聽得有心。在創(chuàng)作《大博弈》時，就把這事寫了進(jìn)去。

　　對于秦昊的演技，周梅森的評價是“很好”，“我不希望有一個霸道總裁式的孫和平。秦昊是文藝片演員，對角色的研究有獨到之處，現(xiàn)在看來很接地氣，也挺受歡迎”。

　　他能理解不同觀眾的審美需求，“當(dāng)然，看慣了霸道總裁的觀眾可能會不滿足，各人心中都有一個孫和平，秦昊演出了秦昊式的孫和平”。

　　為歷史留下一塊記憶

　　相較正在播出的電視劇，小說情節(jié)沒那么富有戲劇性，但更深刻一些。比如，故事開始時的龍副書記又回來和孫和平搭班子，這讓孫和平立刻“頭大”，一時有點迷惘未來路在何方。

　　小說《大博弈》直面中國制造幾十年來走過的艱辛、悲壯之路。在書中，周梅森將制造業(yè)當(dāng)初在計劃經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上艱難起步，一直到最后走向輝煌的過程，全面地表述了出來。

　　“很多人講，工業(yè)題材、農(nóng)業(yè)題材，寫農(nóng)民寫工人沒人看，我覺得我們這個國家還是以農(nóng)民、工人為主，他們是我們這個共和國的基礎(chǔ)，文藝工作者有必要、有義務(wù)為他們做些東西。這些年這類作品太少了?！敝苊飞f。

　　他打算做個這樣的嘗試，《大博弈》即是成品。他說，無論孫和平還是錢萍，其中的角色都是大時代浪潮中，一個個有血有肉的、有理想有抱負(fù)之人的寫照。

　　“中國改革開放40多年了，我們都是中國改革開放的受益者和參與者。而且中華民族也從來沒有這么強盛過，沒有這么輝煌過。”周梅森希望，通過這個故事給歷史留下一塊記憶。

　　建筑隊的小工 寫小說的作家

　　如果將人生的時間軸拉長，就能發(fā)現(xiàn)，周梅森之所以能將三教九流、各行各業(yè)的人物寫得如此鮮活生動，與他豐富的人生閱歷不無關(guān)系。

　　因為家境貧寒，他小時候曾在山上砸過石子，在建筑隊當(dāng)過小工。為了掙點錢，讀中學(xué)的時候勤工儉學(xué)，去煤礦下井，對煤礦井下的各個工種都多少有所了解。

　　轉(zhuǎn)折發(fā)生在周梅森二十三歲那一年。憑借出色的文學(xué)作品，他被調(diào)入雜志社，成為一名編輯，幾年后出版了第一部小說《沉淪的土地》，里面就寫到了他頗為熟悉的煤礦生活。

　　他的家鄉(xiāng)是江蘇徐州。1994年，一個偶然的機(jī)緣，周梅森受到彼時徐州市市委書記的邀請，掛職徐州市政府秘書長。那短暫的一年，改變了他的文學(xué)創(chuàng)作方向。

　　掛職期間，他得以近距離接觸官場的生態(tài)，了解了體制內(nèi)的工作流程，也看到了權(quán)力帶給一個人的影響，“這些為我之后當(dāng)代題材小說的寫作打下了重要基礎(chǔ)，是非常重要的一課”。

　　在那之后，周梅森一頭扎進(jìn)當(dāng)代題材小說的寫作，一直寫到今天，寫出了《人間正道》《國家公訴》《至高利益》《人民的名義》等一批膾炙人口的作品。

　　“正是過去那些年可貴的經(jīng)歷，讓我既有了對社會觀察的機(jī)會，也為寫作積累了大量的素材。”他對中新網(wǎng)記者如是說道。

　　只編自己的作品

　　“既是作家，又是編劇。”實際上，對周梅森而言，兩者都是很有意思的身份。

　　不過，周梅森有一個原則，“我只編自己的作品，不放心給別人編劇。我把小說作為提綱，有人物、有故事，這就是提綱，劇本做起來就很順”。

　　這也導(dǎo)致他逐漸養(yǎng)成了一種獨特的寫作習(xí)慣：在寫小說時會盡可能減弱某些情節(jié)的戲劇性；但在改編劇本時，又清楚地知道該在哪里推動戲劇矛盾往前走。

　　所以，很多時候，周梅森的眼前原本只是兩頁紙的文字，但他可以瞬間編劇附身，想象出劇情的走向，人物的心理活動。

　　從《人間正道》算起，他已經(jīng)寫了很多當(dāng)代題材的小說，幾乎都被改編為影視劇，其中不乏爆款。譬如《人民的名義》，從開播到結(jié)束，始終處在輿論場的中心，贏得眾多好評。

　　“只有讓觀眾感同身受，影視劇才能做到不‘懸浮’?！币浴洞蟛┺摹凡糠謩∏闉槔苊飞冀K認(rèn)為，許多人本身就是親歷者，只要用心拍，“現(xiàn)實題材劇會逐步被觀眾所接受?！?完)