東西問(wèn)|安娜伊思·馬田:我唯一的身份是法中文化藝術(shù)交流的“橋梁”

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東西問(wèn)|安娜伊思·馬田:我唯一的身份是法中文化藝術(shù)交流的“橋梁”

2024年05月04日 19:53 來(lái)源:中國(guó)新聞網(wǎng)
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  中新社北京5月4日電 題:我唯一的身份是法中文化藝術(shù)交流的“橋梁”

  ——專(zhuān)訪法國(guó)藝術(shù)家、央華戲劇制作人安娜伊思·馬田

  作者 肖玉笛

  央華版《悲慘世界》今年初以來(lái)在中國(guó)各地巡演。該劇是中法建交60周年的文化藝術(shù)交流項(xiàng)目,也是“中法文化旅游年”在中國(guó)演出的重要話劇作品,由中法團(tuán)隊(duì)共同創(chuàng)作。該劇總制作人、法國(guó)藝術(shù)家安娜伊思·馬田(Anais Martane)是此次中法合作的直接推動(dòng)者。她多年來(lái)從事中法文化交流工作,是攝影師、歌手和話劇演員。近日,安娜伊思·馬田在接受中新社“東西問(wèn)”專(zhuān)訪時(shí)表示,“我唯一的身份是文化交流的‘橋梁’”。

  現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下:

  中新社記者:您最初是怎么與戲劇結(jié)緣的?

  安娜伊思·馬田:我的父親是一位話劇演員,父母的朋友在我的家鄉(xiāng)尼斯開(kāi)了一家當(dāng)?shù)氐诙蟮膭≡?,因此我最早的記憶就是在劇院看各種各樣的戲,聽(tīng)父親講他在舞臺(tái)上的故事。可以說(shuō),我是在劇院長(zhǎng)大的孩子。我的姐夫和丈夫都是演員,這些都在冥冥之中將我與表演、戲劇緊緊聯(lián)系在一起。

  2016年左右,央華戲劇(北京央華時(shí)代文化發(fā)展有限公司)推出話劇《鄉(xiāng)村》,我?guī)兔ψ鲆恍┡浜闲麄鞯墓ぷ?,結(jié)識(shí)央華戲劇創(chuàng)始人王可然,他是非常優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作者。后來(lái)他拜托我找一位法國(guó)導(dǎo)演排戲,我們就這樣一點(diǎn)一滴開(kāi)始合作戲劇方面的項(xiàng)目。進(jìn)入戲劇領(lǐng)域后,我也作為演員,登上音樂(lè)戲劇《猶太城》的舞臺(tái)。現(xiàn)在是中文版話劇《悲慘世界》的總制作人。

  

安娜伊思·馬田在北京接受中新社專(zhuān)訪。肖玉笛 攝

  中新社記者:《悲慘世界》是非常經(jīng)典且為中國(guó)人所熟知的法國(guó)小說(shuō),當(dāng)初為何選擇這個(gè)故事編排話???

  安娜伊思·馬田:剛進(jìn)入話劇行業(yè)時(shí)我有一個(gè)朦朧的想法——將法國(guó)經(jīng)典小說(shuō)搬上中國(guó)話劇舞臺(tái)。我也將這個(gè)想法告訴王可然,他回復(fù)我說(shuō)他一直都想做中文版的《悲慘世界》話劇。我倆一拍即合,“得了,就做!”所以《悲慘世界》這部話劇是我和王可然共同的愿望。

  這部戲的導(dǎo)演讓·貝洛里尼是一個(gè)法國(guó)人,《悲慘世界》是他童年時(shí)代讀的一本小說(shuō),他對(duì)這個(gè)故事有很深刻的理解,也做了很多相關(guān)工作。所有因素湊在一起,共同促成中文版話劇《悲慘世界》的誕生。

  

法國(guó)導(dǎo)演讓·貝洛里尼(左)和安娜伊思·馬田。央華戲劇供圖 大力 攝

  中新社記者:《悲慘世界》講的是19世紀(jì)的法國(guó),涵蓋了復(fù)雜的社會(huì)背景和命運(yùn)交織的人物關(guān)系。你們?cè)跍?zhǔn)備話劇的過(guò)程中,是否考慮過(guò)如何讓中國(guó)觀眾更容易理解這些問(wèn)題?

  安娜伊思·馬田:很多人都會(huì)問(wèn)我,這部話劇有沒(méi)有為了中國(guó)觀眾做特殊處理?我認(rèn)為,中國(guó)觀眾與法國(guó)觀眾,及其他國(guó)家的觀眾并無(wú)不同。人類(lèi)有一些共性,如喜歡接受信息,喜歡聽(tīng)故事,通過(guò)別人的人生經(jīng)歷來(lái)更深入地了解自己。

  倘若是二百年前,大家的文化背景相差極大,這個(gè)問(wèn)題還有合理性。現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)如此發(fā)達(dá),電影、小說(shuō)都很容易獲得,更何況中國(guó)觀眾對(duì)《悲慘世界》十分了解,甚至看過(guò)與之相關(guān)的許多文藝作品。我們不需要對(duì)中國(guó)觀眾做特殊的設(shè)計(jì)。相反,正因?yàn)橹袊?guó)觀眾熟知這個(gè)故事,也給我們帶來(lái)一些創(chuàng)作上的挑戰(zhàn)。

  

中文版話劇《悲慘世界》劇照,圖為演員劉燁。央華戲劇供圖 大力 攝

  中新社記者:這部話劇是中法團(tuán)隊(duì)的一次合作,過(guò)程中你們有哪些交流與碰撞?如何解決遇到的困難?

  安娜伊思·馬田:任何創(chuàng)作都是一個(gè)痛苦的過(guò)程,都具有挑戰(zhàn)性。如果整個(gè)團(tuán)隊(duì)有著共同的目標(biāo)和相似的觀念,所有困難自會(huì)迎刃而解。回顧這一準(zhǔn)備過(guò)程,我認(rèn)為最重要的不是去彌補(bǔ)文化和語(yǔ)言差異,而是處理好人和人之間的關(guān)系。

  首先,我并沒(méi)有特意去界定我們?cè)谧龅氖且粋€(gè)文化交流項(xiàng)目,我們不應(yīng)該被區(qū)分為“中國(guó)派”或者“法國(guó)派”。如,導(dǎo)演在排練的時(shí)候,他始終強(qiáng)調(diào)沒(méi)有“中國(guó)演員”這一概念,而是讓演員從內(nèi)心出發(fā),全身心地投入戲劇創(chuàng)作與表演之中。在《悲慘世界》小說(shuō)衍生的劇目里,法國(guó)演員與中國(guó)演員在排到相同橋段時(shí),他們的表演呈現(xiàn)出令人驚訝的相似性;法國(guó)觀眾和中國(guó)觀眾也會(huì)在同樣的地方落淚。這說(shuō)明故事本身最為重要,法國(guó)人和中國(guó)人沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別。

  

中文版話劇《悲慘世界》劇照。央華戲劇供圖 大力 攝

  其次是人與人之間的溝通。制作團(tuán)隊(duì)、導(dǎo)演,包括我和丈夫劉燁在創(chuàng)作過(guò)程中一直保持積極溝通。因?yàn)闇贤?,我們發(fā)現(xiàn)大家在思想、追求和對(duì)世界的看法上,有著大體一致的觀點(diǎn),這也是我們能坐在一起創(chuàng)作的原因。在相同的文化背景下,都不一定能遇到如此心意相通的伙伴,更何況我們來(lái)自不同的國(guó)家,說(shuō)著不一樣的語(yǔ)言,這也是一件十分美妙的事情。

  中文版話劇《悲慘世界》就像一幅色彩斑斕的畫(huà)作,我們每個(gè)人都是其中一個(gè)顏色,不需要刻意去改變自己,保持最真實(shí)的狀態(tài),才能在最后呈現(xiàn)最完美的舞臺(tái)效果。

  

中文版話劇《悲慘世界》劇照。央華戲劇供圖 大力 攝

  中新社記者:關(guān)于中法文化交流,您有哪些想法?今年是中法建交60周年,也是中法文化旅游年,您有沒(méi)有其他促進(jìn)兩國(guó)文化交流的計(jì)劃?

  安娜伊思·馬田:我從十四歲開(kāi)始學(xué)習(xí)中文,十七歲時(shí)第一次來(lái)到中國(guó),自此開(kāi)始長(zhǎng)達(dá)二十余年的中國(guó)生活。除了話劇制作,我也做過(guò)攝影師、歌手、演員,但這些都不足以準(zhǔn)確描述我的角色。在我看來(lái),我唯一的身份是法中兩國(guó)之間文化與藝術(shù)交流的“橋梁”。

  法中兩國(guó)皆歷史悠久、文化厚重。雖然大家交流的方式不一樣,但總會(huì)存在一些文化共通性。如,兩國(guó)人民都愿意追尋文學(xué)和精神上的生活,這是一種非常寶貴的強(qiáng)連接。

  在我看來(lái),文化交流應(yīng)該是平等的。然而在中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)如此豐富的今天,法國(guó)對(duì)中國(guó)的了解還是明顯少于中國(guó)對(duì)法國(guó)的了解。目前法中文化交流效果比較好的是電影產(chǎn)業(yè)。很多法國(guó)人在20世紀(jì)90年代都看過(guò)張藝謀、陳凱歌與鞏俐創(chuàng)作的電影,我也不例外。但在音樂(lè)等其他方面的表現(xiàn)則較為不足。我二十年前就開(kāi)始聽(tīng)并且喜歡中國(guó)民謠,也曾將一些民謠用法語(yǔ)翻唱,但很遺憾中國(guó)音樂(lè)還沒(méi)有真正進(jìn)入法國(guó)市場(chǎng),他們需要被更多人聽(tīng)到。

  中文版話劇《悲慘世界》為中國(guó)觀眾帶來(lái)了法國(guó)的文學(xué)經(jīng)典,下一步我打算將中國(guó)經(jīng)典帶去法國(guó)。我們將和法國(guó)國(guó)家人民劇院合作,將中國(guó)詩(shī)歌里的故事放到巴黎的劇場(chǎng)中。(完)

  受訪者簡(jiǎn)介:

  

  安娜伊思·馬田。肖玉笛 攝安娜伊思·馬田(Anais Martane),法國(guó)藝術(shù)家、央華戲劇制作人、攝影師、歌手、話劇演員,多年來(lái)從事中法文化交流活動(dòng)。

  安娜出生于法國(guó)尼斯,畢業(yè)于法國(guó)國(guó)立東方語(yǔ)言文化學(xué)院。她2001年以留學(xué)生身份來(lái)到中國(guó),進(jìn)入北京首都師范大學(xué)進(jìn)修。2002年至2004年,她為河酒吧的音樂(lè)人拍攝了一組主題為“北京青年地下音樂(lè)”的作品。2009年,她出版了英法雙語(yǔ)攝影書(shū)《中國(guó)肖像》。

  安娜2017年前后開(kāi)始與央華戲劇合作,推動(dòng)中法合作話劇《雷雨·后》《西貢》、音樂(lè)戲劇《龐氏騙局》,參演音樂(lè)戲劇《猶太城》。2024年,由安娜擔(dān)任總制作人的中文版話劇《悲慘世界》在中國(guó)巡演。

【編輯:唐煒妮】
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