中新社北京9月19日電 題：馮遠征：與世界對話 要“京味兒”戲也要外國戲

　　作者 官逸倫 肖玉笛

　　在北京人民藝術(shù)劇院院長馮遠征看來，北京人藝具有強烈的地域色彩，“72年里，我們創(chuàng)作的大部分作品都具有京味兒”。他同時相信，在北京人藝排演外國優(yōu)秀作品，是北京人藝作為藝術(shù)院團的“天職”。19日，馮遠征在2024北京文化論壇舉辦期間表示。

　　如何讓中國觀眾不光看到中國的優(yōu)秀作品，同時還能看到世界的優(yōu)秀作品，馮遠征認為，本土化演出是一種可行的解決方案。一方面是語言的本土化，另一方面是演員的“本色出演”，“我們沒有把演員化妝成外國人的樣子，也沒有讓他們帶上黃色的頭套”。

　　在馮遠征看來，外國戲“引進來”和中國戲“走出去”，最重要的是如何反映人最基本的情感以打動觀眾。馮遠征觀察到，在話劇《晚安，媽媽》這部由美國劇作家瑪莎·諾曼創(chuàng)作的作品演出后，許多人都哭了，“他們在戲里看到了自己，看到了自己的母親，看到了自己和母親的關(guān)系”。

　　“從藝術(shù)層面去理解中國的優(yōu)秀文化，外國觀眾其實是可以共情的?！睌?shù)年前，馮遠征先后帶著《知己》《司馬遷》去俄羅斯演出，當(dāng)?shù)赜^眾看了以后很喜歡，覺得很新鮮，他們認為中國故事講得很美、很宏大、很有震撼力。馮遠征認為，從這些劇目在俄羅斯的演出效果來看，優(yōu)秀文化是共通的。

　　除了《知己》《司馬遷》，自20世紀80年代起，包括《茶館》《李白》《我們的荊軻》《我愛桃花》等一批富有中國特色的人藝精品劇目交替赴海外巡演。

　　回憶起《茶館》在美國華盛頓演出時的場景，馮遠征說，約80%的觀眾都是外國人，當(dāng)時他很好奇，為什么他們看字幕也能會心一笑。后來才知曉，原來是《茶館》的翻譯十分接地氣，藝術(shù)家英若誠將很多美國本地俚語和笑話放入臺詞中，幫助觀眾理解劇情。

　　馮遠征進一步稱，其實到一定程度，藝術(shù)已經(jīng)不需要用語言進行傳遞。前一段時間，馮遠征去法國進行調(diào)研考察，看了一場用阿拉伯語演出的戲，“我聽不懂，但是我看懂了”?！巴ㄟ^演員的表情、形體和舞臺的燈光，就能夠讓觀眾感受到藝術(shù)的震撼?！?/p>

　　“深化文化交流是我們應(yīng)該和世界對話，讓文化和文化對話?！瘪T遠征表示，每一個國家的文藝工作者或者藝術(shù)家需要一起努力，共同構(gòu)建世界的“大文化圈”。

　　19日至21日，2024北京文化論壇在京舉行。論壇以“傳承·創(chuàng)新·互鑒”為永久主題，以“深化文化交流 實現(xiàn)共同進步”為年度主題。(完)