中新網(wǎng)北京3月1日電(記者 郎朗)“我能站著聊嗎？肚子有點(diǎn)不舒服，怕說(shuō)著說(shuō)著打嗝，大家坐著就好?！?/p>

　　郎朗一身深色西裝，做了造型的頭發(fā)，旁邊的長(zhǎng)桌上擺了一排喝完的奶茶杯。他提出的請(qǐng)求讓所有記者面面相覷，你看看我，我看看你。當(dāng)知道現(xiàn)場(chǎng)的記者也叫郎朗時(shí)，他瞪大眼睛說(shuō)：“我們是多重宇宙的郎朗，世界線(xiàn)收束了！”

　　除去這個(gè)意外的巧合，大家依然覺(jué)得面前站著一個(gè)很微妙的集合：一個(gè)眾人眼里蜚聲國(guó)際的鋼琴家，會(huì)在眾目睽睽之下向胃脹氣投降。

　　一邊是在2024巴黎奧運(yùn)會(huì)倒計(jì)時(shí)一周年表演上，被稱(chēng)為“這個(gè)星球上最好的鋼琴家”；另一邊是因?yàn)闁|北式的幽默和接地氣頻頻熱搜。

　　不需要另一個(gè)叫“郎朗”的人出現(xiàn)，他自己本身就有著一個(gè)多重宇宙。

　　世界級(jí)鋼琴家的東北均值回歸

　　距離郎朗出現(xiàn)還有半小時(shí)，場(chǎng)地里坐滿(mǎn)了、也站滿(mǎn)了觀眾。位置靠后的人踩在自己帶的小板凳上，第一排擠滿(mǎn)了家長(zhǎng)和蹲著的孩子，沒(méi)有琴鍵，有人在腿上跟孩子練習(xí)指法。

　　墻角處剛露出郎朗的臉，人群便一陣驚呼。主持人說(shuō)：“讓我們歡迎郎朗老師！”觀眾里有人撇撇嘴：“郎朗怎么能是老師呢？這是大師！”

　　但他本人不是那種很“裝”的音樂(lè)家。

　　演奏完李斯特《愛(ài)之夢(mèng)》、弗雷《帕凡舞曲》選段等多支作品，現(xiàn)場(chǎng)他被問(wèn)起更喜歡哪位音樂(lè)家的作品？

　　“肖邦是奶油蘋(píng)果派，李斯特偏辣，巴赫是高級(jí)面包，貝多芬像肘子，什么都得來(lái)點(diǎn)，講究個(gè)營(yíng)養(yǎng)均衡?！崩衫室贿呎f(shuō)，手指一邊翻飛著比劃各種食物的形狀：“就算再喜歡，也不能天天吃韭菜盒子吧？”

　　被視為遙遠(yuǎn)、高冷的古典音樂(lè)，此刻就像一桌東北家常菜一樣，蒸騰出活泛的熱氣讓所有人露出熟悉而親切的微笑。

　　郎朗，一款出走半生、歸來(lái)仍是東北人的國(guó)際鋼琴家。就像編排手中的琴鍵一樣，他有這種“對(duì)位”的能力，使不同旋律在不同聲部中和諧進(jìn)行。

　　當(dāng)音樂(lè)的旋律鋪開(kāi)，你能看到音符如何在他臉上跳動(dòng)，他也樂(lè)于使用自己被網(wǎng)友截圖做成的表情包，微信里收藏了好幾頁(yè)。

　　他教來(lái)自德國(guó)的妻子吉娜說(shuō)漢語(yǔ)，音樂(lè)廳(tīng)說(shuō)成音樂(lè)tǐng，精通韓語(yǔ)、德語(yǔ)、英語(yǔ)等多語(yǔ)種的吉娜又掌握了大碴子味的東北話(huà)，連岳父都能說(shuō)一句“哎呀媽呀”。

　　他還熱衷于給大家賽博簽名。各大社交媒體平臺(tái)的評(píng)論區(qū)，網(wǎng)友曬出自己練琴的照片和時(shí)長(zhǎng)，問(wèn)：“郎哥，能給我簽個(gè)名嗎？”他鄭重地“簽”下“郎朗”兩個(gè)字。

　　彈琴時(shí)的陶醉奔放，生活中的幽默和淚水，他不介意被外界看到自己真實(shí)的情緒。

　　而上一次讓大家都記得的落淚，是4年前，他在德國(guó)萊比錫圣托馬斯教堂、在巴赫的墓前演奏《哥德堡變奏曲》。

  朝著兩個(gè)方向盛開(kāi)的并蒂花，一頭是橙黃色，一頭是墨綠色，花莖緊緊糾纏成一股，細(xì)細(xì)地拈在郎朗手中，這也是郎朗新專(zhuān)輯的封面。受訪(fǎng)者供圖

　　從“鋼琴家”中抽離自我

　　《哥德堡變奏曲》，音樂(lè)史上規(guī)模最大、結(jié)構(gòu)最恢宏的變奏曲，作為擁有30個(gè)變奏的“難度王”，它一直被視為鋼琴家的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

　　一直將彈琴作為生活主旋律的郎朗，在2017年也經(jīng)歷了一次“變奏”。

　　因?yàn)閭?，他被迫從“鋼琴家”的自我中抽離出來(lái)，調(diào)整了一年半，跑步健身，瘦了點(diǎn)；看了一些書(shū)，和來(lái)慰問(wèn)的親戚朋友嗑瓜子，聊天。在德國(guó)時(shí)，岳父岳母每天開(kāi)車(chē)帶他出去轉(zhuǎn)悠，在森林里溜達(dá)，偶爾在小湖里劃劃船，6點(diǎn)半在湖邊釣點(diǎn)魚(yú)吃晚飯，還能去約會(huì)，這是他過(guò)去想都不能想的事情。

　　他短暫地“體驗(yàn)了生活”。

　　看法國(guó)人都去塞納河發(fā)呆，他也去，帶個(gè)墨鏡，端杯咖啡，在河邊坐著，期待巴黎溫帶海洋性氣候濕潤(rùn)的西風(fēng)能啟發(fā)些什么：“想啊想，嗯，沒(méi)想出什么東西。”

　　他說(shuō)自己容易被環(huán)境影響，在紐約就忍不住跟著急匆匆的人潮小跑，在巴黎就放慢腳步去河邊發(fā)呆；但換個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這也意味著他愿意以一種開(kāi)放主動(dòng)的姿態(tài)去擁抱未知的可能性。

　　“變奏”歸來(lái)，郎朗選擇用新專(zhuān)輯《哥德堡變奏曲》“獻(xiàn)給自己的下一階段”，并繼續(xù)尋找下一個(gè)自我突破的契機(jī)。

　　總是被要求“哎，彈彈老柴，彈拉赫瑪尼諾夫，或者貝多芬”，都是豐滿(mǎn)的情感，像要把滿(mǎn)滿(mǎn)的、跳躍的一顆紅心掏出來(lái)；42歲了，郎朗覺(jué)得自己的人生應(yīng)該嘗試不一樣的感覺(jué)。

　　他想讓自己的聽(tīng)眾去感受境界和色彩，享受介于清醒和醉酒之間、天亮與天黑之間朦朧的細(xì)小味道，像香水那樣。

　　最熟悉這種氛圍的莫過(guò)于擁有“世界香水之都”格拉斯的法國(guó)，于是，中法建交六十周年的2024，早春3月，他帶來(lái)了法式浪漫的《郎朗：圣-?！?。整張專(zhuān)輯的核心是圣-桑為雙鋼琴和管弦樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作的“大型動(dòng)物園幻想曲”、極富魔力的《動(dòng)物狂歡節(jié)》，以及技巧出眾的《第二鋼琴協(xié)奏曲》。

　　原本和柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作了5張專(zhuān)輯、喜歡熱門(mén)曲子的他，首次合作了萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)，第一次近距離接觸到了法國(guó)女作曲家的作品：“現(xiàn)在是對(duì)女性非常好的時(shí)代，不管彈什么，都要考慮女性作曲家，我們也非常重視?！痹趯?zhuān)輯試聽(tīng)會(huì)上，他特意向媒體和觀眾念出了謄抄在紙上的、五位女性的名字。

　　這是郎朗的第一張法國(guó)專(zhuān)輯，溫柔浪漫的基調(diào)對(duì)他控制琴鍵的力度提出了不一樣的要求。

　　他的手柔韌、厚實(shí)，演奏《圣桑G小調(diào)第二鋼琴協(xié)作曲》時(shí)，沉醉癲狂；原本三七分的發(fā)型會(huì)隨著一個(gè)個(gè)重音的敲擊一次次掉下來(lái)，變成斜劉海。

　　但到了德彪西的《在小船上》，和吉娜的雙鋼琴演奏如夢(mèng)似幻，要控制每一根琴鍵，對(duì)話(huà)每一個(gè)音符，恰到好處，像真的在小船上悠來(lái)悠去一樣，要輕。

　　“輕，是很難控制的?！?/p>

　　輕盈了，但并不松弛

　　輕，有時(shí)候比重更具挑戰(zhàn)性。一池湖水可以一夜之間結(jié)冰，融化這種沉默和單調(diào)卻需要整個(gè)春天，每一次吹拂都是微縮的洪荒。

　　對(duì)郎朗來(lái)說(shuō)，從各種意義上而言，鋼琴的分量都實(shí)在太重了。閑著，會(huì)讓郎朗很難受，他享受忙碌的工作狀態(tài)，希望不停地創(chuàng)造一些東西。

　　一個(gè)人要想成功，除了天賦、努力、機(jī)遇，更重要的是要認(rèn)識(shí)自我的現(xiàn)實(shí)，并超越這種現(xiàn)實(shí)。我們不知道郎朗的這種覺(jué)醒是什么時(shí)刻發(fā)生的。但他從很早之前，就接受了屬于自己的現(xiàn)實(shí)：不能有自己的時(shí)間，不能真正去放松，必須要保證安全，有一些東西注定要被犧牲。

　　自出道以來(lái)，他平均每?jī)赡瓿鲆粡垖?zhuān)輯，每年全世界上百場(chǎng)巡演，還有數(shù)不清的邀請(qǐng)。他活在一張以小時(shí)為單位的日程表上，每天在地球上飛來(lái)飛去，飛行員有休整的時(shí)間，郎朗沒(méi)有；沙發(fā)、地毯、飛機(jī)……不需要安靜舒適的環(huán)境，他在哪兒都能睡著，一下飛機(jī)就能直接進(jìn)音樂(lè)廳彈琴，這種睡眠質(zhì)量也是一項(xiàng)經(jīng)年累月練就的技能，“被常年殘酷的生活環(huán)境逼出來(lái)的?！?/p>

　　他說(shuō)自己走出這條路太不容易了，所以“要用一切來(lái)守住這些生路”，這里的“一切”，也包括童年。

　　“你是不是小時(shí)候玩得少？”

　　一次錄制節(jié)目的機(jī)會(huì)，他認(rèn)識(shí)了賈玲，對(duì)方邀請(qǐng)他參加一個(gè)綜藝。郎朗說(shuō)：“是玩得少，你找我干嘛，我也不會(huì)玩?！薄熬鸵?yàn)槟悴粫?huì)，才應(yīng)該去體驗(yàn)一下生活。”賈玲說(shuō)：“也不影響你練琴，每天都給你留出時(shí)間，還能跟不同音樂(lè)類(lèi)型的人，像周深，可以一起搞搞創(chuàng)作?！?/p>

　　朋友遍布全球名流的他，跟一些人也只是一面之緣，真人秀綜藝反而讓他有時(shí)間和大家聊天，交了一些朋友。

　　朋友，幫他認(rèn)識(shí)了不曾了解的自己，打開(kāi)了新的窗口。他做了更多文化跨界，從古典樂(lè)的角度寫(xiě)長(zhǎng)文安利好友周杰倫的音樂(lè)，和李健、許嵩、周深等音樂(lè)人合作，也和洛天依、陸沉等虛擬偶像聯(lián)動(dòng)。

　　越來(lái)越多的人，越來(lái)越豐富的元素充盈了郎朗的生活。但他并沒(méi)有因此感到“松弛”。無(wú)論展示了什么，呈現(xiàn)了多少，所有的元素都要圍繞他的中心進(jìn)行：藝術(shù)。

　　“估計(jì)你很少能找到一個(gè)鋼琴家，對(duì)全局的態(tài)度像我這么當(dāng)回事兒。我看起來(lái)像不太當(dāng)回事的人，但我是真的把我自己的事很當(dāng)回事?！?/p>

　　郎朗的故事激勵(lì)著一茬又一茬琴童，那郎朗自己的孩子呢？

　　之前他給兒子買(mǎi)了一堆變形金剛，自己玩得很開(kāi)心，玩好了再給兒子。后來(lái)想想有點(diǎn)不對(duì)，到底是買(mǎi)給誰(shuí)的玩具？

　　3歲的Winston已經(jīng)展現(xiàn)出對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)，喜歡的旋律要聽(tīng)?zhēng)资?，中途要是被暫停，就?huì)生氣，目前更喜歡的樂(lè)器是低音大提琴，看到就想去拉一拉；看爸爸和樂(lè)團(tuán)彩排，原本動(dòng)來(lái)動(dòng)去的小人兒在聽(tīng)到大提琴響起的時(shí)候就會(huì)安靜下來(lái)。郎朗決定給馬友友打個(gè)電話(huà)。

　　不過(guò)，父母都是鋼琴家，郎朗會(huì)逼著兒子彈鋼琴嗎？

　　“這個(gè)問(wèn)題，問(wèn)得好哈哈！”郎朗聽(tīng)到我們的提問(wèn)哈哈大笑，“這事兒還得找個(gè)人干，我想讓他練琴，但我肯定不管，我裝好人，肯定是找個(gè)人干“壞事”。”

　　這個(gè)人首先不會(huì)是爺爺郎國(guó)任，作為備受爭(zhēng)議的“虎爸”，他不想再當(dāng)“壞人”了?！拔野植豢赡埽f(shuō)自己當(dāng)了一輩子‘壞人’了，不能再當(dāng)了。”但他會(huì)悄悄跟郎朗商量：“要不，讓吉娜爸爸管管唄？”

　　世界線(xiàn)收束，他還是那個(gè)鋼琴家郎朗，無(wú)論外界賦予怎樣的定義，一直很清楚自己要做的是什么。(完)