春天花會(huì)開，歌承東方來。由安德勝工作室打造的湖南衛(wèi)視大型民歌競唱節(jié)目《春天花會(huì)開》自3月11日開播以來大受觀眾好評(píng)，成為民歌愛好者們的每周的“周末期待”。節(jié)目不僅使拉丹珠、龔爽、郭曲、傲日其愣和小麥等熱門選手收獲擁躉無數(shù)，還獲得《光明日?qǐng)?bào)》紙刊整版刊發(fā)，以青春之姿綻放出新時(shí)代的民族之聲。

　　在青年群體進(jìn)行尋根之旅

　　保持民歌的煥新開放態(tài)度

　　在青年群體之間推廣民歌，是一次非常重要的“尋根之旅”，也是建立文化自信最好的方式之一。而《春天花會(huì)開》中所展現(xiàn)的民族音樂，也在多維度拓寬民歌的受眾面。其實(shí)，節(jié)目中呈現(xiàn)的一些歌曲不完全是“傳統(tǒng)民歌”，還包含著民歌在當(dāng)下的演變和創(chuàng)作新方向。新時(shí)代的民族音樂傳承者們縱向挖掘中華民族傳統(tǒng)文化的內(nèi)核，橫向結(jié)合多類型的音樂風(fēng)格，把自己對(duì)民歌的理解和思考帶到了舞臺(tái)上。無論這種嘗試的結(jié)果能否被大家認(rèn)可、接受，至少在這個(gè)過程中，它吸引了更多人走近民歌、了解民歌。

　　“每一個(gè)時(shí)代都會(huì)在這條河流之中留下自己的痕跡，也會(huì)被源頭而來的水不自覺地浸潤著?！边@是雷佳老師對(duì)民歌“煥新”的看法?；赝魏我粋€(gè)時(shí)代的民歌作品，其中都有所處時(shí)代的審美觀念和藝術(shù)手段的“影子”。而民歌“煥新”，就是要圍繞民歌的核心表達(dá)進(jìn)行新的編創(chuàng)，將時(shí)代氣息融入民族的韻律之中，抒發(fā)當(dāng)下的情感。這種“煥新”對(duì)民歌的普及和推廣起到一定的積極作用。

　　光明日?qǐng)?bào)贊民歌追夢人

　　民歌創(chuàng)新探索永不止步

　　《光明日?qǐng)?bào)》紙刊大版面刊發(fā)、點(diǎn)贊選手的“追夢之旅”，既是對(duì)《春天花會(huì)開》這檔民族的、本土的節(jié)目的肯定，也以專業(yè)視角對(duì)節(jié)目傳播推波助瀾，激發(fā)著觀眾們最樸素的情感和最廣泛的共鳴。比如大涼山女孩拉丹珠，她演唱的《光》和《回到拉薩》播出后，收到了觀眾的熱烈反饋。有不少網(wǎng)友評(píng)價(jià)，拉丹珠天然的唱腔和嗓音有著穿云裂帛的力量，不僅唱出了各民族地區(qū)的山水人情，還唱出了對(duì)祖國綠水青山的熱愛。與拉丹珠一樣，具有民族特色的還有傲日其愣和小麥的“蒙新組合”，他們一個(gè)是少年時(shí)便立志走民歌道路的草原歌者，一個(gè)是被民歌魅力所打動(dòng)的搖滾音樂人。兩人用動(dòng)人的嗓音向觀眾展現(xiàn)了不同民族之間的碰撞和融合，不論是深邃遼遠(yuǎn)的《橄欖樹》，還是直擊心靈的《天堂》，他們各有張力且默契十足的演唱實(shí)力都成功征服了全場觀眾。

　　同樣備受關(guān)注的民歌“大師姐”龔爽和世界百大DJ、獨(dú)立音樂制作人郭曲則在民歌創(chuàng)新之路上不斷地研究和探索。學(xué)院派杰出代表龔爽一直用心尋找著適合中國聲樂的表達(dá)方式和細(xì)節(jié)處理的更多路徑。她演繹的《長江之歌》《大海啊故鄉(xiāng)》用專業(yè)的藝術(shù)化處理展現(xiàn)出歌曲深刻的情感內(nèi)核，讓觀眾與聽者內(nèi)心久久不能平息。她用自己的理解和表達(dá)，向人們展現(xiàn)出“同一部作品，歌者能賦予它不同的時(shí)代烙印”。而對(duì)于郭曲來說，“如何準(zhǔn)確地把握尺度，讓作品既保留經(jīng)典音樂的精神內(nèi)核，又具備恰當(dāng)?shù)囊魳氛Z言”是最大的挑戰(zhàn)。在改編《烏蘇里船歌》時(shí)，他幾乎完整延續(xù)了整首歌的音樂樣貌，將原曲的自在快樂表現(xiàn)得淋漓盡致，但同時(shí)又加入了自己的一些小設(shè)計(jì)。與之類似的還有《聽媽媽講那過去的故事》，歌曲在保留了原曲辨識(shí)度最高的旋律部分外，還加入了靈動(dòng)細(xì)膩的電子樂，這種“不刻意，要自然而然”的表達(dá)往往更能戳中觀眾的心。

　　《春天花會(huì)開》讓優(yōu)秀的民歌傳統(tǒng)文化“活”在新時(shí)代舞臺(tái)之上，唱出了更年輕化的民族旋律和更多元化的音樂風(fēng)格，讓更多年輕人接觸和感受到民歌的美。每周五晚8:10，共同鎖定湖南衛(wèi)視《春天花會(huì)開》，佳音待續(xù)！