中新網(wǎng)4月9日電  作家蘇童日前推出了長達(dá)20萬字的長篇小說《河岸》。談到自己的這部新作，蘇童表示最大的困境在于描寫書中庫家父子的“性”問題。

    作家蘇童日前推出了長達(dá)20萬字的長篇小說《河岸》。他在日前接受新浪讀書訪問時(shí)表示，最大的困境在于描寫書中庫家父子的“性”問題。

　　在今年第二期的《收獲》雜志上，蘇童發(fā)表了長達(dá)20萬字的長篇小說《河岸》，這是他自三年前完成重述神話作品《碧奴》之后的首部長篇小說，4月將由人民文學(xué)出版社出版。小說主要講述了一個(gè)烈士的后代“庫文軒”在文革時(shí)代，因其烈屬的頭銜遭到諸多質(zhì)疑，便在被指有作風(fēng)問題后剪了自己的陰莖。為了讓離開河岸的父親能與奶奶的紀(jì)念碑永遠(yuǎn)在一起，庫文軒兒子庫東亮把鄧少香的碑背到了船上，在岸上人的討伐聲中，庫文軒背著紀(jì)念碑投河自盡。

　　寫作最大困境：描寫庫家父子的“性”問題

　　蘇童日前在接受新浪讀書訪問時(shí)表示，這部書寫了前后大約兩年時(shí)間。蘇童說，一直想寫一部關(guān)于河流關(guān)于船的小說，自己分析這個(gè)愿望，其中最重要的原因與祖輩和自己的成長有關(guān)。祖輩生活在長江中的一個(gè)島上，而自己是在河邊長大的，現(xiàn)在也住在長江邊，因此認(rèn)為河流就是自己的鄉(xiāng)土，至少是鄉(xiāng)土的重要部分，寫河流就是寫自己的鄉(xiāng)土。

　　蘇童表示，在這本書的寫作過程中，最大的困境在于描寫庫家父子的“性”問題上。他想把性懲罰和性壓抑作為父子倆的一個(gè)重要的生命印記來描寫，性在這個(gè)故事里是必須要涉及的，一方面要強(qiáng)烈地表達(dá)性，另一方面又不能以性問題綁架讀者，如何平衡，這里有潛在的沖突，造成了表達(dá)的困境，當(dāng)然，這也許不算困境，而是難度。蘇童為自己設(shè)置了難度，企圖超越難度，但不知道自己最終是否解決了問題。

　　談主題：《河岸》是對“河流”的又一次探索

　　在被問及這部小說的書名“河岸”時(shí)，蘇童表示，這部小說如果要用一個(gè)很切題的名字，應(yīng)該是叫“河與岸”，但是自己考慮還是叫“河岸”更加自然一些。在小說中，自己無意用河與岸去象征什么，庫東亮的生活提供了一個(gè)維度去觀察河與岸，正如岸上是油坊鎮(zhèn)人們的家園，也是未獲罪者的鄉(xiāng)土，河上則是向陽船隊(duì)船民們的家園，是被放逐者的樂園，河與岸不是世界的兩極，卻是一組參照物。

　　不少小說作者都曾被問及作品中虛構(gòu)與真實(shí)的關(guān)系，蘇童在談到這方面話題時(shí)表示，由于崇拜虛構(gòu)的力量，自己幾乎所有小說都是虛構(gòu)。以自己的文學(xué)觀來說，虛構(gòu)是一種最大的現(xiàn)實(shí)。不過，蘇童也表示，《河岸》里有明顯的七十年代時(shí)間和空間的標(biāo)識(shí)，七十年代是自己的少年時(shí)代，也常常是自己的故事背景。與以前寫作最大不同的是，這次他試圖用一個(gè)特殊的角度去勾勒這個(gè)時(shí)代的面孔。因此，《河岸》里的時(shí)代不僅是背景，它是小說另一個(gè)潛在的大人物。對于這個(gè)最大的人物，蘇童更多的是不是利用所謂的記憶，而是用理性去勾畫他的面孔，因此這個(gè)人物其實(shí)是最囂張，最狂暴的。

　　在蘇童看來，《河岸》里父子倆的處境，是各不相同的，父親從被放逐，到拒絕上岸，獲罪，救贖，似乎是一條必由之路。他其實(shí)沒有逃，是在承受，兒子則在不停地逃跑和奔突，他在精神上也是個(gè)孤兒，始終在恐慌中，也始終在成長的煎熬中，他們父子一靜一動(dòng)，但都被困在河流中了，只是父親已經(jīng)做出永不上岸的決定，兒子卻不知道他的未來在哪里。

　　蘇童曾表示，這是一部關(guān)于“尋找”的小說。他在談到這方面問題時(shí)說，《河岸》的主要人物是三個(gè)半孤兒，庫文軒，慧仙，傻子扁金是真正的孤兒，主人公庫東亮也可算半個(gè)孤兒。自己所說的尋找主要建立在這個(gè)意義上，是三個(gè)半孤兒的尋找，這幾個(gè)人物都被命運(yùn)放逐或者遺棄，走到一起去了，他們之間有密集的糾葛，他們注定有天生的不幸，而他們各自的生活最重要的動(dòng)作其實(shí)就是尋找，孤兒們該尋找什么呢？他們首先要尋找母親，這是一個(gè)共同點(diǎn)，其次尋找身份，尋找家和鄉(xiāng)土，尋找愛，或者干脆說，他們必須尋找天堂。