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    從新發(fā)現(xiàn)信札中看齊如山與梅蘭芳
2009年01月14日 17:07 來(lái)源:新京報(bào) 發(fā)表評(píng)論  【字體:↑大 ↓小

  談到梅蘭芳,沒(méi)有人不想到齊如山的。有人說(shuō)過(guò)梅蘭芳的成功,絕大部分要?dú)w功于齊如山,此話可說(shuō)一點(diǎn)也不假。梅、齊合作是中國(guó)京劇史上的一件破天荒的大事。齊如山對(duì)梅派藝術(shù)的形成并走向成熟,竭盡心智,功不可沒(méi)。可以這樣說(shuō),沒(méi)有齊如山中途的介入,也就不會(huì)有名滿海內(nèi)外的“伶界大王”梅蘭芳!同樣,倘沒(méi)有梅蘭芳全力的幫助,齊如山也不可能如此深入地研究京劇藝術(shù),成為一位著作等身的戲曲研究家。

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  一九一三年的一天,齊如山去看梅蘭芳的《汾河灣》。這個(gè)戲按照當(dāng)時(shí)的演法,梅蘭芳已經(jīng)非常到位了,但齊如山從一個(gè)研究者的眼光來(lái)看,卻發(fā)現(xiàn)了不少瑕疵和不足。

  他對(duì)于戲里薛仁貴離鄉(xiāng)背井十八年,如今回來(lái)了,柳迎春以為是陌生人冒充自己的丈夫,便一氣跑回寒窯,頂住窯門(mén)不開(kāi)。薛仁貴唱了半天,她一概不理會(huì),等薛仁貴唱完,才回過(guò)臉來(lái)答話并相認(rèn),齊如山認(rèn)為有違常理。于是他寫(xiě)了一封長(zhǎng)達(dá)三千言的信給梅蘭芳,他說(shuō):“……國(guó)劇的規(guī)矩,是永不許有人在臺(tái)上歇著,該人若無(wú)所事事,便可不用上去,龍?zhí)纂m為助威的人員,也有一定的表演,何況柳迎春是一個(gè)主腳(角)呢?不但主腳,而且這一段的表演是全戲的主要的一節(jié),此處旦角必須有極切當(dāng)?shù)谋硌,方算合格……?

  齊如山說(shuō)了一番道理后,就對(duì)梅蘭芳所演的柳迎春這個(gè)人物的身段設(shè)計(jì)提出了自己的建議。齊如山建議柳迎春在聽(tīng)薛仁貴訴說(shuō)根由時(shí),要趁著琴拉“過(guò)門(mén)”時(shí),見(jiàn)縫插針地加進(jìn)身段、表情,表示她在注意側(cè)耳細(xì)聽(tīng)。隨著薛仁貴的敘說(shuō),要表現(xiàn)出柳迎春內(nèi)心的變化。聽(tīng)他唱到“常言道千里姻緣一線定”的時(shí)候,要表現(xiàn)出非常注意的神態(tài),因?yàn)檫@句話與自己直接相關(guān)。薛仁貴唱到“你的父嫌貧心太狠”的時(shí)候,柳迎春要顯得難過(guò)的神情,因?yàn)楦赣H總算對(duì)不起女婿。而唱到“將你我夫妻趕出了門(mén)庭”的時(shí)候,柳迎春要大難過(guò),甚至連自己都有點(diǎn)對(duì)不起丈夫,做出以袖拭淚的動(dòng)作。等到薛仁貴把當(dāng)年的隱情全部述出,柳迎春就可以明白門(mén)外之人并非陌路之人,而是分別十八載的丈夫。如此再開(kāi)門(mén)相見(jiàn),自是合情合理。

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  信寄出去了,當(dāng)時(shí)以為“隨意寫(xiě)著好玩兒,不見(jiàn)得有什么效果!边^(guò)了十幾天,梅蘭芳又演《汾河灣》,齊如山又去看,發(fā)現(xiàn)梅蘭芳完全照他信中所說(shuō)的,一一照改了,而且受到觀眾更熱烈的歡迎。齊如山看了這次演出,十分激動(dòng)。

  想不到這位風(fēng)頭正健的青年名旦,竟如此虛懷若谷,從善如流,他默默地想:這樣的青年將來(lái)必成大器。此后,齊如山對(duì)梅蘭芳所演的戲更加關(guān)切,兩年之內(nèi)每看梅蘭芳演戲一次,就寫(xiě)一封信給他。而齊如山怎么說(shuō),梅蘭芳就怎么改,不知不覺(jué)居然陸陸續(xù)續(xù)寫(xiě)了一百來(lái)封。這兩年齊如山可說(shuō)是梅蘭芳的“函授”老師,使梅蘭芳獲益匪淺。

  一九一四年的春天,齊如山覺(jué)得關(guān)于戲中的事情,專(zhuān)靠用筆寫(xiě),說(shuō)不清楚。他才到梅蘭芳家拜訪。從此齊如山與梅蘭芳一老一少成為莫逆之交,梅蘭芳始終把齊如山尊為長(zhǎng)輩,據(jù)劇作家吳祖光回憶,他在少年時(shí)親眼看見(jiàn)梅蘭芳把齊如山推在書(shū)房當(dāng)中的大椅子上坐下,恭恭敬敬地跪在地上向他磕頭拜年的情景。

  齊如山從此與“梅黨”們一起輔助梅蘭芳在時(shí)裝戲、古裝戲、新編歷史戲和昆曲等四個(gè)方面進(jìn)行革新創(chuàng)造。他不斷地推陳出新,編出一出出的好戲。而且他也是一個(gè)具有現(xiàn)代意義的導(dǎo)演,他在劇目創(chuàng)作和導(dǎo)演方面都對(duì)中國(guó)戲曲起了非常大的建設(shè)性的作用。梅、齊兩人長(zhǎng)期合作達(dá)二十年之久。

  齊如山為梅蘭芳創(chuàng)作并排演了三十多出戲。在這些戲中,齊如山注意借鑒昆曲載歌載舞的特點(diǎn),與梅蘭芳合作設(shè)計(jì)創(chuàng)作了許多精彩的舞蹈,如《嫦娥奔月》中的花鐮舞,《黛玉葬花》中的花鋤舞,《西施》中的羽舞,《霸王別姬》中的劍舞,《麻姑獻(xiàn)壽》中的杯盤(pán)舞,《天女散花》中的綢舞,《太真外傳》中的盤(pán)舞等,成為齊如山的獨(dú)門(mén)絕活,也使京劇達(dá)到“無(wú)聲不歌,無(wú)動(dòng)不舞”的境界。

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  齊如山還有件功莫大焉的事,就是他在上世紀(jì)二三十年代成功促使梅蘭芳訪日、訪美的演出,使得梅蘭芳有機(jī)會(huì)向西方宣傳了中國(guó)的戲曲,也讓西方人對(duì)中國(guó)的戲曲有了比較全面的了解。后來(lái)“梅蘭芳”的名字更成為“中國(guó)戲曲”的代名詞。

  從美國(guó)回來(lái)以后,由于藝術(shù)觀的分歧和一些復(fù)雜的原因,梅蘭芳和齊如山在藝術(shù)上的合作基本告一段落。盡管兩人分道揚(yáng)鑣,但仍保持著深厚的友誼。

  “九一八事變”之后,齊如山與“梅黨”另一重要成員馮耿光,兩人對(duì)梅蘭芳今后的歸向產(chǎn)生嚴(yán)重分歧。馮耿光從經(jīng)濟(jì)、政治角度勸梅蘭芳南遷,而齊如山則從藝術(shù)上須再求精進(jìn)方面考慮,認(rèn)為梅蘭芳還是留北平為宜。面對(duì)這一分歧,梅蘭芳后來(lái)作出的抉擇,還是按馮耿光的意見(jiàn)南遷了。

  盡管如此,齊如山依然關(guān)心著梅蘭芳。一九四八年十月五日齊如山給作家陳紀(jì)瀅的信中說(shuō):“……昨晤電影三廠徐君云到滬見(jiàn)畹華所影之片,綠色好而紅色則不佳,總之,此事因款項(xiàng)不足而畹華左右人知識(shí)又不夠,恐決不易成功,技術(shù)演法既太幼稚,拍照雖佳,亦不能滿人意也。”信中不無(wú)惋惜之意。

  一九四九年齊如山取道香港到了臺(tái)灣。他曾于一九四九年三月二十三日致函上海,邀梅蘭芳及言慧珠赴臺(tái)演出。梅蘭芳于三月二十六日復(fù)信云:“您所詢赴臺(tái)表演一節(jié),根本無(wú)人來(lái)談。此間小報(bào)又云,顧正秋之管事放空氣說(shuō),臺(tái)人反對(duì)梅、言來(lái)臺(tái)表演,影響顧之上座也。但顧系瀾(案:梅蘭芳)之學(xué)生,其本人當(dāng)不至有何歹意……”

  不久梅蘭芳去北平開(kāi)會(huì),會(huì)后返滬,曾有信給齊如山,表示已不能出來(lái)了。因此六月十五日齊如山在基隆(當(dāng)時(shí)如老住在基隆長(zhǎng)子齊熙家)給好友陳紀(jì)瀅的信中就說(shuō):“……畹華仍住上海,聽(tīng)廣播,他曾去(北平)開(kāi)會(huì)。亦不知是何會(huì)。共產(chǎn)黨作風(fēng)當(dāng)然有此(安排)。本地(臺(tái)灣)人倒很想邀他來(lái),囑弟與之去信,但弟知他決不會(huì)來(lái),后果然……”

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  一九四九年九月十日齊如山給陳紀(jì)瀅的信說(shuō):“……昨接小女自上海來(lái)信,……并云,梅先生已回滬,他在北平對(duì)人宣布,齊二爺未回平以前,國(guó)劇學(xué)會(huì)由他負(fù)責(zé)。即此一語(yǔ),學(xué)會(huì)亦有益。大致因從前赴蘇演戲關(guān)系,共黨對(duì)他必相當(dāng)有面子,果如此,則(焦)菊隱、馬彥祥諸小丑,當(dāng)不至再為難也,此亦差堪告慰者!

  當(dāng)時(shí)梅蘭芳經(jīng)常來(lái)往于平滬之間,有一個(gè)時(shí)期則常住北平。梅蘭芳每逢過(guò)年必到北京齊宅探望其親屬,在那個(gè)政治氣氛十分敏感的年代里,這無(wú)疑是令人十分感佩的;而齊如山在臺(tái)灣也一直關(guān)懷著梅蘭芳,他從子女們從北京寄來(lái)的隱晦的家書(shū)中,推測(cè)梅蘭芳的種種近況。

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  陳紀(jì)瀅說(shuō):“如老曾于三十九年(1950年)初撰述《我與梅蘭芳》一文,長(zhǎng)達(dá)三萬(wàn)余字,由我看后,轉(zhuǎn)交友人某氏刊用,不料這位朋友竟把他這篇大稿遺失,而且以后就不再有下文,如老因此怏怏不快多年!

  在齊如山給陳紀(jì)瀅的信中說(shuō):“……再《中國(guó)一周》邵先生,兄所介紹者,來(lái)談云談梅蘭芳等文,似可由彼先登再由《中國(guó)文摘》摘登,豈不很好,我說(shuō)稿已交延環(huán)!庇纱说弥惣o(jì)瀅所隱友人姓名者,乃吳延環(huán)也。

  此稿對(duì)齊如山而言,極其重要,因此除曾請(qǐng)陳紀(jì)瀅當(dāng)面去找吳延環(huán)索回外,在一九五二年十二月二十八日,他又給吳延環(huán)寫(xiě)了一封長(zhǎng)信說(shuō):“……弟前者所寫(xiě)《梅蘭芳》一文,約三萬(wàn)多字,在《中國(guó)文摘》中只注銷(xiāo)過(guò)兩次,以后總未見(jiàn)登,想已無(wú)用矣。有人見(jiàn)囑把弟之生平經(jīng)過(guò),再行詳細(xì)寫(xiě)寫(xiě),弟已答應(yīng)。按弟之事跡與梅蘭芳合作時(shí),實(shí)占一大部分,而這部分事跡又多詳于《梅蘭芳》一文中,因思兄既不用該稿,意欲討回再行照彼改變著寫(xiě)之,不但可省再想之腦筋,而于該文亦不至或有傷損,就是兄再用時(shí),仍可應(yīng)用并不犯重,亦不至于‘文摘’有損。

  此事曾經(jīng)請(qǐng)紀(jì)瀅兄節(jié)如道及,奈因兄工作太忙,未能檢賜,弟頗感失望;但彼時(shí)兄不順心事太多,故亦未敢再行煩擾。現(xiàn)在我兄一切麻煩已過(guò),又當(dāng)喜事臨門(mén),正是所謂‘人逢喜事精神爽’之際,在這種精神充足、心情愉快之時(shí),定可撥冗把該稿覓出賜還,如需郵費(fèi),弟可照給。

  再者弟已是七十七歲的人了,以七十多歲的人寫(xiě)三萬(wàn)多字之稿,并不能算是一件容易事情,在兄或易,弟則頗難。兄能賜還該稿,省弟再想再寫(xiě),在兄可以算是惜老,而弟依據(jù)該稿再行寫(xiě)點(diǎn)東西,又可得點(diǎn)稿費(fèi),借以糊口,則此舉在兄又可算是憐貧。想兄于‘惜老憐貧’這兩件事情,一定是能辦的,也一定是樂(lè)辦的。雖國(guó)難之事多、家慶之事忙,而‘惜老憐貧’的這點(diǎn)小事,總可辦到,且不會(huì)攪擾耽擱那些大事,我兄何樂(lè)不為呢?一笑。如何之處,佇候佳音。”但此稿終究杳如黃鶴,人間也因此失去一本《我與梅蘭芳》這樣極富珍貴史料的書(shū)!

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  一九六一年夏天,當(dāng)齊如山從廣播中得知梅蘭芳逝世的消息時(shí),不禁老淚縱橫,欷覷再三。他以八十五歲的高齡伏案疾書(shū),寫(xiě)下了《我所認(rèn)識(shí)的梅蘭芳》的悼文,字里行間表達(dá)對(duì)這位杰出的藝術(shù)伙伴的深深懷念。還把早已束之高閣的梅蘭芳手寫(xiě)的中堂張掛出來(lái),日日瞻望,情不能已!雖千山阻隔,青鳥(niǎo)難度,但依舊故人情!第二年,齊如山以八十六歲高齡病逝于臺(tái)北。

  早年齊如山為指導(dǎo)梅蘭芳,又因身份差距,不便見(jiàn)面,他給梅蘭芳寫(xiě)了一百多封信,這些信可以說(shuō)是京劇史上的重要文獻(xiàn)。

  據(jù)陳紀(jì)瀅表示這些信曾保存至一九三一年末,齊如山與梅蘭芳及余叔巖、清逸居士、張伯駒、傅蕓子等人成立的北平國(guó)劇學(xué)會(huì)?上А拔母铩焙,這批信件及當(dāng)年他們辛苦搜集得來(lái)的文物已不知去向。與齊如山有忘年之交的陳紀(jì)瀅說(shuō),齊如山自一九四七年至一九六一年底給他的信函約兩百余件,其中許多都談到梅蘭芳。而這批信件中的百余封陳紀(jì)瀅曾于一九八九年影印出版《高陽(yáng)齊如山先生手札》(非賣(mài)品),一九九七年陳紀(jì)瀅病逝,許多遺物散出,此次臺(tái)北“舊香居”吳老板搜集到了齊如山給陳紀(jì)瀅的書(shū)札六十余封,即是不見(jiàn)于他所編印的《高陽(yáng)齊如山先生手札》中的。這些書(shū)信是《齊如山全集》所完全沒(méi)有收入的,在研究齊如山與梅蘭芳的史料上,可說(shuō)是彌足珍貴!

  □蔡登山(臺(tái)灣 學(xué)者)

【編輯:張中江
直隸巴人的原貼:
我國(guó)實(shí)施高溫補(bǔ)貼政策已有年頭了,但是多地標(biāo)準(zhǔn)已數(shù)年未漲,高溫津貼落實(shí)遭遇尷尬。
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