《滿江紅》原創(chuàng)劇本作者兼編劇陳宇講述創(chuàng)作劇本的方法論，以及創(chuàng)作背后的故事

　　張藝謀對(duì)創(chuàng)作沒(méi)限制 下部戲已在構(gòu)思中

　　繼去年的《狙擊手》之后，張藝謀導(dǎo)演攜作品《滿江紅》再次闖入春節(jié)檔，并拿下今年春節(jié)檔票房冠軍。截至2月1日，影片上映11天，票房已經(jīng)收獲35億元，為目前張藝謀票房最高的電影。

　　從劇本創(chuàng)作時(shí)間上來(lái)說(shuō)，《滿江紅》是編劇陳宇和張藝謀導(dǎo)演的第二次合作。在他們第一次合作《堅(jiān)如磐石》(暫未上映)之后，陳宇開(kāi)始創(chuàng)作《滿江紅》劇本，但為紀(jì)念抗美援朝70周年先拍了《狙擊手》，《滿江紅》項(xiàng)目就往后推了。

　　陳宇回憶，之前和張藝謀的幾次合作，每次起片名都很頭疼，“《狙擊手》片名換了幾十個(gè)”，但這次特別明確，一開(kāi)始就定下來(lái)叫《滿江紅》，很合理，也很自洽。這部由“一個(gè)宅子”生發(fā)出來(lái)的故事，給予陳宇創(chuàng)作上的極大自由。他先是想到，一群小人物來(lái)到宅子里，干了一番驚天動(dòng)地的大事，卻沒(méi)想著活著出去。之后，他聯(lián)想到了這首膾炙人口的詞《滿江紅》，這也成為整部影片的華彩之處。

　　《滿江紅》依然是陳宇喜歡的硬核敘事，遵循一種極致的“三一律”敘事結(jié)構(gòu)。在陳宇看來(lái)，《滿江紅》的信息量是一般電影的2-3倍，節(jié)奏非常快，還有層層反轉(zhuǎn)。并且影片結(jié)合了懸疑和喜劇兩種元素，需要做到精準(zhǔn)的控制。陳宇說(shuō)，“作為一部主流商業(yè)大片來(lái)說(shuō)，它是具有某種實(shí)驗(yàn)性的?！?/p>

　　《滿江紅》這首詞，是整部戲的魂

　　合作《狙擊手》時(shí)，張藝謀導(dǎo)演甩給陳宇幾個(gè)關(guān)鍵詞：抗美援朝、喚起觀眾強(qiáng)烈情感、避免宏大敘事。這次合作《滿江紅》，就給了一個(gè)關(guān)鍵詞——一座宅子。這座宅子位于山西太原的一個(gè)古城里，宅子已經(jīng)放置了兩年。至于要在這座宅子里講什么故事，陳宇表示，“沒(méi)有限制”。

　　2019年，陳宇去太原看了宅子。腦海里基本就設(shè)定了大概的情境：一幫人進(jìn)了這座宅子，鬧了一番事兒，他們準(zhǔn)備在這里干一番大事，并且壓根兒就沒(méi)打算離開(kāi)這個(gè)地方。陳宇覺(jué)得，這樣的情境挺來(lái)勁的，符合自己和張藝謀導(dǎo)演對(duì)于高情節(jié)、故事很絕的基本需求。這個(gè)故事可以是現(xiàn)代的，過(guò)去的，或者任何時(shí)代的一群人，但是陳宇希望這群人最后能到達(dá)一定格局高度，而不是玩一些小格局的斗斗智就完事了，它要具有某種主流價(jià)值觀的呈現(xiàn)。陳宇就在想，有沒(méi)有可以依托和附加的一個(gè)載體。

　　陳宇最開(kāi)始設(shè)定的情境是，一幫人來(lái)到一座宅子，想搞一個(gè)事兒。一般來(lái)說(shuō)這跟生死有關(guān)，那就想到了刺殺。但是，刺殺這個(gè)事兒太多了，這次的刺殺動(dòng)機(jī)能不能是為了一個(gè)不太一樣的東西？他當(dāng)時(shí)的基礎(chǔ)想法就是，這群人為了一句話，或者一首歌、一首詩(shī)，做了一件驚天動(dòng)地的事情，很自然的，《滿江紅》這首詞就出來(lái)了。

　　在陳宇看來(lái)，《滿江紅》這首詞是中國(guó)人文化基因里的東西，一個(gè)孩子會(huì)背的第一首詞可能就是它，它自然就成為承擔(dān)這個(gè)故事高概念、大格局的東西，一切就通順了：一幫人來(lái)到一座宅子里，沒(méi)有打算出去，就是為了讓大家知道這首詞——怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅。駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊山河，朝天闕。

　　陳宇以一種傳奇的方式來(lái)解釋一首詞是怎么來(lái)的，從主題角度試圖回答，為什么這首詞能夠膾炙人口，傳唱在中國(guó)人的血脈之中，那么它的格局就上去了。

　　電影中《滿江紅》這首詞是整部電影的靈魂，陳宇說(shuō)，作為一部類型片，要對(duì)觀眾心理有一種精準(zhǔn)的控制。從易烊千璽飾演的孫均挾持秦檜傳軍令命令全體復(fù)誦岳飛寫的《滿江紅》開(kāi)始，大家一直傳下去，那種千軍萬(wàn)馬、山呼海嘯的聲音，觀眾不只是感動(dòng)，還有極致的驚訝、震驚，各種復(fù)雜的情緒作用在一起，有一種猝不及防的巨大力量，再加上這首詞本身具有的感人情懷，以及對(duì)赴死的這群小人物的悲憫，陳宇知道，觀眾看到這里一定會(huì)流淚的。

　　有觀眾評(píng)價(jià)：影片《滿江紅》是頂級(jí)的主旋律。陳宇不太認(rèn)同這個(gè)說(shuō)法，他更喜歡把它叫做新主流商業(yè)電影。這次的《滿江紅》是根植于普通大眾的主流價(jià)值觀。本身這首詞，就是總結(jié)和評(píng)判，不是口號(hào)，“三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切”，這是個(gè)人情懷和家國(guó)情懷的結(jié)合。

　　虛構(gòu)的草根小人物做了件大事

　　電影的故事不是正史，是以南宋紹興年間，岳飛死后四年為故事背景，這段歷史當(dāng)然要花很多功夫去考究，但陳宇不想呈現(xiàn)一段真實(shí)歷史的過(guò)程，他想生發(fā)出一種想象。他把它定位為一種傳奇，這段傳奇是有錨點(diǎn)的，這些錨點(diǎn)讓它穩(wěn)固，它并不是一個(gè)虛無(wú)縹緲的形象，同時(shí)又給予了空間去表達(dá)戲劇性的故事和主題。

　　在開(kāi)拍之前，陳宇還找了北大的宋史專家趙冬梅作為歷史顧問(wèn)，對(duì)劇本做了修整，有著相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目紦?jù)。但陳宇也表示，這畢竟是電影故事，“有些時(shí)候，我們知道這是一個(gè)原創(chuàng)的傳奇故事，我們想通過(guò)這樣一場(chǎng)俠肝義膽、懲奸除惡的秘密行動(dòng)，去勾起大家內(nèi)心中的家國(guó)情懷，在宏大背景的基礎(chǔ)上創(chuàng)作。比如，片中有首詞：‘紅了櫻桃，綠了芭蕉’，出自宋末詞人蔣捷的《一剪梅·舟過(guò)吳江》，其實(shí)這首詞是在影片故事背景之后才寫的。但這首詞表達(dá)了一種情緒，渲染一種氣氛，這種氣氛，就是喪失家國(guó)的那種漂泊感中，對(duì)美好幸福生活向往的一種象征，這個(gè)櫻桃是這種象征，后來(lái)大家商量決定留了下來(lái)?！?/p>

　　片中，除了秦檜以外，張大、孫均、何立、武義淳、丁三旺、劉喜等人物全是虛構(gòu)的，這些人名，陳宇想突出他們的草根屬性，比如張大這個(gè)名字，一聽(tīng)就是普通人，不是特別引人注目，但就是這些草根，最后做了一件驚天動(dòng)地的事。陳宇說(shuō)，在古代，除了那些官宦之家或者名門望族，一般人的名字都像“張大”這樣極為普通。片中，演員張弛飾演孫均身邊的一個(gè)護(hù)衛(wèi)陳亮，就是用的陳宇弟弟現(xiàn)實(shí)中的名字，他覺(jué)得這樣的普通名字比較契合那個(gè)時(shí)代的感覺(jué)。

　　張藝謀曾嘗試一鏡到底拍攝方案

　　最初，陳宇去山西太原看宅子的時(shí)候，張藝謀導(dǎo)演提出，想用一個(gè)鏡頭拍下來(lái)，不能切，同時(shí)保持商業(yè)片的情節(jié)節(jié)奏。影史上也有不少類似嘗試，《俄羅斯方舟》是一鏡到底，但它不是商業(yè)片，節(jié)奏比較慢，《1917》也用了一鏡到底，但它中間是有剪接的。這就需要陳宇去做戲劇性的一鏡到底的劇本設(shè)計(jì)。

　　陳宇去看宅子之前，已經(jīng)拿到宅子的圖紙和模型，他去了之后主要是測(cè)時(shí)間，從門走到秦檜的屋要多長(zhǎng)時(shí)間，從夾道走到那兒有多長(zhǎng)時(shí)間，慢慢地把整個(gè)空間結(jié)構(gòu)都測(cè)出來(lái)，精確到多少秒，中間不能空，路上要說(shuō)什么，還要有劇情反轉(zhuǎn)，難度非常高。

　　這是被逼出來(lái)的一個(gè)非常緊湊的文本，里面的空間太重要了。在這種要求下，劇本實(shí)際上是完全符合一鏡到底的拍攝方法的。陳宇回憶，當(dāng)時(shí)張藝謀導(dǎo)演構(gòu)想，先把整個(gè)劇組拉過(guò)去，先排練7天，每天演一遍，然后再調(diào)整每個(gè)部門的情況，開(kāi)始排練10遍，拍7條，最后大家收工回家。

　　對(duì)于這種極致的拍攝方式，當(dāng)時(shí)整個(gè)劇組都很興奮，演員也做了很多準(zhǔn)備，但從藝術(shù)表現(xiàn)上，如果一鏡到底的話，基本就很難拍到演員的近景，而從技術(shù)上來(lái)講，如果需要調(diào)整，因?yàn)橹挥幸粭l，就沒(méi)法剪了。綜合各方面的因素，最后只能放棄一鏡到底。

　　但劇本本身的強(qiáng)情節(jié)節(jié)奏，飽滿的信息量，不停地反轉(zhuǎn)，為商業(yè)類型片提供了一個(gè)極致的文本。陳宇是重度懸疑小說(shuō)和懸疑電影愛(ài)好者，對(duì)于懸疑類型比較熟悉，構(gòu)建一個(gè)輕巧的迷局，設(shè)計(jì)層層的反轉(zhuǎn)，對(duì)他來(lái)講是技術(shù)上的問(wèn)題，并不是太難。

　　在他看來(lái)，一個(gè)商業(yè)大片的文本工作，可以分成三塊。第一塊是原創(chuàng)和策劃工作。你要選擇一個(gè)怎樣的故事，從什么高度去講述。他經(jīng)常舉一個(gè)例子，你是選擇蘇東坡還是李白？如果選擇了李白，你想講李白的什么？從他當(dāng)官的角度，還是他的個(gè)人生活，抑或他的詩(shī)歌創(chuàng)作，甚至是武俠部分。你從哪個(gè)角度講，想到達(dá)怎么樣的格局，這些工作他稱之為策劃和原創(chuàng)部分。他覺(jué)得這是目前電影工業(yè)體系中比較薄弱的環(huán)節(jié)，有時(shí)候是制片人、導(dǎo)演、編劇，或者演員提出來(lái)的。其實(shí)這是整個(gè)項(xiàng)目中最重要的基礎(chǔ)。陳宇平時(shí)作為學(xué)者，對(duì)歷史、哲學(xué)、社會(huì)心理學(xué)都感興趣，又具備故事原創(chuàng)的能力，所以這部分花了比較多的時(shí)間。

　　第二塊才是作為一個(gè)編劇，把文本都設(shè)計(jì)好了，寫出來(lái)，這是編劇的技術(shù)活。在陳宇看來(lái)，原創(chuàng)劇本和編劇是兩件事，把故事完整地寫出來(lái)，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，人物鮮明，實(shí)際上這是第二塊工作。

　　第三塊工作是作為一個(gè)商業(yè)大片，在劇作和文本上應(yīng)該具備高度的工藝性，要結(jié)合后端進(jìn)入的各個(gè)要素進(jìn)行修整打磨。比如，沈騰和易烊千璽兩位演員確定了，要結(jié)合兩位演員的特點(diǎn)，進(jìn)行文本上的調(diào)整。陳宇原來(lái)的劇本具有古希臘悲劇色彩，但要考慮春節(jié)檔的檔期，就要加入一些喜劇元素。

　　頭部的策劃和原創(chuàng)工作，以及合尾部分的打磨，陳宇覺(jué)得這個(gè)過(guò)程是比較難的，花的時(shí)間比較長(zhǎng)。反而中間部分，他有一套創(chuàng)作方法論，處理時(shí)就沒(méi)有那么頭疼。

　　片中懸疑和喜劇兩種類型不是并行的高度

　　懸疑和喜劇這兩種類型，放在一部電影中其實(shí)是有點(diǎn)相互沖突的。并且，片中有沈騰、岳云鵬等喜劇標(biāo)簽特別強(qiáng)的演員，如何平衡這兩種類型元素，讓觀眾不出戲？在陳宇看來(lái)，《滿江紅》就是一部懸疑片，在創(chuàng)作文本時(shí)，他牢牢把握住這個(gè)類型基礎(chǔ)，再加入一些喜劇要素，“片中懸疑和喜劇兩種類型不是并行的高度”。

　　作為懸疑類型，陳宇要滿足觀眾對(duì)于這一類型的基本期待，讓觀眾看到懸念、反轉(zhuǎn)、燒腦，生死攸關(guān)的緊張節(jié)拍，這些都是最基礎(chǔ)的保障，而喜劇部分是加多少算多少，使觀眾在觀影過(guò)程中的情感更加豐富，更具備觀賞性。

　　作為編劇，陳宇在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)時(shí)刻保持對(duì)觀眾情緒的精準(zhǔn)控制，該笑的時(shí)候就笑，該哭的時(shí)候就哭，不能把觀眾看電影時(shí)候的情緒搞模糊，讓觀眾該是一種什么心理感受，就是什么心理感受。

　　開(kāi)始寫劇本時(shí)，陳宇腦海里大概會(huì)有一些人物。有了完整劇本，確定好演員之后，他再回頭對(duì)劇本里的角色進(jìn)行調(diào)整。陳宇在片中設(shè)置了一個(gè)“雙雄會(huì)”的故事模型，沈騰飾演的張大和易烊千璽飾演的孫均，都是心理力量很強(qiáng)大的人，他們的沖突、合作關(guān)系一直發(fā)生著變化，推動(dòng)到影片高潮。陳宇希望這組人物關(guān)系能更有機(jī)，聯(lián)系更為緊密，就增加了一個(gè)親戚關(guān)系的維度，后來(lái)想做一種反差和喜劇，干脆讓孫均的身份是張大的三舅，除了在刺殺事件中建立的關(guān)系外，還有一條來(lái)自人物前史的關(guān)系，兩者交織在一起，更復(fù)雜，也更好看。

　　在表演上，張藝謀導(dǎo)演給予演員很大空間，以方便他們能夠進(jìn)行一些突破性的創(chuàng)作。用陳宇的話說(shuō)，導(dǎo)演在片場(chǎng)不是鼓勵(lì)，而是“激發(fā)”演員們現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮，因?yàn)橄矂〔糠址浅Ｒ揽垦輪T現(xiàn)場(chǎng)表演。比如，有一場(chǎng)戲，沈騰、易烊千璽、岳云鵬三人拿到密信，大家開(kāi)始搶，搶到跟前，卻又都推托著不看。給到岳云鵬，鏡頭一轉(zhuǎn)，沈騰已經(jīng)跑到屏風(fēng)外頭去了，特別生動(dòng)。從文本角度，劇本提供了一個(gè)喜劇情境基礎(chǔ)，剩下的喜劇部分就需要演員去填充。

　　陳宇說(shuō)，張藝謀導(dǎo)演一直在強(qiáng)調(diào)，演員不一定百分百按照臺(tái)詞來(lái)，把事情講清楚就行，希望能發(fā)揮他們現(xiàn)場(chǎng)的表演能力，玩出花活來(lái)。至于喜劇的尺度和表演分寸，張藝謀導(dǎo)演自然有著精準(zhǔn)的控制。這部戲是張藝謀導(dǎo)演近些年在片場(chǎng)拍戲最歡樂(lè)的一次，陳宇也證實(shí)，片場(chǎng)經(jīng)常爆發(fā)出歡樂(lè)的笑聲。

　　正在創(chuàng)作張藝謀的下一部影片

　　《滿江紅》取景的那座山西太原的宅子，如今已經(jīng)成為一個(gè)景點(diǎn)，據(jù)說(shuō)還要做成沉浸式劇本殺，觀眾可以代入到故事里的每個(gè)角色，去搜集線索，體驗(yàn)推理懸疑的過(guò)程。

　　陳宇之前也體驗(yàn)過(guò)類似劇本殺的項(xiàng)目。這幾年，他觀察到一個(gè)有點(diǎn)可悲的現(xiàn)象，似乎一些電影中的故事設(shè)計(jì)得沒(méi)有那么吸引人，似乎故事不是那么重要，反而劇本殺成了一個(gè)重邏輯推理、故事精巧的代表。但對(duì)陳宇來(lái)說(shuō)，如果沒(méi)有一個(gè)優(yōu)秀的故事，他是不會(huì)滿足的。

　　除了編劇工作，陳宇還有一個(gè)身份是北大藝術(shù)學(xué)院教授，平時(shí)也會(huì)給學(xué)生上課。去年春節(jié)檔的《狙擊手》上映后，他開(kāi)學(xué)第一堂課，給研究生布置的作業(yè)是分析《狙擊手》的敘事結(jié)構(gòu)，但只準(zhǔn)說(shuō)不好的地方，以及怎么樣能做得更好。

　　陳宇覺(jué)得，電影創(chuàng)作的真正力量，還在于工業(yè)體系中后一輩的創(chuàng)作能力。今年春節(jié)后，他想籌備一個(gè)“未名作者聯(lián)盟”，團(tuán)結(jié)一些優(yōu)秀的年輕創(chuàng)作者，形成一個(gè)沙龍一樣的組織，大家定期進(jìn)行交流，包括信息的交流、創(chuàng)作方法的討論、項(xiàng)目的互助等，給予他們一些幫助，同時(shí)為行業(yè)的原創(chuàng)工作做出一些努力。

　　陳宇之前作為導(dǎo)演曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)黃渤主演的電影《蛋炒飯》(2011年)，作為編劇更是創(chuàng)作了很多優(yōu)秀影視作品，他沒(méi)有把自己界定為編劇或?qū)а?，而是“一個(gè)創(chuàng)造原創(chuàng)故事和有效講故事的人”，目前相對(duì)比較執(zhí)著于類型片創(chuàng)作。

　　除了自己作為導(dǎo)演、編劇進(jìn)行的創(chuàng)作之外，陳宇還希望能跟上張藝謀導(dǎo)演的創(chuàng)作熱情。《滿江紅》之后，陳宇和張藝謀導(dǎo)演的下一個(gè)電影項(xiàng)目也已經(jīng)在創(chuàng)作過(guò)程中。跟之前的項(xiàng)目一樣，張藝謀還是給出幾個(gè)關(guān)鍵詞，給陳宇充分的創(chuàng)作自由。“說(shuō)實(shí)話，這次比較難。我覺(jué)得《滿江紅》已經(jīng)將各種招都使出來(lái)了，導(dǎo)演的眼光和要求也越來(lái)越高，我要跟上導(dǎo)演的步伐”。陳宇還要繼續(xù)挑戰(zhàn)創(chuàng)作。

　　新京報(bào)記者 滕朝