2001年開播的央視科教頻道《百家講壇》曾是一個(gè)瀕臨被“槍斃”的欄目�？勺�2005年以來(lái)，它一躍成為全國(guó)最炙手可熱的欄目之一，其成就有目共睹：它架起了學(xué)術(shù)通往大眾的橋梁，喚醒了中國(guó)學(xué)者的公眾意識(shí)，掀起了傳統(tǒng)文化閱讀熱……然而經(jīng)歷了3年輝煌后，有關(guān)該欄目收視率下跌的傳聞甚囂塵上，其輝煌背后的“暗影”日益明顯。欄目制片人萬(wàn)衛(wèi)更坦言，《百家講壇》正面臨發(fā)展瓶頸。昨日，記者專程采訪了業(yè)界權(quán)威人士，分析個(gè)中原因并為《百家講壇》支招。

　　主題過于單一 觀眾審美疲勞

　　“《百家講壇》的內(nèi)容重點(diǎn)應(yīng)落到‘百家’上，但現(xiàn)在該欄目?jī)?nèi)容越來(lái)越單一，讓‘百家’變成了‘一家’，導(dǎo)致觀眾審美疲勞，這是《百家講壇》走下坡路的重要原因。”業(yè)內(nèi)專家分析，《百家講壇》原定位豐富多彩，從人文科學(xué)到自然科學(xué)乃至人們的飲食起居、養(yǎng)生保健等，只要能與學(xué)術(shù)領(lǐng)域沾邊的都在其選題之列。然而，隨著收視率的提高，《百家講壇》的內(nèi)容逐步由千姿百態(tài)變成了千篇一律：以閻崇年開講清帝疑案為界，如今《百家講壇》講來(lái)講去似乎只剩下講史這一家了。從劉心武揭秘《紅樓夢(mèng)》、易中天講漢代風(fēng)云人物，馬瑞芳講《聊齋》，再到于丹講《論語(yǔ)》……無(wú)一不和歷史掛鉤。“在失去了深度之后，題材和形式的日趨單一化，是《百家講壇》目前最大的弊端。身處信息時(shí)代的觀眾口味不停地變化，看久了一種節(jié)目形式，當(dāng)然會(huì)對(duì)其產(chǎn)生審美疲勞。”專家一針見血地指出。

　　學(xué)術(shù)明星門檻高 主講可遇不可求

　　閻崇年、劉心武、紀(jì)連海、王立群、易中天、于丹……《百家講壇》在2005年火起來(lái)后，幾乎在每年都能造就一兩個(gè)學(xué)術(shù)明星。然而，就在觀眾期待新學(xué)術(shù)明星登場(chǎng)之際，今年《百家講壇》卻頻繁地邀請(qǐng)熟面孔回歸。專家分析，易中天、于丹、劉心武等重登《百家講壇》，從一個(gè)側(cè)面也說明講壇的“造星計(jì)劃”已舉步維艱。業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為：“學(xué)術(shù)明星資源匱乏是導(dǎo)致《百家講壇》發(fā)展遇到瓶頸的原因之一�！�

　　“不是每個(gè)學(xué)者都適合上《百家講壇》。”《百家講壇》制片人萬(wàn)衛(wèi)介紹說，一個(gè)上《百家講壇》的學(xué)術(shù)專家，僅僅很有才氣或者職稱很高是不夠的，畢竟不是在課堂上講課，而是面對(duì)普通電視觀眾，這就要求主講人必須適應(yīng)傳媒時(shí)代要求，要講得生動(dòng)、好玩，還要有邊分析邊講故事的能力。欄目選人的標(biāo)準(zhǔn)一是要有學(xué)術(shù)涵養(yǎng)，一是要有口才，還有就是人格魅力很重要，“這個(gè)43分鐘長(zhǎng)的講演類節(jié)目，要求主講者的手勢(shì)、眼神，處處能體現(xiàn)出人格魅力。”

　　據(jù)說，曾有個(gè)老教授專程跑到節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)毛遂自薦。編導(dǎo)建議他先看看節(jié)目錄制過程，結(jié)果他一看就打起了退堂鼓：“讓我對(duì)著攝像機(jī)，我可講不了！”專家認(rèn)為，“《百家講壇》主講人的門檻其實(shí)相當(dāng)高，所以，挑選一位全國(guó)矚目的學(xué)術(shù)明星并不是件容易的事，可遇不可求�！�

　　同類節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)加劇 觀眾分流不可避免

　　在《百家講壇》主講人短缺、內(nèi)容重復(fù)等隱憂凸顯的同時(shí)，欄目還面臨巨大競(jìng)爭(zhēng)壓力——近來(lái)全國(guó)各地電視臺(tái)都掀起了“電視講壇熱”�！爱�(dāng)年《百家講壇》全國(guó)就獨(dú)一家，從形式到內(nèi)容獨(dú)樹一幟，全國(guó)觀眾眼巴巴地守著看，不火都不行�？涩F(xiàn)在你打開電視，各地衛(wèi)視類似節(jié)目著實(shí)不少。”

　　專家列舉到，東方衛(wèi)視去年開播的《名人講堂》節(jié)目，就試圖尋找此類節(jié)目的突破和創(chuàng)新，既能延續(xù)《百家講壇》傳播知識(shí)的“文化”品位，又能借助明星的公眾效應(yīng)提高收視率，所以請(qǐng)來(lái)明星講述曾扮演過的歷史人物的故事，可以說，《百家講壇》是把專家學(xué)者打造成學(xué)術(shù)明星，《名人講壇》則把影視明星包裝成學(xué)者，后者對(duì)觀眾也頗具吸引力。此外，湖南衛(wèi)視今年精心打造了拳頭欄目《湖湘講堂》，該臺(tái)推出的《唐浩明評(píng)點(diǎn)曾國(guó)藩》《譚伯牛講湘軍傳奇》《胡遂評(píng)點(diǎn)胡林翼》等節(jié)目備受觀眾好評(píng)。

　　語(yǔ)文錯(cuò)誤接連被“咬” 節(jié)目硬傷有損形象

　　《百家講壇》是老少皆宜的欄目，內(nèi)容也讓下里巴人和陽(yáng)春白雪都能找到共鳴。然而，從于丹《論語(yǔ)》感悟遭遇“罵聲一片”，到欄目被《咬文嚼字》頻繁挑錯(cuò)，人們對(duì)《百家講壇》的學(xué)術(shù)性、權(quán)威性逐漸失去信心。針對(duì)不斷出現(xiàn)的錯(cuò)誤，有些人甚至尖銳地提出《百家講壇》要學(xué)術(shù)還是要娛樂的質(zhì)疑。不久前，上海《咬文嚼字》邀請(qǐng)全國(guó)文字監(jiān)督員，對(duì)《百家講壇》及其出版物進(jìn)行挑錯(cuò)。繼今年《咬文嚼字》第一期公布于丹《〈論語(yǔ)〉心得》中的多處錯(cuò)誤后，第二期上，王立群主講的《史記》部分同樣也被發(fā)現(xiàn)多處語(yǔ)文錯(cuò)誤。

　　此外，某網(wǎng)站還開設(shè)名為“百家講壇BUG診斷小組”的博客，其中列舉了易中天、于丹、紀(jì)連海、孔慶東、王立群、閻崇年等人在節(jié)目中的硬傷，為《百家講壇》挑錯(cuò)之風(fēng)越來(lái)越盛行的同時(shí)，也讓《百家講壇》這塊曾風(fēng)光無(wú)限的金字招牌減色不少。

　　專家支招

　　內(nèi)容更新比主講人更重要

　　目前，《百家講壇》雖仍保持央視十套收視前三，但原來(lái)的頭把交椅可能難保。像當(dāng)年紀(jì)連海講《歷史上的和珅》時(shí)創(chuàng)下的0.69%的收視率紀(jì)錄，至今再也沒有出現(xiàn)過。

　　復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院張志安博士認(rèn)為，“《百家講壇》的盛行，讓人們看到了當(dāng)今社會(huì)潛藏著的對(duì)文化的巨大渴求，我們不能放棄對(duì)文化傳播的各種方式的積極探索。”張志安說，不必苛求一個(gè)節(jié)目始終紅火，任何欄目基本上都面臨創(chuàng)立、發(fā)展、高潮、衰落這樣的生命周期，這個(gè)行業(yè)不存在所謂的“常勝將軍”，電視業(yè)本來(lái)就是個(gè)喜新厭舊的產(chǎn)業(yè)，再好的節(jié)目如果不持續(xù)創(chuàng)新以適應(yīng)觀眾需求變化，盛極之后難免走向寂寞。

　　張志安認(rèn)為，當(dāng)觀眾的新鮮感逐漸退去，要挽救節(jié)目收視率，內(nèi)容的更新比主講人更重要。除了選題新，表述方式也要新，要注重當(dāng)下性，“可以嘗試跳出歷史掌故的生動(dòng)講述、文化意義的通俗解讀等套路，尋找更貼近現(xiàn)實(shí)的主題。公眾需要的不僅只是‘小人生、大道理’或帝王將相的權(quán)謀故事與人生跌宕，他們更需要知道在社會(huì)轉(zhuǎn)型期如何尋求精神信仰、獲得個(gè)人發(fā)展的更全面的知識(shí)。除了歷史之外，觀眾還需要其他各方面的信息與知識(shí)。”

　　本報(bào)記者 王嘉