喧囂了12天的第56屆法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)當(dāng)?shù)貢r(shí)間25日晚7：30落下帷幕。雖然本屆參賽的20部影片被認(rèn)為是歷屆電影節(jié)最差的，但獲獎(jiǎng)結(jié)果還是讓人大跌眼鏡。美國(guó)導(dǎo)演古斯·凡森特的影片《大象》獲得了戛納電影節(jié)最高獎(jiǎng)———金棕櫚獎(jiǎng)，凡森特還因此片獲得了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
本屆金棕櫚獎(jiǎng)的評(píng)選結(jié)果出乎不少人意料。首先是一直被影評(píng)家和觀眾看好的丹麥影片《狗城》“顆粒無(wú)收”。
其次是參賽的5部法國(guó)影片全部鎩羽而歸，沒(méi)有撈到一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。本屆電影節(jié)一開(kāi)始，法國(guó)媒體就預(yù)言說(shuō)，凡是由法國(guó)人、尤其是法國(guó)導(dǎo)演擔(dān)任評(píng)審團(tuán)主席的歷屆電影節(jié)，法國(guó)影片都無(wú)緣問(wèn)鼎金棕櫚。如今，非但這一預(yù)言不幸變成現(xiàn)實(shí)，而且一無(wú)所獲的結(jié)果實(shí)在令法國(guó)人難以接受。
一舉奪魁的《大象》是部探討校園暴力的影片，許多細(xì)節(jié)來(lái)源于曾震驚全美的科倫拜恩校園槍擊案，此案在去年的戛納電影節(jié)也曾受到關(guān)注。當(dāng)時(shí)，導(dǎo)演邁克爾·摩爾拍攝的反映此案的紀(jì)錄片《科倫拜恩的保齡》獲得了“戛納電影節(jié)55周年特別獎(jiǎng)”。
本屆電影節(jié)的“帝后”桂冠被三位不知名的演員獲得———土耳其影片《烏扎克》的兩位男主演穆扎法爾·奧茲德米爾和麥哈麥德·伊敏·圖普拉克分享了最佳男演員殊榮；來(lái)自加拿大魁北克的女演員瑪麗·約瑟·克羅茲憑借她在《殘酷的進(jìn)攻》中的表演戰(zhàn)勝了奪標(biāo)大熱門(mén)、奧斯卡影后妮可·基德曼，成為新一屆戛納影后。
在頒獎(jiǎng)之前，影評(píng)人士和記者都把寶押在了妮可·基德曼主演的《狗城》上，當(dāng)聽(tīng)到導(dǎo)演馮特里爾和妮可一無(wú)所獲時(shí)，大家都感到很意外。這個(gè)消息對(duì)馮特里爾的攝制組來(lái)說(shuō)無(wú)疑也是個(gè)噩耗，為了妮可此次戛納之行，他們花了50萬(wàn)美元。
中國(guó)導(dǎo)演婁燁執(zhí)導(dǎo)、章子怡主演的《紫蝴蝶》沒(méi)有拿到獎(jiǎng)項(xiàng)。
《大象》導(dǎo)演古斯·凡森特是美國(guó)電影新生代的佼佼者，他的《心靈捕手》曾獲得奧斯卡獎(jiǎng)，而此次則是他首次參加戛納電影節(jié)，得到這個(gè)最高獎(jiǎng)項(xiàng)，讓他不禁有點(diǎn)受寵若驚：“非常感謝，我以為自己不會(huì)有什么結(jié)果呢，幾年來(lái)我一直希望把自己的電影帶到戛納上來(lái)，這次能夠獲獎(jiǎng)對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)奇跡，我太幸運(yùn)了，法蘭西萬(wàn)歲！”
古斯·凡森特在接受好萊塢記者采訪時(shí)說(shuō)，他一直向往戛納，也曾經(jīng)帶著《牛仔毒品店》和《我自己的愛(ài)達(dá)華》參加過(guò)兩屆，但都鎩羽而歸，此次獲獎(jiǎng)令他很受鼓舞。當(dāng)記者問(wèn)到凡森特想要全世界的觀眾通過(guò)這部電影了解什么的時(shí)候，他回答說(shuō)：“雖然這個(gè)題材非常美國(guó)化，但是校園暴力事件在全球任何一所學(xué)�；蚪逃龣C(jī)構(gòu)都有可能發(fā)生，我想通過(guò)我的影片呼吁全世界的人們共同關(guān)注這一問(wèn)題�！�
《大象》一片從展現(xiàn)普通一天的校園生活開(kāi)始，隨后轉(zhuǎn)向了表現(xiàn)兩名學(xué)生在通往學(xué)校禮堂的路上瘋狂槍擊他人的悲劇性事件。該片的導(dǎo)演古斯·凡森特沒(méi)有用專(zhuān)業(yè)演員，而是讓真正的高中生出演，并且在片中即興發(fā)揮。但中學(xué)生的真實(shí)表演受到稱(chēng)贊，為影片得獎(jiǎng)增加了不少砝碼。其中來(lái)自波特蘭的三位中學(xué)生隨凡森特參加了戛納電影節(jié)。(姜薇陶瀾高津英)
戛納的無(wú)奈與希望
第56屆戛納國(guó)際電影節(jié)已經(jīng)曲終人散，但與影片、獎(jiǎng)項(xiàng)、電影節(jié)有關(guān)的一切，還是會(huì)在影迷的心中回旋一段時(shí)間。今年的電影節(jié)參賽影片被批評(píng)為歷屆最差，缺少了像《鋼琴家》、《黑暗中的舞者》這種可以讓人時(shí)時(shí)憶起的經(jīng)典影片，在紛雜的環(huán)境中，戛納也不得不露出些許無(wú)奈。-戛納與政治難以分開(kāi)
一位電影節(jié)組委會(huì)的有關(guān)人士說(shuō)，“戛納的選片標(biāo)準(zhǔn)是電影，是喜愛(ài)電影的人在選擇獲獎(jiǎng)影片，而不是政治家和外交家。”不管戛納國(guó)際電影節(jié)怎樣標(biāo)榜自己與政治絕緣，最近幾屆的獲獎(jiǎng)影片都讓人看到了政治的影子，今年也不例外。本屆電影節(jié)最大熱門(mén)影片是馮特里爾執(zhí)導(dǎo)、妮可·基德曼主演的《狗城》，但結(jié)果是《狗城》空手而回，金棕櫚大獎(jiǎng)由凡森特執(zhí)導(dǎo)的反映校園暴力的美國(guó)影片《大象》奪走，這一輸一贏，別有意味。
由于對(duì)伊戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度分歧，使得本屆戛納電影節(jié)從一開(kāi)始就讓法國(guó)與美國(guó)的關(guān)系有些微妙，不少好萊塢影星和電影公司拒絕參加電影節(jié)，在妮可·基德曼、基努·里維斯這樣的好萊塢明星答應(yīng)捧場(chǎng)后，電影節(jié)一直強(qiáng)調(diào)政治不會(huì)影響電影節(jié)，不會(huì)影響法國(guó)與美國(guó)電影的交流，感謝好萊塢對(duì)電影節(jié)的支持。馮特里爾的《狗城》在參加之前就被美國(guó)影評(píng)人稱(chēng)為“有反美”情緒，在電影節(jié)的發(fā)布會(huì)上，美國(guó)記者還以退席作為對(duì)導(dǎo)演的抗議，種種微妙事件，似乎都在預(yù)示著最有競(jìng)爭(zhēng)力的《狗城》的最終落敗。
-題材與現(xiàn)實(shí)有關(guān)容易獲獎(jiǎng)
除了無(wú)法避免地與政治沾邊，影片題材也是歷來(lái)在電影節(jié)獲勝的關(guān)鍵所在，不追求主流影片，不喜歡商業(yè)片，青睞邊緣影片，一直是戛納電影節(jié)的特點(diǎn)�！洞笙蟆逢P(guān)注了美國(guó)現(xiàn)實(shí)的校園暴力，這種應(yīng)景的題材可謂是得獎(jiǎng)的一大秘笈。此外，電影節(jié)的最佳女主角不是妮可·基德曼，不是有《游泳池》和《小莉莉》兩部電影參賽的法國(guó)新星盧蒂維娜·薩妮耶，而是在法國(guó)與加拿大合拍片《殘酷的進(jìn)攻》中出演隱君子的加拿大演員瑪麗·約瑟·克羅茲�！稓埧岬倪M(jìn)攻》還獲得了最佳劇本獎(jiǎng)，該片講述了一個(gè)垂死的中年教授與背叛他的妻子、兒子、情婦的故事，故事充滿黑色幽默，讓觀眾跟著劇情又哭又笑，該片編劇笑著說(shuō)“這類(lèi)題材總是容易得獎(jiǎng)�！�
值得一說(shuō)的還有那部并列獲得最佳男演員的土耳其影片《烏扎克》。影片講述了一個(gè)失業(yè)的人去投奔他的表哥，表哥是個(gè)成功的攝影師，兩人在一起不但破壞了表哥的隱私，他們不同的成長(zhǎng)背景也給他們的生活帶來(lái)了不少?zèng)_突，這種故事也正合素以喜歡知識(shí)分子味道的戛納電影節(jié)的口味。兩位非職業(yè)演員穆扎法爾·奧茲德米爾和麥哈麥德·伊敏·圖普拉克共同獲得最佳男演員獎(jiǎng)，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的頒發(fā)還很有些令人傷感，因?yàn)樵谄邪缪菔I(yè)表弟的28歲的圖普拉克無(wú)法來(lái)領(lǐng)這個(gè)獎(jiǎng)了，在得知《烏扎克》入圍電影節(jié)的第二天，他不幸出車(chē)禍去世了。
-一片噓聲中依然有亮點(diǎn)
盡管本屆電影節(jié)的影片得到不少?lài)u聲，但我們?nèi)钥稍诒緦秒娪肮?jié)上看到一些新意，它給第56屆戛納國(guó)際電影節(jié)帶來(lái)了不少亮點(diǎn)。
卡梅隆帶來(lái)了戛納的首部立體電影大導(dǎo)演卡梅隆帶著他的巨輪“泰坦尼克”來(lái)到了戛納，這是他第一次參加戛納國(guó)際電影節(jié)，也是戛納國(guó)際電影節(jié)首次放映立體影片�？仿∨臄z的關(guān)于泰坦尼克的紀(jì)錄片《魔鬼的深淵》風(fēng)光亮相電影節(jié)，雖然該片不參加競(jìng)賽，但還是以其特殊的身份、特殊的內(nèi)容獲得了特殊的關(guān)注。
日本動(dòng)畫(huà)片首次打入戛納宮崎駿的徒弟高坂希太郎執(zhí)導(dǎo)的勵(lì)志片《茄子》，以及日本科幻漫畫(huà)大師松本零士的作品《Interstella5555:The5toryofthe5ecret5tar5ystem》首次參展戛納電影節(jié)�！肚炎印芬栽谖靼嘌腊策_(dá)魯西亞舉行的腳踏車(chē)賽為背景，描述了一對(duì)兄弟之間的手足之情。他們對(duì)腳踏車(chē)運(yùn)動(dòng)如癡如醉，既是互相扶持的伙伴，也是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。擅長(zhǎng)創(chuàng)作科幻漫畫(huà)的松本零士，是在上世紀(jì)70年代把日本漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)文化推向高潮的主要功臣。他的作品充滿了獨(dú)特的科幻意念，一改過(guò)去巨型機(jī)器人充斥科幻漫畫(huà)的現(xiàn)象。
奧利弗·斯通在戛納開(kāi)設(shè)電影大師班課程這個(gè)因執(zhí)導(dǎo)過(guò)《天與地》、《尼克松》等影片而廣受爭(zhēng)議的大導(dǎo)演在法國(guó)的聲望比在他的祖國(guó)美國(guó)要高得多，本屆戛納電影節(jié)上，奧利弗雖然沒(méi)有影片參展，但仍然得到了主辦方特殊的禮遇：在戛納開(kāi)設(shè)了一場(chǎng)電影大師班課程，聽(tīng)課的除了電影界人士外還有學(xué)生。在課堂上，奧利弗·斯通講述了他的生活和他熱愛(ài)的電影。
23歲的伊朗導(dǎo)演莎米拉再獲青睞23歲的伊朗女導(dǎo)演莎米拉再度獲得評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)，與她影片中所拍攝的阿富汗婦女的題材受到評(píng)委會(huì)欣賞密不可分。莎米拉在3年內(nèi)已是兩次得到戛納評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)，上一次是影片《黑板》。她18歲的處女作《蘋(píng)果》即引起世人關(guān)注，《黑板》更是使她成了戛納電影節(jié)的寵兒，獎(jiǎng)項(xiàng)并不是只為德高望重的電影人準(zhǔn)備的，莎米拉的榮譽(yù)讓年輕的電影人看到了奮斗的希望，這樣下去，莎米拉得到金棕櫚的日子也并不遙遠(yuǎn)。(蕭揚(yáng))
年輕導(dǎo)演需要總結(jié)經(jīng)驗(yàn)
-解璽璋(影評(píng)人)：好作品要把敘事技巧融入自身大文化中
媒體的報(bào)道比較零散，《紫蝴蝶》也沒(méi)有看到，很難具體評(píng)價(jià)。但總體來(lái)講，戛納的品位是兼顧藝術(shù)與意識(shí)形態(tài)的，它在政治上敏感同時(shí)又講究藝術(shù)水準(zhǔn)，而對(duì)藝術(shù)的理解我們同它是有偏差的———?dú)W洲的理解一般認(rèn)為藝術(shù)和形式不是一個(gè)概念，藝術(shù)還應(yīng)當(dāng)包括政治和歷史的背景等，而這一點(diǎn)恰恰是我們年輕一代電影人欠缺的。通過(guò)媒體的描述和以往我看婁燁作品的經(jīng)驗(yàn)，我覺(jué)得這可能是《紫蝴蝶》失利的原因。
以往陳凱歌、張藝謀的作品能在戛納拿大獎(jiǎng)，我覺(jué)得首先是他們的作品跟歐洲文化有很大差異，既有鮮明的東方色彩又表現(xiàn)的是西方人關(guān)注的主題，比如《霸王別姬》表現(xiàn)同性戀，故事又是放在梨園的獨(dú)特環(huán)境，所以一方面對(duì)了胃口，一方面也可以溝通；反觀現(xiàn)在新一代的導(dǎo)演，他們過(guò)于注重?cái)⑹录记桑记稍谝幌蛏朴诩记傻臍W洲根本不新鮮，是玩不過(guò)人家的，相反在國(guó)際場(chǎng)合，你如果文化身份不明確，沒(méi)有獨(dú)特的文化特征，是不會(huì)引起注意的。只有把表現(xiàn)手段融入對(duì)自身文化的處理中，才會(huì)產(chǎn)生讓人震撼的作品，我覺(jué)得這才是年輕導(dǎo)演們需要總結(jié)的。
-馮小寧(導(dǎo)演)：最重要的是讓西方多看到中國(guó)電影
從宏觀上，戛納更注重藝術(shù)個(gè)性，這一點(diǎn)和奧斯卡偏向美國(guó)特色和商業(yè)性是不一樣的，它能夠把好萊塢容納進(jìn)來(lái)，又不以好萊塢作為尺度，因而值得關(guān)注。
《紫蝴蝶》沒(méi)看過(guò)，沒(méi)有發(fā)言權(quán)。不過(guò)值得總結(jié)的是，第六代導(dǎo)演有一個(gè)普遍特點(diǎn)，即個(gè)性化和自我意識(shí)，這點(diǎn)很好，但電影再怎么藝術(shù)它的本質(zhì)也是大眾的，它是商品、工業(yè)、大眾、形態(tài)等一系列因素共同組成的綜合體，要想整體達(dá)到國(guó)際水準(zhǔn)，導(dǎo)演僅僅考慮如何完成它的形態(tài)是不夠的，年輕一代需要迅速認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)。當(dāng)年陳凱歌、張藝謀的作品獲大獎(jiǎng)是因?yàn)樗鼈儽旧硎菐в兄亓康模核囆g(shù)上成熟、所反映的思想和生活很容易引起共鳴；而年輕導(dǎo)演自我個(gè)性的東西，作為純藝術(shù)電影、實(shí)驗(yàn)電影固然容易引起矚目，但電影的內(nèi)核還是人物命運(yùn)、波瀾壯闊的背景，要有厚重感。
當(dāng)然，電影節(jié)的真正意義還是文化交流，全世界100多個(gè)電影節(jié)只有三分之一是評(píng)獎(jiǎng)的就能說(shuō)明這一點(diǎn)，設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)有時(shí)不過(guò)是一種“藝術(shù)游戲”。當(dāng)了解這個(gè)本質(zhì)，再回頭看我們的電影在國(guó)際電影節(jié)上的表現(xiàn)就會(huì)有一種平和的心態(tài)———最重要的是讓西方多看到中國(guó)電影，我們也看到更多、更新的東西。(楊文杰)
記憶中不會(huì)留存這屆戛納的名字
-法新社：本屆戛納電影充滿悲哀
“無(wú)論對(duì)參加的人還是對(duì)銀幕上放映的影片來(lái)說(shuō)，本屆戛納電影節(jié)都充滿著悲哀�！北M管自一開(kāi)始就有各種評(píng)論指出：本屆戛納電影節(jié)乏善可陳，當(dāng)金棕櫚獎(jiǎng)評(píng)出之后，法新社仍一針見(jiàn)血而無(wú)限心酸地以這樣的話開(kāi)始自己的評(píng)論：“剛剛落幕的第56屆戛納電影節(jié)，記憶中將不會(huì)留存它的名字。極少有影片能引起觀看者的歡笑或是引發(fā)他們的某種希望。一位資深評(píng)委指出：‘誠(chéng)然，并沒(méi)有哪部影片讓我感到討厭，但也沒(méi)有哪部影片讓我喜歡�！背ビ捌⒉痪室酝猓u(píng)獎(jiǎng)的客觀性也引起法新社的懷疑，它的評(píng)論員指出：“法國(guó)媒體再也無(wú)法表現(xiàn)出應(yīng)有的寬容，整個(gè)評(píng)選過(guò)程‘并不公正，評(píng)選者眼光平庸’……盡管許多觀眾希望戛納能借這次電影節(jié)的機(jī)會(huì)重新煥發(fā)青春，但它還是未能給大家?guī)?lái)任何感動(dòng)。這是電影節(jié)期間上演的最大一出悲劇�！�
-路透社：北美洲和中東的電影登上頂峰
相比于法國(guó)人的失意(5部電影送選，卻僅僅撈到個(gè)無(wú)關(guān)痛癢的“首映關(guān)注”獎(jiǎng))，英語(yǔ)國(guó)家的媒體卻有揚(yáng)眉吐氣甚至幸災(zāi)樂(lè)禍的感覺(jué)，路透社寫(xiě)道：“無(wú)疑，北美洲和中東的電影是本屆戛納電影節(jié)的大贏家。盡管歐洲人借助地主之便而通過(guò)官方施加了某些影響，它們的電影仍然被大獎(jiǎng)拒之門(mén)外。兩個(gè)獎(jiǎng)?lì)C給了美國(guó)，兩個(gè)分給了加拿大；土耳其也拿了兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，伊朗一個(gè)———?dú)W洲則被剃了光頭。此結(jié)果已經(jīng)板上釘釘�！�
-美聯(lián)社：戛納電影節(jié)：失衡的金棕櫚
“幾乎沒(méi)有一部電影得到喝彩聲，參選電影里幾乎找不到一個(gè)夠分量的明星。戛納的海灘上見(jiàn)不到半個(gè)耀眼的明星。較之往年，這里宴會(huì)和晚會(huì)的數(shù)量驟然少了許多，觀眾人數(shù)也下降了……參選影片質(zhì)量低劣，金棕櫚獎(jiǎng)的評(píng)選結(jié)果明顯地偏向北美和中東：難道是前者影響了后者？這么說(shuō)恐怕一點(diǎn)也不過(guò)分�！钡�，美聯(lián)社的評(píng)論還是狠狠夸獎(jiǎng)了幾句獲得金棕櫚獎(jiǎng)的《大象》：“和歷屆奪得大獎(jiǎng)的電影一樣，這部電影依然是所有參賽者中最有競(jìng)爭(zhēng)力的一部，它也是絕大多數(shù)觀眾最?lèi)?ài)看的一部。這是一部充滿現(xiàn)代氣息的電影，沒(méi)有任何一部參賽影片像它這樣感人�！�(勤之/輯)
來(lái)源：北京青年報(bào)
