日前，香港故宮文化博物館推出了一場(chǎng)特別的繪畫(huà)展覽：“從波提切利到梵高：英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展”。其中，提香的《女子肖像》備受矚目。

　　提香·韋切利奧，是意大利文藝復(fù)興后期威尼斯畫(huà)派的代表畫(huà)家，這幅《女子肖像》是他青年時(shí)期的作品?！杜有は瘛访QLa Schiavona意思是斯洛伐克婦女，但是從她的穿著來(lái)看，畫(huà)中的女人卻應(yīng)該是威尼斯本地人。據(jù)悉，在中世紀(jì)時(shí)期，社會(huì)習(xí)俗對(duì)女性的要求是，看人的時(shí)候眼睛要低垂著，比如羅多維科•多切(Lodovico Dolce)對(duì)未婚女性的描述是：“我誠(chéng)實(shí)而年輕的女孩啊，她不會(huì)四望去找尋男人，她不會(huì)跟人眉來(lái)眼去”但是提香筆下的女人卻并不理會(huì)這些建議，與之相反，其作品中女主的眼睛一直追隨著我們，希望有互動(dòng)發(fā)生。寬大的臉頰，其正面站立的姿勢(shì)，和那坦然相望的眼神，在當(dāng)時(shí)更像是一幅男性站姿的肖像。這幅完成于1510年的《女子肖像》中的女子形象，以其真實(shí)、逼真打動(dòng)了無(wú)數(shù)人。從肩膀薄紗到浮雕的描繪，再到女主神情刻畫(huà)，無(wú)一不體現(xiàn)提香高超的畫(huà)工。在文藝復(fù)興時(shí)期，雕塑與繪畫(huà)往往被世人們相提并論——到底哪一種方式才是是更高級(jí)的藝術(shù)表現(xiàn)？提香透過(guò)女子、浮雕、薄紗的刻畫(huà)，給出了他的答案。

　　記者 羅嗣昱 劉軒廷 香港報(bào)道

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