專家學(xué)者建言：依托民族文化才能實現(xiàn)電影大發(fā)展

　　在中國電影進(jìn)入黃金機遇期之時，在中國電影票房今年有突破百億之勢時，中國電影人如何實現(xiàn)從電影大國到電影強國的跨越式發(fā)展，沒有點前瞻性的眼光是不行的。日前，在北京師范大學(xué)舉行的“借鑒 探索 飛躍——21世紀(jì)第一個10年電影發(fā)展嬗變分析與國家文化軟實力提升研討會”上，與會專家認(rèn)為，中國電影人要居安思危，解決好中國電影在高速發(fā)展中的突出問題，才有可能實現(xiàn)跨越式發(fā)展。

　　近年來，國家把院線建設(shè)納入基層文化建設(shè)中，并對院線建設(shè)的投融資政策進(jìn)一步放開，銀幕數(shù)已經(jīng)突破4000塊。據(jù)中國電影研究中心主任饒曙光介紹說，電影院今年可以作為一個單獨的建設(shè)用地獲得審批，大大降低影院的建設(shè)成本，在3年內(nèi)，中國的銀幕數(shù)有望達(dá)到1萬塊。中小城市一旦增加多廳影院，這部分影院就會直接接入主流院線。影院的硬件已經(jīng)得到了解決�！澳敲�，與電影市場體系建設(shè)相當(dāng)?shù)碾娪拔幕�體系建設(shè)能不能跟得上呢？這些銀幕會不會為國外電影‘打工’呢？”饒曙光對軟實力是否跟得上硬件的擔(dān)憂代表了很多人的心聲，銀幕數(shù)的膨脹必然帶來對優(yōu)質(zhì)電影需求的急劇增加，但如果國內(nèi)優(yōu)質(zhì)電影數(shù)量不能滿足影院的需求，影院靠放映外國電影賺錢也就在所難免了。

　　影視理論家黃會林教授在地緣政治概念第三極理論的基礎(chǔ)上提出了中國電影文化要成為世界第三極的設(shè)想。她認(rèn)為，所謂第三極，一定要有別于第一極歐洲文化和第二極美國文化，中國電影要用獨立的表達(dá)方式發(fā)出獨立的聲音。北京電影學(xué)院教授黃式憲談到去年的大片《赤壁》在北美市場票房的慘淡時說，這部電影在北美只收獲了56萬美元票房，而且為了達(dá)到北美片商的要求，做了不少修改和剪輯，該片在制作伊始也把目標(biāo)市場定在北美，在故事情節(jié)、演員選擇上都做出了迎合北美觀眾的考慮。可以看出一心想走好萊塢之路，卻敗走麥城，無助于國產(chǎn)電影國際文化傳播力的增強。不具有國際文化傳播力，中國電影就談不上實現(xiàn)強國夢。“這是個紅燈信號，足以讓我們感到觸目驚心�！秉S式憲說，在去年到今年的賀歲季上，《2012》和《阿凡達(dá)》貢獻(xiàn)的高達(dá)21億票房可能會打破7年以來，國產(chǎn)影片年票房一直超過進(jìn)口影片年票房的紀(jì)錄。這些都說明了我們的電影產(chǎn)業(yè)還很脆弱。

　　大片成為電影產(chǎn)業(yè)中的重要一部分，去年的《十月圍城》《建國大業(yè)》等都獲得不錯的票房和口碑，然而票房過億的影片中也不乏文化負(fù)載越來越輕薄之作。北京師范大學(xué)教授周星提醒，在電影高速發(fā)展的時期里，要注意市場利益原則對電影藝術(shù)正反面的影響。雖然大片從出現(xiàn)開始就伴隨著批評之聲，但毋庸置疑目前大片已經(jīng)占了主導(dǎo)位置，電影人要在工業(yè)守則與藝術(shù)規(guī)律之間找到和諧。根據(jù)饒曙光在研討會上提出的數(shù)字，現(xiàn)在的電影觀眾日趨低齡化，平均年齡在21歲以下。黃式憲說，我們的電影要給青少年們是“朱”還是“墨”的影響呢？電影不能為了一時的功利性，而讓自己的文化品位沉落。電影寫俗人俗事不是不可以，而是主體要有審美批判意識，不能把惡俗作為把玩的對象。小片也同樣存在這樣的問題，它們在大片的擠壓下，被迫向商業(yè)靠攏，山寨化的色彩非常明顯。

　　主流大片未來應(yīng)該如何發(fā)展？饒曙光在對近年來的主流大片進(jìn)行研究后提出：國家主流電影和主流商業(yè)電影正在糅合成一種適合中國的主流電影。例如《十月圍城》作為一部動作影片，借鑒了國家主流電影的經(jīng)驗，融入了紅色電影的基因，把國家大義作為敘事的基點；《風(fēng)聲》作為一部國家主流電影融入了諜戰(zhàn)戲的類型元素。當(dāng)然，因為中國不具備類型片生產(chǎn)的機制，因而創(chuàng)作者要在借鑒本土電影經(jīng)驗、研究本土觀眾興趣的基礎(chǔ)上，吸收外國類型片的成功經(jīng)驗。他說：“《非誠勿擾》的喜劇性不如馮小剛的前幾部戲，為何票房卻有突出表現(xiàn)？《畫皮》這樣一個鬼怪片為何能引起那么多觀眾的關(guān)注？我想，這與這兩部電影加入了倫理片的元素有關(guān)。要知道，倫理片一直是中國最賣座的影片類型�！闭�如黃會林提出成為世界電影第三極時說的那樣，中國電影人要有文化的自信，以本民族文化傳統(tǒng)為依托，表達(dá)獨特的人文關(guān)懷和文化思考，才能在培養(yǎng)自己的電影大師的基礎(chǔ)上，登頂?shù)谌龢O。

　　作者：吳月玲