《拆彈部隊(duì)》紀(jì)實(shí)剪輯張弛有度

　　對(duì)于《拆彈部隊(duì)》榮獲最佳剪輯獎(jiǎng)，陳宇老師高度贊揚(yáng)了這種紀(jì)實(shí)風(fēng)格帶來(lái)的真實(shí)感，陳老師表示紀(jì)實(shí)風(fēng)格一般來(lái)說(shuō)體現(xiàn)在手持?jǐn)z影、非戲劇光效和“指哪兒打哪兒”的質(zhì)樸剪輯手法。得到真實(shí)感的同時(shí)，這種紀(jì)實(shí)風(fēng)格剪輯的弊端是，它會(huì)導(dǎo)致戲劇效果的減弱，因?yàn)槟悴荒茉诩糨嬌线^(guò)多修飾。而《拆彈部隊(duì)》的剪輯既保持了樸素，又彰顯了效果，帶給人一種奇特的很硬朗的感受。

《阿凡達(dá)》開(kāi)啟銀幕3D時(shí)代

　　《阿凡達(dá)》這部以后期為重點(diǎn)的電影在本屆奧斯卡上榮獲最佳攝影獎(jiǎng)，很多影迷對(duì)此表示不理解，陳宇老師解釋道：“好多人認(rèn)為攝影師只是導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)影像意圖的技術(shù)工具，創(chuàng)造性上不足，最多設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)燈光系統(tǒng)。其實(shí)不然，真正好的攝影師是深刻理解觀眾視覺(jué)的人，他甚至?xí)�設(shè)計(jì)整個(gè)影像和鏡頭語(yǔ)言系統(tǒng)，在這點(diǎn)上，他可能比導(dǎo)演還要想得多。比如我們從前看2D電影，是在二維平面上營(yíng)造三維的幻覺(jué)，因此形成了一套攝影方法，例如前后景的設(shè)置、光區(qū)的處理等，可到了3D電影，這種空間感產(chǎn)生了很大的變化，好多規(guī)律和手法可能要變。簡(jiǎn)言之，看2D電影與看3D電影的時(shí)候，觀眾的空間感受不同，所以攝影的技術(shù)和美學(xué)因此會(huì)產(chǎn)生變化。與此同時(shí)，電腦影像和實(shí)拍影像的復(fù)雜接合，也給攝影師提出了非凡的要求。攝影師在拍一個(gè)鏡頭的時(shí)候，可能此鏡頭內(nèi)一半的內(nèi)容都要后期在電腦上做，那么你如何營(yíng)造光線，制造構(gòu)圖？這是非常復(fù)雜的一件事�！栋⒎策_(dá)》在以上兩點(diǎn)很好地交出了答卷，開(kāi)啟了一個(gè)復(fù)雜的3D銀幕空間，我覺(jué)得這是此次奧斯卡把最佳攝影獎(jiǎng)?lì)C給它的原因。”