《海豚灣》：是什么讓我們無法移開眼睛

　　對于許多人來說，遇上《海豚灣》這部紀(jì)錄片，就像是遭遇了一次意想不到的巨大沖擊。

　　對于許多人來說，遇上這部紀(jì)錄片，就像是遭遇了一次意想不到的巨大沖擊，這還并不僅僅只是來自“環(huán)保主義”或“動物保護(hù)主義”的沖擊，當(dāng)現(xiàn)代生活的某一個(gè)“光鮮表面”被銳利地洞穿，所有這些就更像是某種來自“真相”的擊打。

　　文_捕風(fēng)

　　《海豚灣》劇情簡介

　　在日本南部海岸一個(gè)看似平靜的小漁村太地町，隱藏著一個(gè)不為人知的巨大秘密，每年9月，有成千上萬只海豚在這里慘遭屠殺。前海豚訓(xùn)練員里克·奧巴瑞曾多次深入當(dāng)?shù)兀瑖L試喚起世人的注意，但都遭到當(dāng)?shù)貪O民和政府的阻止。這一次，他和電影導(dǎo)演路易·皮斯霍斯等人組成了一個(gè)類似“十一羅漢”的秘密隊(duì)伍，動用了隱藏?cái)z像機(jī)、水下錄音器等各種設(shè)備各顯神通，記錄下最真實(shí)、最震撼、最血腥的海豚屠殺畫面，并揭開了躲藏在海豚交易背后的政治和經(jīng)濟(jì)黑幕。(網(wǎng)易娛樂)

　　距離《海豚灣》在圣丹斯電影節(jié)的首映，差不多剛剛過了一年時(shí)間，但在全球范圍內(nèi)它所帶來的震撼絕對已是重量級的。它獲得了包括新近的“奧斯卡最佳紀(jì)錄片”提名在內(nèi)的8次重要提名，也陸續(xù)斬獲了大大小小約二十多個(gè)獎項(xiàng)。它所激起的強(qiáng)烈反響，更直接促動了一撥撥極具社會意義的行動主張。

　　即使在國內(nèi)，《海豚灣》的傳播速度也像是互聯(lián)網(wǎng)上一個(gè)小小的奇跡，短短數(shù)月間，這部紀(jì)錄片不僅成為了許多論壇討論的熱點(diǎn)，也迅速擁有了若干個(gè)以“海豚”命名的主題貼吧；在頗有“口碑風(fēng)向標(biāo)”功能的豆瓣網(wǎng)上，多達(dá)一萬七千六百多名的觀影者給出了它平均9.6的高分評價(jià)；在一向標(biāo)新立異的韓寒博客上，則干脆直接貼上了關(guān)于這部片子的視頻鏈接……

　　震驚、憤怒、痛心、流淚、反思、質(zhì)疑、行動……所有這些詞語都變成了《海豚灣》所帶來的觀影體驗(yàn)中，幾乎必不可少的描述。

　　對于許多人來說，遇上這部紀(jì)錄片，就像是遭遇了一次意想不到的巨大沖擊，這還并不僅僅只是來自“環(huán)保主義”或“動物保護(hù)主義”的沖擊，當(dāng)現(xiàn)代生活的某一個(gè)“光鮮表面”被銳利地洞穿，所有這些就更像是某種來自“真相”的擊打。

　　這也是讓每一個(gè)觀看者發(fā)生了毋庸置疑的“移情作用”與“切身痛感”的擊打，經(jīng)歷了這樣全方位的“猝不及防”，你似乎必須時(shí)刻提醒自己“多幾分警醒”，也必須以自己的方式——以一個(gè)獨(dú)立的、有良知和感知的健全人的方式，做出回應(yīng)。

　　或許，一部紀(jì)錄片真正的藝術(shù)與精神價(jià)值，也恰恰于此得到了最好的體現(xiàn)。

　　在海豚灣，發(fā)生了什么

　　《海豚灣》的整體敘事是娓娓道來，而漸次讓人欲罷不能的。

　　——一個(gè)被立體呈現(xiàn)的關(guān)鍵詞：“海豚”

　　海豚是有記載以來唯一會主動拯救人類的、可知的野生動物。片中出現(xiàn)的沖浪員、片子的導(dǎo)演本人，都曾有過被海豚從鯊魚嘴中營救的真實(shí)經(jīng)歷。

　　海豚是會在鏡子里認(rèn)出自己的，它也是具有自我意識和豐富情感的動物。片中的女潛水員亦曾潛入碧藍(lán)的海底，應(yīng)邀和海豚共舞。

　　海豚的超Cute造型隨處可見；遍及文明世界的“海洋公園”里，越來越多的人也與海豚有了可觸可感的親昵接觸；海豚儼然已化身為天使般“與人類朝夕相伴的朋友”。

　　但誰又正視和理解海豚的悲傷？誰又樂于直面在海豚微笑背后的陰影？

　　被成批誘捕的它們承受著來自人類的“各懷目的”的挑選，從此，在喪失了自由和備受聽覺刺激的環(huán)境中飽受煎熬。 在水族館的魚房里常年擺放著治療胃潰瘍的抗酸劑和胃泰美，海豚的病因是因?yàn)檫^度緊張的表演所造成的。所有的歡呼聲和細(xì)碎的嘈雜，對于海豚異常敏銳的聽覺不啻是接連不斷的折磨。惟其如此，“海洋世界”從來只是人類一廂情愿的“夢幻樂園”，而遠(yuǎn)非是海豚的。

　　當(dāng)海豚灣泛起的猩紅海水，那是挑選剩下的海豚，在最恣意而粗暴的血腥屠殺中被無情地處決。這也就像是海豚在今天的地球上某種悲劇性命運(yùn)的高潮。

　　——一個(gè)負(fù)荷了最飽滿而真實(shí)情緒的人：理查德·貝瑞(Richard O’Barry)

　　這是一個(gè)早在上個(gè)世紀(jì)60年代、憑借電視系列片《海豚的故事》第一次把馴化海豚和“海豚明星”帶進(jìn)公眾視野的人物；這是一個(gè)透過與海豚的交流、互動而幾乎奠定了自己一生的事業(yè)也由此在無意中開啟了“環(huán)球海豚利潤鏈”的人物；這是一個(gè)曾每年換一輛全新的保時(shí)捷車，曾和大多數(shù)普通人一樣麻木、遲鈍、后知后覺的人物——直到，他親眼目睹：朝夕相伴的海豚主動選擇了——以死亡終結(jié)痛苦。

　　他如夢方醒，他不惜一切地奔走于世界各地，盡力解救那些受困和需要幫助的海豚。

　　當(dāng)他出現(xiàn)在海豚灣，他已頂著滿頭白發(fā)，他告訴人們：“我花了10年建立起來一項(xiàng)事業(yè)，現(xiàn)在用了35年去結(jié)束�！�

　　日復(fù)一日，他背負(fù)著自己再也不曾卸下過的沉重懊悔；日復(fù)一日，他被依然發(fā)生在這小鎮(zhèn)里、發(fā)生在海豚身上的血腥屠戮深深折磨。他說：我要在有生之年，看到這一切的終結(jié)。

　　——一個(gè)荒謬得幾乎有了超現(xiàn)實(shí)意味的小鎮(zhèn)：日本太地町

　　這是一個(gè)陽光明媚、風(fēng)景如畫，四處散布著甜美的海豚雕塑和海豚狀游船的寧靜小鎮(zhèn)，三千人口，一千漁民，從江戶年代開始，這里就是日本歷史上第一個(gè)以采用“古式捕鯨法”而聞名的所在。

　　當(dāng)鯨魚被置換為權(quán)宜之下的海豚，當(dāng)傳統(tǒng)的“出漁”被置換為“利用噪聲對途經(jīng)這片海域的所有海豚實(shí)行一種殘酷而高效的驅(qū)趕和圍捕”，漁民們所捍衛(wèi)著的早已不再是所謂的“傳統(tǒng)”，而毋寧是利益背后，日趨冷硬和自欺的麻木與偏執(zhí)。

　　9月，原本名為“殺鯨節(jié)”的傳統(tǒng)慶祝，對漁民來說則變成了對那些已經(jīng)歷了“活體篩選和販賣”的海豚群，大開殺戒。日復(fù)一日的殺戮足足持續(xù)6個(gè)月，每年至少有兩千多頭海豚由此遇難。

　　在太地町，關(guān)于海豚的交易和屠宰，是半公開的秘密，是充滿挑釁、自矜和某種近乎狹隘的民族情緒卻又不愿留下任何把柄的秘密，也是打算向所有外部世界(甚至是日本本國)的“不知情者”永遠(yuǎn)蓄意隱瞞下去的秘密。

　　——一個(gè)戲劇感十足、類似“十一羅漢”的“精英團(tuán)隊(duì)”

　　由曾服務(wù)于《國家地理雜志》二十年的超級攝影師路易·皮斯霍斯(Louie Psihoyos)率隊(duì)——這部紀(jì)錄片由此也就成為他導(dǎo)演生涯的處女作。

　　從長達(dá)三年的“偵察”、“潛伏”、“排兵”、“布陣”到最終“只許成功不許失敗”地完成了“對秘密屠殺全程的實(shí)景拍攝和曝光”。皮斯霍斯的團(tuán)隊(duì)完成了一次精巧、縝密，也大膽如軍事行動般的冒險(xiǎn)。追隨著整個(gè)跌宕起伏的拍攝和記錄進(jìn)程，“十一羅漢”們所要突破和對抗的卻也恰恰是沉積于人性深處由私欲、恐懼、貪婪和怯懦所共同扭結(jié)而成的惡意鏈條。

　　海豚灣改變了什么

　　和傳統(tǒng)意義上的紀(jì)錄片不同：海豚灣的“秘密屠殺”被完全記錄和揭開的那一刻并不是整部紀(jì)錄片最后的終點(diǎn)。

　　理查德·貝瑞隨身攜帶著那一組被拍攝下來的血腥畫面，出現(xiàn)在了日本農(nóng)牧廳的官員面前，出現(xiàn)在了國際反捕鯨協(xié)會(IWC)的某一個(gè)核心會場，出現(xiàn)在了東京、澀谷等若干個(gè)日本大都會的鬧市街頭……當(dāng)原本川流不息的人群，因?yàn)楸划嬅嬲痼@的緣故，逐漸圍攏、駐足觀看，那一組被處理過的、飛速變幻和疊映著的都市場景據(jù)說也就是導(dǎo)演路易·皮斯霍斯本人在整部紀(jì)錄片中最喜歡的畫面。他說：“我們必須相信，行動就是力量。”

　　也正是在這一點(diǎn)上，路易·皮斯霍斯和邁克爾·摩爾所一貫秉持的“真理電影-社會行動派紀(jì)錄片”的初衷不謀而合。昔日，邁克爾·摩爾的《華氏911》，據(jù)說其最被人稱道的勝利之一，就是間接促動了小布什在新一輪總統(tǒng)大選中的落敗。

　　自《海豚灣》廣泛上映和傳播以來，世界各地對于太地町屠殺海豚的聲討紛至沓來。太地町在2009年秋的捕殺季干脆就在屠宰海灣附近的幾個(gè)制高點(diǎn)圍上了油布，以防再有人偷窺或偷拍。來自國際社會的巨大壓力，同樣也迫使當(dāng)?shù)卣�府做出了相�?yīng)的、有實(shí)質(zhì)性的讓步——澳大利亞布魯姆鎮(zhèn)的議員因?yàn)樘�地町對海豚的捕獵而宣布要解除與其長達(dá)幾十年的“友好城市”關(guān)系。為了挽回這一切，太地町勉強(qiáng)承諾：會將2009年自秋季以來捕獲的海豚，一半留作售賣，一半放歸大海。

　　具體到路易·皮斯霍斯本人，拍攝《海豚灣》帶給他最顯著的行為改觀就是：他從原來的“半素食主義”者(除了魚類，任何會走路的動物都不吃)，徹底變成了素食主義者。甚至連皮帶也不再扎。他這樣說道：“我對所有生物的情感，都上升到一種想象不到的程度，因?yàn)槟阋坏┮庾R到它們所處的困境，肯定就會像我一樣，心疼得再也沒辦法把眼睛移開�！�

　　即使是在日本，情況顯然也正朝好的方向演化：如果說在去年10月的東京電影節(jié)上，《海豚灣》的小范圍試映還曾引發(fā)一系列來自右翼團(tuán)體的抗議和威脅，那么，伴隨著奧斯卡組委會宣布其獲得了本屆最佳紀(jì)錄長片的提名，一間名叫Medallion Media的日本公司已經(jīng)買下其在日本播映的版權(quán)，并計(jì)劃于今年4月份起推行小規(guī)模放映。 Medallion的負(fù)責(zé)人Norio Okahara表示：“爭論已經(jīng)存在，這部電影的重要性不言而喻……我們之所以要發(fā)行它，并不是要偏袒哪一方，實(shí)際上我們只是想把這部電影放映給日本民眾看，由他們自己來斷定是非。”