2007年的時候,中國電影票房創(chuàng)紀錄地達到了30億人民幣。針對這一現(xiàn)象,中影負責(zé)人韓三平預(yù)測說,在未來三年之內(nèi),中國電影的票房數(shù)量將會翻上一番。很多人對此不以為然。但在2009年底,更多人驚喜地發(fā)現(xiàn),中國電影的票房已經(jīng)超過了60億,比當(dāng)年預(yù)測的時間,還提前了一年。

　　盡管在2009年曾經(jīng)曝出有許多電影虛報票房的現(xiàn)象,但總體而言,這個行業(yè)的發(fā)展速度,已經(jīng)超乎了太多人的想象。全年下來,有21部電影擁有了過億的票房, 當(dāng)年被稱為神話般的“億元導(dǎo)演俱樂部”現(xiàn)在看起來很輕松就可以進入。而像《2012》、《變形金剛2》、《建國大業(yè)》等影片,票房居然達到了驚人的4億以上。不僅創(chuàng)下了中國電影史上的一個個紀錄,同時也使中國的票房市場在全球所占的比重越來越大,致使諸如好萊塢的眾多電影巨擘們,也不得不放下身段,在他們出產(chǎn)的大片之中添加諸多的中國元素,以便于討好中國觀眾。

　　○國產(chǎn)片票房分析

　　票房越來越高,追求越來越低

　　《風(fēng)聲》、《十月圍城》這兩部好電影與張藝謀的爛片《三槍》票房同樣過億,這種對比證明了一個道理:進場看電影的中國觀眾,并不講究影片真正的質(zhì)量。換句話說,中國的票房多少,其實與電影本身的品質(zhì)無關(guān)。

　　大

　　票房

　　走出“不會編故事”怪圈

　　2009年對于國產(chǎn)電影而言,無疑是一個極大的利好。在這一年里,國產(chǎn)電影終于有一部作品打破了1998年時詹姆斯·卡梅隆的《鐵達尼號》所創(chuàng)下的票房紀錄。

　　雖然這部名為《建國大業(yè)》的電影取得4.2億票房有著極大的特殊性,但不能否認的是,中國的年輕觀眾們已經(jīng)的確對電影這門藝術(shù)有了一定的興趣,而隨著娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和電影院銀幕的增加,進入電影院觀看電影已經(jīng)成為了當(dāng)下最流行的消遣方式之一。

　　《建國大業(yè)》的高票房,引出的是2009年最值得重視的一個國產(chǎn)電影現(xiàn)象,就是為數(shù)眾多的關(guān)于建國60周年的獻禮片。據(jù)悉,國內(nèi)有超過1300萬人觀看了《建國大業(yè)》,《風(fēng)聲》、《鐵人》、《秋喜》、《南京!南京!》等從傳統(tǒng)上被認為是主旋律影片的電影,其票房成績也都不錯,而導(dǎo)演們對于這些電影的處理,也讓很多觀眾看到了“主旋律”與眾不同的一面。

　　而與觀眾們的熱情相對應(yīng),中國電影也逐漸走出了“不會編故事”的怪圈,像今年下半年上映的《風(fēng)聲》、《十月圍城》,其故事結(jié)構(gòu)的精巧性、懸念的設(shè)置和鋪陳已經(jīng)足以跟好萊塢媲美。不過,這兩部電影與票房同樣過億的張藝謀爛片《三槍》倒是共同證明了另一個道理:進場看電影的中國觀眾,并不講究影片真正的質(zhì)量。換句話說,中國的票房多少,其實與電影本身的品質(zhì)無關(guān)。

　　小

　　制作

　　從藝術(shù)探索到鬧劇

　　當(dāng)《瘋狂的石頭》、《十全九美》等創(chuàng)造了小制作高票房的神話后,以往帶有藝術(shù)探索性質(zhì)的“國產(chǎn)小制作電影”一夜之間成為鬧劇的代名詞,《追影》、《大內(nèi)密探靈靈狗》、《欠我十萬零五千》、《氣喘吁吁》、《熊貓大俠》、《火星沒事》、《隋朝來客》等競相出籠,藝術(shù)電影絕了跡,低俗的笑料充斥銀幕,粗制濫造的影片讓觀眾倒了胃口。

　　原本為數(shù)眾多的第六代導(dǎo)演們,在能夠弄到錢的情況下,也基本都開始了所謂的“轉(zhuǎn)型”,比如莊宇新,在當(dāng)年拍攝《愛情的牙齒》的時候顯得無比文藝,但在2009年時,給大家?guī)�來的卻是有若鬧劇的《隋朝來客》,顯然對于文藝電影已經(jīng)沒有了追求。

　　可以說,2009年,中國電影的票房很高,但中國導(dǎo)演們的追求卻越來越低。曾經(jīng)四處出擊國際電影節(jié)的中國導(dǎo)演們,在這一年里再次一無所獲。柏林、戛納、威尼斯,這三個象征著藝術(shù)電影豐碑的電影節(jié),中國導(dǎo)演參與無數(shù),但大多是去電影節(jié)賣片,至于獲獎,已經(jīng)成了奢望。

　　名導(dǎo)演

　　“張藝謀財,趙本山寨,孫紅雷人……”

　　這一年,中國幾位代表性的導(dǎo)演依然在進行著自己的嘗試:陳凱歌在2008年底通過《梅蘭芳》挽回了大師聲譽之后,整個2009年都在籌備他的新作《趙氏孤兒》,準備在古裝片上繼續(xù)回歸自己的文藝腔。

　　張藝謀則在兩年未曾拍片之后,突然出手轉(zhuǎn)型,將自己推進了庸俗的火坑,一部《三槍拍案驚奇》雖然撈得2億人民幣票房,但他“只要觀眾笑了就行”的要求, 實在與自己本身的“大師”位置太不相稱。網(wǎng)友給了這部爛片寫了這樣一句驚世駭俗的評價:“張藝謀財,趙本山寨,孫紅雷人……”被認為是對這部電影最到位、最精彩的評論。

　　至于馮小剛,他的探索似乎有些永無止境。在一部保持水準的《非誠勿擾》之后,這一年他卻潛心研究起了災(zāi)難片———《唐山大地震》的拍攝,對于中國災(zāi)難片的發(fā)展,無疑又會起到一個里程碑的作用。

　　○進口片票房分析

　　西風(fēng)壓倒東風(fēng),技術(shù)戰(zhàn)勝藝術(shù)

　　從2009年全年的總票房來看,毫無疑問,好萊塢大片在中國已經(jīng)占據(jù)了相當(dāng)?shù)膹妱莸匚弧Ｔ谶@一排行榜上,排名前三位里有2部是好萊塢大片,而《2012》更是在檔期被國產(chǎn)片“排擠”的情況下,以4.5億元一躍成為中國有史以來最賣座的電影。而在票房排名前十的電影中,雖然只有4部是好萊塢大片,但四部電影加在一起的票房,也基本與入圍的6部國產(chǎn)電影相當(dāng)。而這,還不包括正在席卷票房的《阿凡達》。

　　西風(fēng)

　　必然與“震撼”聯(lián)系在一起

　　綜觀2009年引進的好萊塢大片,其特色也更為明顯:依靠強大的資金和技術(shù)支持,制造一些感官視聽都足以堪稱享受的電影。3D拍攝、真人扮演電腦CG特效……諸多新手段的運用,使得觀看好萊塢大片不但與“震撼”等詞匯聯(lián)系到一起,更讓人體會到了時尚與潮流。

　　《2012》、《變形金剛2》、《冰河世紀3》、《哈利·波特6》,4部占據(jù)中國2009票房排行榜前十的美國電影,無一例外地在技術(shù)方面做出了令人稱道的表現(xiàn):《2012》中,我們可以看到排山倒海卻又顯得無比真實的災(zāi)難場景；《變形金剛2》里,電腦制作的機器人與真人相結(jié)合的表演已經(jīng)達到了天衣無縫的地步；《冰河世紀3》將一部動畫片使用3D技術(shù)拍攝,對于喜好新鮮事物的青少年而言無疑是一種很好的體驗；《哈利·波特6》雖然只是延續(xù)了以往的口碑, 但其各種魔法的制作,同樣使人看到了好萊塢電影新技術(shù)的強大。

　　而且,這些電影雖然在技術(shù)上做得無比華麗,但在故事內(nèi)核方面同樣比較完善,相比于一些只能玩弄概念和拍攝技巧的中國電影,這樣的方式也更容易得到中國觀眾的認同。

　　東風(fēng)

　　每部大片都有中國元素

　　而在充分地展現(xiàn)美國人的先進技術(shù)的同時,面對日益增強的中國市場,好萊塢也開始了自身的轉(zhuǎn)變,幾部大片都加入了中國元素,如《變形金剛2》開場的打斗就放在上海；而《2012》更是把拯救世界的任務(wù)交給了中國；《阿凡達》里頭的潘多拉星球的高山的原型也是黃山。羅蘭·艾默里奇、彼德·杰克遜、詹姆斯·卡梅隆等好萊塢知名導(dǎo)演也開始留心中國電影市場,在這些人的全球電影巡回宣傳里,北京已經(jīng)成了一個不可缺少的名字。

　　記者 鄭照魁