2009的文化底蘊(yùn)

　　2009年中國(guó)文藝的迷人風(fēng)骨得益于后奧運(yùn)時(shí)期一個(gè)大國(guó)文化的逐步自信，也是中國(guó)藝術(shù)逐漸從自怨自艾、思辨爭(zhēng)論中廓清視野的開(kāi)始

　　文/陳鵬

　　2009年的中國(guó)文藝很精彩，這里有經(jīng)濟(jì)做強(qiáng)大后盾的中國(guó)文化的強(qiáng)勢(shì)輸出、有中國(guó)電影的空前盛況、有直面現(xiàn)實(shí)的連續(xù)劇、有粉墨登場(chǎng)的精彩人物、有突破常規(guī)的舞臺(tái)表演、有兼顧大眾和高雅的嚴(yán)肅小說(shuō)……

　　2009年堪稱(chēng)中國(guó)電影豐收年，全年預(yù)計(jì)票房達(dá)60億元，超過(guò)2008年的43億元，各種類(lèi)型的商業(yè)電影與藝術(shù)電影并行不悖，中小成本片在大片圍攻之下也展現(xiàn)了相當(dāng)實(shí)力。

　　雖然這一年的中國(guó)電影普遍存在搞笑過(guò)多、檔期撞車(chē)等缺憾，但能涌現(xiàn)《南京！南京！》《十月圍城》《風(fēng)聲》《瘋狂的賽車(chē)》《斗牛》等一批佳作實(shí)屬難得，尤其《南京！南京！》，陸川將70年前那場(chǎng)慘絕人寰的屠殺直接端到觀眾眼前，其勇氣和態(tài)度贏得了眾多觀眾的褒獎(jiǎng)和肯定，以至于人們可以暫時(shí)忘掉他對(duì)部分節(jié)奏把握的急切、人物塑造的單薄。通過(guò)此片，以陸川為首的新生代導(dǎo)演已經(jīng)發(fā)出振聾發(fā)聵的吶喊，其生機(jī)勃勃的原創(chuàng)精神足以讓中國(guó)電影抓住未來(lái)。而《十月圍城》《風(fēng)聲》亦堪稱(chēng)近年來(lái)商業(yè)與藝術(shù)巧妙結(jié)合的典范之作，為構(gòu)建中國(guó)式大片奠定了基礎(chǔ)。

　　2009年，電視連續(xù)劇《蝸居》火遍大江南北，并非該劇多么精彩，而是它直面現(xiàn)實(shí)的勇氣。如何在生活的重重圍剿下維護(hù)人生尊嚴(yán)、守住道德底線，是這部電視劇留給觀眾思考的重要問(wèn)題。這一年，《潛伏》等一批劇集也可圈可點(diǎn)，諜戰(zhàn)劇、軍旅劇、宮廷劇、愛(ài)情劇……中國(guó)電視劇業(yè)已形成穩(wěn)定成熟的類(lèi)型并表現(xiàn)出相當(dāng)水準(zhǔn)。

　　在經(jīng)歷2008年的相對(duì)沉寂之后，2009年中國(guó)嚴(yán)肅長(zhǎng)篇小說(shuō)也集體爆發(fā)，一批作家體現(xiàn)了較高的藝術(shù)自覺(jué)與職業(yè)素養(yǎng)。如湖北作家劉醒龍，他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《天行者》再次將目光對(duì)準(zhǔn)某偏遠(yuǎn)山區(qū)小學(xué)里幾位民辦教師的轉(zhuǎn)正問(wèn)題，以最質(zhì)樸的語(yǔ)言真誠(chéng)展示了中國(guó)鄉(xiāng)村知識(shí)分子的執(zhí)著信念；在拷問(wèn)中國(guó)基層教育制度的同時(shí)，一如既往地傳達(dá)了小說(shuō)家的現(xiàn)實(shí)觀照。比之眾多渲染過(guò)頭的“大作”，作家的堅(jiān)持難能可貴。

　　這一年的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作呈現(xiàn)出并不亞于電影界的斑斕色彩：阿來(lái)的新作《格賽爾王》逾越了神話降落“人間”，以史詩(shī)的氣魄在藏民族的愛(ài)恨情仇中書(shū)寫(xiě)剽悍與虔誠(chéng)、浪漫與曠達(dá)；蘇童的《河岸》則對(duì)強(qiáng)大的歷史意志和革命化價(jià)值倫理提出尖銳質(zhì)疑；劉震云的《一句頂一萬(wàn)句》、莫言的《蛙》、嚴(yán)歌苓的《寄居者》等一批力作也贏得了專(zhuān)家讀者的雙重肯定。

　　2009年的話劇市場(chǎng)一如電影般搞笑橫行，因此劉恒編劇的《窩頭會(huì)館》才顯出了經(jīng)典般的厚重質(zhì)地——林兆華導(dǎo)演、濮存昕、宋丹丹、楊立新、徐帆、何冰聯(lián)袂出場(chǎng)，首輪36場(chǎng)演出收入就超過(guò)1000萬(wàn)元，一個(gè)名為“窩頭會(huì)館”的小四合院聚集著底層小人物，各自演繹著苦辣酸甜、人性掙扎……全劇風(fēng)格讓人想起《茶館》《龍須溝》，但場(chǎng)景、氛圍意外地突破常規(guī)成為“主角”，讓空間而非時(shí)間充盈流動(dòng)，以純正的京腔京韻深刻反思當(dāng)下生活，如此精彩而突破常規(guī)的話劇確實(shí)令現(xiàn)場(chǎng)觀眾大呼過(guò)癮。

　　2009年也是各路文化人物風(fēng)生水起的關(guān)鍵年。2008年就摘得了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的麥家借助電影《風(fēng)聲》名聲大噪，他的懸疑＋人性式寫(xiě)作正在掙脫現(xiàn)實(shí)主義的桎梏，《風(fēng)聲》商業(yè)化與純藝術(shù)的巧妙結(jié)合不過(guò)是麥家式藝術(shù)觀念的自然衍生，電影獲得口碑票房雙豐收已在情理之中了。其實(shí)無(wú)論小說(shuō)還是電影，《風(fēng)聲》都是中國(guó)藝術(shù)類(lèi)型化的全新發(fā)軔，可以預(yù)見(jiàn)，未來(lái)中國(guó)的嚴(yán)肅小說(shuō)、影視劇都將循著“更好看”的道路狂飆突進(jìn)，“麥家風(fēng)格”也將顯現(xiàn)出更為深刻的藝術(shù)影響力。

　　這一年，周立波的“海派清口”火遍大江南北，他的《笑侃30年》等脫口秀極具智慧含量；楊麗萍、陳丹青、韓寒、蔡國(guó)強(qiáng)、岳敏君、徐冰等一批藝術(shù)家也繼續(xù)在各自的領(lǐng)域天馬行空，或接通傳統(tǒng)，或拷問(wèn)當(dāng)下，或援引商業(yè)平衡藝術(shù)，或堅(jiān)持自我標(biāo)新立異，他們大大提升了各自領(lǐng)域的影響力。

　　2009年也是中國(guó)文化輸出的重要一年。10月13日，中國(guó)首次以主賓國(guó)身份躋身享有“全球書(shū)展的奧林匹克”之稱(chēng)的第六十一屆法蘭克福書(shū)展，與之相應(yīng)的是歐羅巴利亞中國(guó)藝術(shù)節(jié)在“歐洲的中心”比利時(shí)開(kāi)幕。此舉被譽(yù)為新中國(guó)成立以來(lái)中國(guó)出版業(yè)在國(guó)外舉辦的規(guī)模最大的文化交流活動(dòng)：196家中國(guó)代表團(tuán)、1萬(wàn)多種中國(guó)圖書(shū)參展、150位作家出席，2500平方米主題館、620多場(chǎng)活動(dòng)、29萬(wàn)人次參觀、2417項(xiàng)售出版權(quán)……這已不僅僅是圖書(shū)業(yè)的盛舉，更是近年少見(jiàn)的中國(guó)文化的強(qiáng)勢(shì)輸出，古老中國(guó)的輝煌文化與當(dāng)代生機(jī)盎然的藝術(shù)創(chuàng)作正在向世界傳遞一個(gè)大國(guó)的文化信心。

　　2009年中國(guó)文藝的迷人風(fēng)骨得益于后奧運(yùn)時(shí)期一個(gè)大國(guó)文化的逐步自信，也是中國(guó)藝術(shù)逐漸從自怨自艾、思辨爭(zhēng)論中廓清視野的開(kāi)始，同時(shí)也是市場(chǎng)和公益、純藝術(shù)與大眾化之間尋求微妙平衡的重要表征；一大批藝術(shù)家孜孜不倦的嘗試已經(jīng)把傳統(tǒng)和現(xiàn)代、時(shí)尚和源流拉入到更迫切的生活現(xiàn)場(chǎng)，從這一點(diǎn)上說(shuō)，中國(guó)文藝依稀呈現(xiàn)出30年來(lái)少見(jiàn)的篤定、積極、樂(lè)觀、豐富和務(wù)實(shí)。

　　惟其如此，2009年之后的中國(guó)文藝可能展現(xiàn)出更加寬廣迷人的圖景，為中國(guó)“軟實(shí)力”繼續(xù)奏響重彩華章�！�