曾幾何時(shí)，惡搞是不折不扣的貶義詞。新鮮出爐的惡搞版2010年春晚節(jié)目單，讓“惡搞”來(lái)了一次華麗轉(zhuǎn)身。這份凝聚著網(wǎng)民智慧、幽默乃至人文關(guān)懷的節(jié)目單，絲毫不讓人生“惡”，捧腹之余，令人不禁拍案叫絕。

　　2007年，網(wǎng)友就開(kāi)始制作惡搞版春晚節(jié)目單。查詢當(dāng)年的節(jié)目單，一樣的有趣，一樣的可樂(lè)，但是調(diào)侃的基本都是明星藝人，演藝圈那點(diǎn)事。而惡搞版2010年春晚節(jié)目單，卻成熟大氣了許多，視野也開(kāi)闊了許多，從文藝界拓展到全社會(huì)，從網(wǎng)絡(luò)空間延伸到現(xiàn)實(shí)世界，從吹拉彈唱跨越至民生政事。

　　《躲貓貓》，表演者：云南省晉寧縣看守所；繞口令《你是不是黨員》，表演者：鄭州市財(cái)政局、養(yǎng)犬辦；啞劇《抄論文》，表演者：湖北省宜城市市長(zhǎng)周森鋒；武術(shù)表演《刺官》，表演者：鄧玉嬌、鄧貴大、黃德智；大聯(lián)唱《賭賭賭》，表演者：中國(guó)足球隊(duì)；小品《我沒(méi)有偷菜》，表演者：南京市兒童醫(yī)院毛曉珺；雜技《樓倒倒》，表演者：上海市梅都房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)公司；小品《釣魚》，表演者：上海市南匯區(qū)交通行政執(zhí)法大隊(duì)……這份節(jié)目單簡(jiǎn)直就是2009年中國(guó)社會(huì)熱點(diǎn)事件大全，以黑色幽默的方式對(duì)2009年進(jìn)行了全方位的梳理與總結(jié)，看似輕松調(diào)侃，其實(shí)是一次深沉而冷峻的回眸。

　　對(duì)于明星的“惡搞”，“2010年春晚節(jié)目單”也不再局限于八卦緋聞，而是將明星定位于公眾人物，問(wèn)責(zé)其社會(huì)擔(dān)當(dāng)。比如，在數(shù)個(gè)假藥廣告中現(xiàn)身、卻聲稱自己“只是做主持人，不是在做廣告代言”的趙忠祥，被安排和有同樣行為卻聲稱“廣告本來(lái)就應(yīng)該夸張”的侯耀華一同表演相聲《賣藥》；捐款門事件中備受質(zhì)疑的余秋雨被安排表演獨(dú)幕劇《捐款》；因聚眾吸毒而被人贓俱獲的歌手滿文軍，被安排演唱張學(xué)友的著名歌曲《你好毒》，觀帖網(wǎng)友一致表示這個(gè)節(jié)目“ 絕對(duì)是2010年央視春晚最佳歌舞類節(jié)目的金獎(jiǎng)”。

　　顯然，網(wǎng)友已經(jīng)不再滿足于單純的搞笑好玩，一份表面娛樂(lè)嬉笑的節(jié)目單，凸顯出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)照性與社會(huì)責(zé)任感。2009年是“網(wǎng)事”多發(fā)的一年，也是“雷語(yǔ)”頻現(xiàn)的一年�！岸阖堌垺薄ⅰ捌蹖�(shí)馬”、“樓脆脆”、“你是替黨說(shuō)話，還是替人民說(shuō)話”、“我們是有身份的人”、“你是不是黨員”，這些曾經(jīng)差點(diǎn)磨破公眾耳根的語(yǔ)匯，一度讓網(wǎng)民多么關(guān)心、鬧心、揪心，它們是紛繁復(fù)雜的社會(huì)生活的“大寫真”，是轉(zhuǎn)型中、前進(jìn)著的中國(guó)的“大實(shí)錄”。回望2009，我們看到了社會(huì)的開(kāi)放開(kāi)明與發(fā)展進(jìn)步，公眾的知情權(quán)、表達(dá)權(quán)、參與權(quán)、選擇權(quán)越來(lái)越受到尊重。如果沒(méi)有“網(wǎng)絡(luò)問(wèn)政”，沒(méi)有“麥克風(fēng)時(shí)代”的到來(lái)，沒(méi)有公民的有序參與，也許，就沒(méi)有這份另類的“春晚節(jié)目單”。

　　“惡搞版節(jié)目單”是網(wǎng)絡(luò)監(jiān)督的“新樣式”。它以文藝的名義，以“年終盤點(diǎn)”的方式，實(shí)現(xiàn)了對(duì)網(wǎng)絡(luò)事件集成性、創(chuàng)意性的“再監(jiān)督”，再次提醒人們：網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，監(jiān)督無(wú)處不在，網(wǎng)絡(luò)監(jiān)督的智慧、技巧和力量在日新月異。

　　“哥抽的不是煙，而是寂寞”，對(duì)于這個(gè)今年極度流行的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)匯，“惡搞版節(jié)目單”似乎有意忽略。其實(shí)，“惡搞版節(jié)目單”玩的不是幽默，而是嚴(yán)肅。

　　一向嚴(yán)肅的央視版春晚，讓趙本山、小沈陽(yáng)的惡搞占據(jù)著主舞臺(tái)，被公眾質(zhì)疑品位下降，更多節(jié)目則是無(wú)關(guān)痛癢，死水無(wú)瀾，與觀眾的距離越來(lái)越遠(yuǎn)，是否應(yīng)該借鑒網(wǎng)絡(luò)版春晚的“嚴(yán)肅”玩法？央視大臺(tái)與草根網(wǎng)絡(luò)，兩種話語(yǔ)體系，具體玩法當(dāng)然不能直接“拿來(lái)”，但是關(guān)照現(xiàn)實(shí)、貼近民生、直抵人心、娛悅大眾的精神總是可以相通的。 (劉慶傳 汪秋萍）