□清末民初,佛山木版年畫從業(yè)者數(shù)千人,可謂“家家點(diǎn)染,戶戶丹青”

　　□年畫蘊(yùn)含的文化信息量很大,這方面沒有一種中國(guó)藝術(shù)可以和其相比

　　□佛山現(xiàn)存唯一的木版年畫手工作坊——馮氏世家將把經(jīng)營(yíng)權(quán)轉(zhuǎn)讓出去

　　“門神門神騎紅馬,貼在門上守住家；門神門神扛大刀,大鬼小鬼進(jìn)不來(lái)……”在歌劇《白毛女》中,喜兒用歌聲唱出了“歡歡喜喜過(guò)個(gè)年”的美好愿望。在國(guó)人并不遙遠(yuǎn)的記憶里,門神年畫曾是辭舊迎新的象征。但是如今在城市和經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的農(nóng)村,要想尋覓年畫的蹤影,卻需大費(fèi)一番周折。

　　穿過(guò)充斥著水果攤和士多店的普君市場(chǎng),再經(jīng)過(guò)一個(gè)平價(jià)藥店,走進(jìn)一條古稱“細(xì)巷”的更小的老街,仔細(xì)看,你會(huì)發(fā)現(xiàn)一間毫不起眼的店鋪。在“佛山民間藝術(shù)研究社木版年畫作坊”的黑色牌匾下,這個(gè)有著200多年歷史的老屋,面積有三四十平方米,墻上掛的年畫全是色彩艷麗的“秦叔寶”、“尉遲恭”、“福祿壽全”、“金錢童子”。

　　普君南路86號(hào),這是佛山木版年畫唯一傳承人馮炳棠的家,也是佛山現(xiàn)存唯一的木版年畫手工作坊——馮氏世家。天氣炎熱,戴著眼鏡的72歲老人馮炳棠擦了一下汗,繼續(xù)俯身作畫,旁邊擺滿水杯,和紅、黃、橙、綠、金銀幾個(gè)顏料碗。很多顏料從碗的外側(cè)流下來(lái),把木質(zhì)的破舊工作臺(tái)染得斑斕起來(lái)。手機(jī)響了一聲,兒子馮錦強(qiáng)迅速抓起、應(yīng)答,臉上慢慢展開笑容。“一個(gè)大訂單”,他簡(jiǎn)短地向父親報(bào)告了這個(gè)好消息,又馬上打電話召集工人來(lái)幫忙。

　　這樣的場(chǎng)景已經(jīng)很久沒有出現(xiàn)了�，F(xiàn)在,由于這個(gè)片區(qū)拆遷,生意比之前少了七成。馮錦強(qiáng)自己開了一家進(jìn)出口公司,做別的生意。“總要給自己留一條后路吧!”很快,他們將把馮氏世家木版年畫的經(jīng)營(yíng)權(quán)轉(zhuǎn)給廣州的一家大學(xué)生開的公司。香港一家公司也想跟他們合作,問(wèn)他們有沒有興趣到香港發(fā)展。馮錦強(qiáng)認(rèn)為,如果能發(fā)展到境外,這種機(jī)會(huì)也不會(huì)放棄。他的QQ簽名檔也變成了:9月20日以后,有關(guān)木版年畫業(yè)務(wù)就不要找我了!

　　現(xiàn)在,不管佛山木版年畫是遇到新的危機(jī)還是新的轉(zhuǎn)機(jī),都到了一個(gè)關(guān)鍵的時(shí)刻。

　　佛山木版年畫始于明代永樂年間,與天津的楊柳青、山東濰坊的楊家埠、蘇州的桃花塢年畫并稱“中國(guó)四大木版年畫”。佛山木版年畫在清末民初盛極一時(shí),除了銷往周邊地區(qū),還在東南亞、日本、歐美的華人社區(qū)落戶,最高年產(chǎn)量達(dá)到800萬(wàn)套,店鋪?zhàn)鞣欢噙_(dá)200多家,從業(yè)者數(shù)千人,可謂“家家點(diǎn)染,戶戶丹青”。

　　那時(shí)年畫的興盛,和人們對(duì)年文化的崇尚有關(guān)。這種崇尚是一種復(fù)雜的敬畏之情。所謂復(fù)雜,就是自己都解釋不清楚,索性就照著做,于是這樣一代代沿襲下來(lái)。在民間傳說(shuō)中,“年”是一種兇猛的怪獸,每隔365天竄到人群聚居的地方嘗一次鮮,人們把這可怕的一夜視為關(guān)口來(lái)煞,稱作“年關(guān)”。據(jù)說(shuō),大門貼上兩位門神,一切妖魔鬼怪都會(huì)望而生畏。

　　發(fā)展至后來(lái),年畫不再由兇神惡煞的門神獨(dú)擅,花卉人物、魚蟲鳥獸盡皆入畫,與其說(shuō)是為了避邪,不如說(shuō)是審美的需要,門楣裝點(diǎn)一新,自然讓人感到紅紅火火,喜氣洋洋�！�

　　長(zhǎng)期致力于中國(guó)民間文化遺產(chǎn)搶救保護(hù)工作的著名學(xué)者馮驥才曾說(shuō)過(guò):“中國(guó)年文化有一個(gè)特點(diǎn),就是把生活盡量地理想化,使理想更多地生活化,它反映到了年畫里面。年畫的文化信息量很大,有大量的吉祥圖案；有各種各樣的民間故事、傳說(shuō)；有大量的文化符號(hào),這方面沒有一種中國(guó)藝術(shù)可以和年畫相比!”　

　　《紅樓夢(mèng)》中對(duì)于過(guò)年的描寫已成經(jīng)典。在第53回中,曹雪芹細(xì)述了賈府過(guò)年的隆重:從臘月二十九開始,賈府前前后后,都換了門神、聯(lián)對(duì)、掛牌,新油了桃符。寧國(guó)府從大門到正堂一路正門大開,“兩邊階下一色朱紅大高照,點(diǎn)的兩條金龍一般”……

　　為了慶祝一個(gè)節(jié)日,這樣的大張旗鼓,這樣的繁瑣講究,在現(xiàn)代人看來(lái)不可思議。今天的人們依然有著強(qiáng)烈的過(guò)年情節(jié),但是過(guò)年的方式已經(jīng)簡(jiǎn)化為和家人一起吃頓年夜飯。所以,大家一邊往飯館里打電話訂年夜飯,一邊感嘆“年味”越來(lái)越淡。而年畫,早已成為記憶。

　　記得我們小時(shí)候,去農(nóng)村的外婆家,總能看到木板門上面貼著各式各樣的年畫。很多是面目猙獰的鐘馗、張飛,也有財(cái)神、觀音、壽星……很多神都叫不出名字,畫得也不夠精美。而且奇怪的是,過(guò)了半年,那畫還貼在門上,周圍已經(jīng)殘破,顏色也從紅底褪成了白色,跟左右的對(duì)聯(lián)一樣落魄。這樣的神像還有庇佑我們的神威嗎?但是外婆從來(lái)不撕掉,它們存在的意義似乎是為了映襯來(lái)年春節(jié)的新年畫和新對(duì)聯(lián)。

　　后來(lái)才知道,人們創(chuàng)造不同的神,是因?yàn)檫@些神代表了人們不同的愿望。大家單純地認(rèn)為,把這些神的形象做成年畫貼起來(lái),做成神像供起來(lái),就能滿足自己的愿望。至少,在自己祈禱時(shí)會(huì)有個(gè)對(duì)象。這也是人們感情歷程的一種獨(dú)特表達(dá)和記載方式。所以過(guò)年的時(shí)候,大家貼的是年畫,其實(shí)是在表達(dá)自己赤裸裸的欲求,然而這種表達(dá)是如此坦蕩而詩(shī)意,比如對(duì)于健康、對(duì)于生子、對(duì)于功名、對(duì)于錢財(cái)……而不像現(xiàn)在的人,只是抽象而籠統(tǒng)的一個(gè)“�！弊�。就像在飯館吃的那頓單調(diào)的年夜飯。

　　現(xiàn)在,對(duì)年畫的沖擊除了現(xiàn)代人生活節(jié)奏太快、一切從簡(jiǎn)之外,還有客觀的因素。那就是年畫如何和現(xiàn)代家居風(fēng)格協(xié)調(diào)起來(lái),如果它本身不能成為時(shí)尚,至少得與時(shí)尚協(xié)調(diào)。

　　研究者曾在一個(gè)村開展過(guò)佛山木版年畫的調(diào)查,發(fā)現(xiàn)有錢的村民家里多是西式風(fēng)格,天花吊燈、沙發(fā)地磚、防盜鐵門,在這種環(huán)境中加入一個(gè)大神的形象,實(shí)在有點(diǎn)突兀。另外,一些年輕人對(duì)傳統(tǒng)木版年畫的形象不太滿意,認(rèn)為沒有時(shí)代感:“不要千人一面,好像都是從唐朝過(guò)來(lái)的或者天上下來(lái)的!”

　　對(duì)于這些意見,馮錦強(qiáng)從來(lái)都是付諸一笑,在他看來(lái),和現(xiàn)代風(fēng)格協(xié)調(diào)不協(xié)調(diào)只是個(gè)人的觀點(diǎn)問(wèn)題。這些年來(lái),馮氏世家在年畫的制作手法和包裝上都多有創(chuàng)新,并且有了自己的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì),可以幫企業(yè)設(shè)計(jì)品牌圖案制作年畫。據(jù)介紹,很多年畫都銷往咖啡館、茶莊,而且佛山賓館的房間也掛著他們的精品年畫。

　　他的觀點(diǎn)很容易獲得共鳴和印證。據(jù)說(shuō)多年前,霍英東先生得到4套傳統(tǒng)手工制作的佛山木版年畫時(shí),如獲至寶。法國(guó)、德國(guó)等駐廣州領(lǐng)事館的領(lǐng)事特地到佛山來(lái)買木版年畫。馮炳棠說(shuō),有些愛好者甚至?xí)�通過(guò)114查到其家里電話,前來(lái)購(gòu)買年畫。收藏者會(huì)花幾千甚至幾萬(wàn)的高價(jià)來(lái)買馮炳棠親手制作的年畫,它們的價(jià)值在于工藝——每一個(gè)工序都由馮炳棠親自完成。在馮家看到的幾本研究佛山本版年畫的著作中,其中一本是一個(gè)日本學(xué)者寫的,裝訂精美。但他們也知道,這些鼓勵(lì)和榮譽(yù)不足以支撐木版年畫的未來(lái)。

　　佛山市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心副主任關(guān)宏告訴我們,佛山木版年畫是他們非常重視的一個(gè)項(xiàng)目,“可以說(shuō)是最傾斜、最大支持力度,因?yàn)樗麄儍筛缸雍懿蝗菀?我一有機(jī)會(huì)就把它推介出去�！彼�認(rèn)為不用太悲觀,和廣州或者香港的多方合作是好事,因?yàn)檫@些地方可能會(huì)有更大的市場(chǎng)。

　　曾獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家辛格說(shuō)過(guò)一句話:“天地把存在過(guò)的一切都消滅殆盡,化為塵埃。唯有那些清醒時(shí)做夢(mèng)的夢(mèng)想家,透過(guò)稀疏的網(wǎng)喚回昔日的幻影�！边@句話是說(shuō)他自己,也是說(shuō)這么一批人——他們不是浴火奮戰(zhàn)的人,不是挖掘?qū)毑氐娜?不是醉生夢(mèng)死的人,也不是振臂一呼的人。他們,只是為大家保存記憶的人。

　　◆解碼佛山木版年畫

　　【溯源】

　　早在漢代,中國(guó)就有貼年畫的習(xí)俗,人們把傳說(shuō)中的門神貼在門上,以示驅(qū)邪避災(zāi),這是年畫的前身。佛山年畫始于宋、元年間,有近700年的歷史,起先是在門板上手繪刻畫,后來(lái)另置木板繪刻,大量復(fù)印,制成木版年畫行銷于市,供人張貼�！�

　　【特色】

　　佛山木版年畫吸收了佛山剪紙、銅鑿金花、金漆木雕等傳統(tǒng)工藝的精髓,以紅、綠、黃、黑四色木版套印。用工筆繪彩、勾金粉等技法表現(xiàn),使畫面更顯富麗堂皇、熠熠生輝。其形象精細(xì)、飽滿,線條粗獷、有力,紅彤彤的色彩艷麗、寓意吉祥,因而,佛山木版年畫又有“萬(wàn)年紅”的美譽(yù)。

　　【題材】

　　有門畫、神像畫和歲時(shí)風(fēng)俗畫三種類型,主題過(guò)去多是“神荼郁壘”、“秦叔寶”、“尉遲恭”、“福祿壽全”、“金錢童子”、“和合二仙”、“天姬送子”、“關(guān)公”、“包公”及其他神像、歷史人物、戲曲故事等,內(nèi)容廣泛,產(chǎn)銷盛極一時(shí)。

　　◆他山之石

　　楊柳青年畫開辦大專班

　　說(shuō)到木版年畫,不能不提天津楊柳青。不管是社會(huì)效益還是經(jīng)濟(jì)效益,楊柳青年畫都成了中國(guó)木版年畫當(dāng)之無(wú)愧的龍頭老大。其實(shí)楊柳青年畫也曾在抗戰(zhàn)時(shí)期遭到毀滅性破壞,再?zèng)]有一家畫店。解放后,在黨和政府的支持下,老藝人們成立了楊柳青年畫生產(chǎn)互助組,恢復(fù)了年畫生產(chǎn)。1959年春節(jié),周恩來(lái)總理專程來(lái)?xiàng)盍�青視察畫店�?963年,郭沫若為“天津楊柳青畫店”題寫店名。自此,楊柳青年畫重新興旺發(fā)達(dá)起來(lái)。

　　近年來(lái),天津西青區(qū)啟動(dòng)了楊柳青年畫復(fù)興工程。2000年開始,楊柳青年畫納入地方九年制義務(wù)教育教材,使之得到普及。隨后又建了年畫館,成立了年畫業(yè)協(xié)會(huì),走出了年畫技藝秘不外宣的誤區(qū),促進(jìn)了年畫藝術(shù)的交流和融合。前幾年,天津還舉辦了學(xué)制兩年的楊柳青年畫大專班,旨在培養(yǎng)既有傳統(tǒng)民間技藝又有文化藝術(shù)底蘊(yùn)、同時(shí)掌握現(xiàn)代知識(shí)的復(fù)合型人才,改變師傅授徒式的脆弱傳承方式,形成梯次人才結(jié)構(gòu)。擴(kuò)大知名度之后,楊柳青年畫走進(jìn)了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館,并赴韓國(guó)首爾等地展出。目前,鎮(zhèn)內(nèi)已有50多家年畫作坊,年產(chǎn)量近3萬(wàn)張,年銷售額達(dá)800多萬(wàn)元�！�

　　◆口述歷史

　　木版年畫過(guò)去招災(zāi)現(xiàn)在賠錢　

　　口述者馮炳棠(國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目代表性傳承人)

　　我們家做木版年畫,是從我爺爺馮標(biāo)開始的。不過(guò)我爺爺不善經(jīng)營(yíng),又喜歡抽幾口大煙,生意越來(lái)越差。真正興旺,是靠我父親馮均。父親接手的時(shí)候才十七歲,之前他在南洋打工。當(dāng)時(shí)我奶奶看家里生意不行了,趕緊把他召回來(lái)重振家業(yè)。他聰明勤快又講信譽(yù),做年畫重品質(zhì),生意很紅火。年前我們一家人根本忙不過(guò)來(lái),要請(qǐng)工人來(lái)幫忙。后來(lái)因?yàn)槊麣獯蜷_了,人們看到馮均年畫上的“均”字就大可放心地買回去,可以說(shuō)是“免檢產(chǎn)品”。當(dāng)時(shí)馮氏年畫遠(yuǎn)銷東南亞、日本以及港澳臺(tái)地區(qū),馮均也被稱為“門神均”,生意一直紅火到新中國(guó)成立以后。

　　但“文革”一來(lái),年畫就被當(dāng)成了封建迷信的產(chǎn)物。我父親只好忍痛把200多幅雕版木模劈開,當(dāng)燒飯的柴火,一幅木模意味著兩個(gè)月的辛勞,卻在頃刻間化為柴灰。我們家劈掉的模板燒了整整1年。不過(guò)我父親當(dāng)時(shí)多留了個(gè)心眼,把最好的6套模板放在柴堆最底下,才得以保存。他把劈開的雕版重新拼好,傳給了我。我之前一直在開小五金店,生意也還不錯(cuò)。但父親臨終前拉著我的手,希望我把木版年畫傳下去,我只好答應(yīng)。上世紀(jì)90年代初,我開了個(gè)小作坊,重新做木版年畫。1998年,我兒子馮錦強(qiáng)回來(lái)幫我,這個(gè)普君南路的作坊正式開張。不過(guò)這些年來(lái),經(jīng)營(yíng)真的很困難,我們想了很多辦法,還是難以支撐。所以我說(shuō),木版年畫是過(guò)去招災(zāi),現(xiàn)在賠錢。

　　采寫:本報(bào)記者　陳祥蕉

　　攝影:本報(bào)記者　張由瓊

　　(本文參考了梁詩(shī)裕《佛山木版年畫》一書,特此致謝)