作家對現實發(fā)言要“慢一拍”

　　蘇童接受羊城晚報專訪時認為，作家對社會生活唯一擁有的優(yōu)勢是有時間梳理，這個過程較慢

　　羊城晚報：您曾經不止一次被邀請到這樣的大眾論壇來講文學，怎么看待面對公眾的這項工作呢？

　　蘇童：這對我來說是進行讀者群研究的好機會，因為作家都是寫東西給讀者看的，但總不能到街頭去調查。這樣的場合最好，直接知道讀者喜歡不喜歡，為什么喜歡為什么不喜歡，在什么地方可以觸動他的神經。

　　羊城晚報：您寫作的時候會關注市場嗎？

　　蘇童：不考慮，因為是考慮不到的。市場從來是不可估量的，尤其是文學，當中又尤其是所謂嚴肅文學，通俗讀物則不一定。但我有這樣的信心，總是相信，有那么一群人跟我的內心是相通的，哪怕只有幾千個、幾百個都好。

　　羊城晚報：您一直非常鐘情于短篇小說的創(chuàng)作，哪怕因為這而“揭不開鍋”。這跟很多名作家不太一樣，為什么你這么執(zhí)著？

　　蘇童：這是一種愛好，我從小就喜歡讀短篇小說，后來就喜歡寫。寫短篇的快樂在于，每天寫一點都是看得見的，幾天以后整篇作品就出來了。但一個長篇有時要寫一年兩年甚至三年，期間沒準會出什么問題，過程太不可測。其實寫好短篇需要藝術中的藝術，這一點長期被媒體、批評界或者是讀者低估了。

　　羊城晚報：那么這次您的長篇新作《河岸》出版，是否標志著您的創(chuàng)作重心轉到長篇上來了？

　　蘇童：其實這也是我的一個計劃。因為寫長篇在某種意義上說是一個體力活，我覺得中國人一到50多歲體質就有明顯的退化，精力難濟。我是基于科學的認識，所以覺得40多歲時就應該開始多寫幾部長篇了。

　　羊城晚報：您曾說“日常生活并不等于現實生活”，這有什么含義？

　　蘇童：因為我們容易有一個錯覺，常常認為自己擁有日常生活，就意味著自己擁有某一種現實。但其實，現實是需要被發(fā)現的。

　　羊城晚報：就因為需要去發(fā)現，所以您不主張立竿見影地把日常生活體現在作品里？

　　蘇童：慢是很優(yōu)美的，我最反對社會急速的發(fā)展，我喜歡慢節(jié)奏。我之所以主張“慢一拍再發(fā)言”，是基于一種認識：現在，不僅是作家，而是整個知識分子圈，都覺得擁有審判社會、總結社會的超能力。但我覺得不是這樣，知識分子也好，作家也好，藝術家也好，他對社會生活唯一擁有的優(yōu)勢是有時間梳理，經過詳細的思考，慢慢形成文字，這個過程應該是比較慢的。