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    陸天明:面對侵權(quán)我無奈 作協(xié)八千人拿工資的很少
2009年02月24日 16:58 來源:中國藝術(shù)報(bào) 發(fā)表評論  【字體:↑大 ↓小

  在文藝界,作家、藝術(shù)家遭受侵權(quán)的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。但相對于知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的其它領(lǐng)域,文藝家的維權(quán)是一個(gè)更加薄弱的環(huán)節(jié)。很多文藝家感到遭受侵權(quán)后無計(jì)可施,或者是覺得自身力量弱小,面對無處不在的侵權(quán)顯得無能為力。即使有些文藝家走上維權(quán)道路,浪費(fèi)的精力與時(shí)間、遇到的阻力與無奈等都讓他們感到維權(quán)成本太高,對維權(quán)望而卻步。而且如果沒有社會各界共同參與打擊侵權(quán)行為,侵權(quán)活動就會更加猖獗。所以,維護(hù)文藝家權(quán)利需要社會各界共同努力。從本期開始,我們將約請文藝家談?wù)摼S權(quán)的切身經(jīng)歷,希望能夠引起社會各方對文藝家維權(quán)的重視,共同促進(jìn)對文藝家權(quán)利的保護(hù)!幷

  記者:作為著名作家與編劇,您是否有過被侵權(quán)的經(jīng)歷?

  陸天明:我的幾乎每部作品都被盜版過。有時(shí)候新書出版剛幾天盜版書就能在書攤上見到了。面對鋪天蓋地的盜版書,作家往往顯得無可奈何。而且現(xiàn)在盜版書已經(jīng)發(fā)展到不只是盜作品,而且盜名。我手里就有八九本盜用我名字寫的書,書上還有我的照片,但內(nèi)容根本和我無關(guān)。面對這些盜版,我感到狀告無門。遇到這種情況的作家很多,但一直沒有找到一個(gè)有效的解決途徑。從這方面看,我國在維護(hù)作家知識產(chǎn)權(quán)方面的措施還急需加強(qiáng)。

  記者:盜版無論是對作家的經(jīng)濟(jì)收益還是創(chuàng)作積極性都帶來了非常不利的影響。

  陸天明:對。我們現(xiàn)在對經(jīng)濟(jì)犯罪比較重視,小偷偷了錢,很快就會有人去偵查破案。但對盜版書卻不是很在意。其實(shí)盜版一本書給出版社和作家?guī)淼膿p失往往是幾十萬元的。盜版書出來后,出版社的印數(shù)就會少幾萬,甚至十幾萬。如果達(dá)到了十幾萬的印數(shù),在經(jīng)濟(jì)上的損失就會有幾十萬、上百萬元。無論從經(jīng)濟(jì)、道德還是法制上來說,盜版的負(fù)面作用都極其嚴(yán)重。我們現(xiàn)在很少有人重視這個(gè)問題。

  另外,作家作品如果被抄襲、被剽竊了,這樣的盜竊同樣沒人管,似乎文學(xué)創(chuàng)作的勞動可以被忽視一樣。這樣對原創(chuàng)作品的發(fā)展危害很大。有些作家甚至因此想要停筆。

  現(xiàn)在的作家如果不從事與影視相關(guān)的創(chuàng)作,只是進(jìn)行純粹的文學(xué)寫作,生活還是比較辛苦的。中國作協(xié)現(xiàn)在有八千多會員,但真正拿作協(xié)工資的作家很少,一個(gè)省也就幾個(gè)人。大量的作協(xié)會員都是不拿工資的。作家現(xiàn)在出書不容易,如果再被盜版,發(fā)行就更少了。好不容易寫一部書,如果權(quán)益沒有保障,的確會影響作家靜下心來好好寫作。

  記者:這幾年編劇維權(quán)也是社會各界廣泛關(guān)注的一個(gè)話題。編劇遭遇侵權(quán)在業(yè)內(nèi)是普遍的現(xiàn)象嗎?

  陸天明:非常普遍。編劇被蹂躪、被忽略、被欺騙的現(xiàn)象經(jīng)常能看到。不要說還未成名的小編劇,就像我這樣已經(jīng)有些名氣的編劇同樣碰到過被侵權(quán)的情況。除非像有些大編劇自己成為制片人,自己出面來投資拍電影,這樣編劇的權(quán)利才能有所保證。像我們這樣純粹的編劇,不管多么大的名望與成就,在劇本交出來以后,制片方照樣不把你當(dāng)一回事。

  編劇被侵權(quán)的一種情況是在發(fā)行的光盤上有制片人、出品方、導(dǎo)演等的名字,卻很難看到編劇的名字,這一現(xiàn)象非常普遍。還有一種侵權(quán)現(xiàn)象就是在拍攝過程中亂改劇本。編劇寫一個(gè)劇本需要花很長時(shí)間去構(gòu)思、去尋找人物,然后再反復(fù)修改。一些編劇還深入生活進(jìn)行創(chuàng)作。但制片人、演員在接了本子之后,拍攝過程中想當(dāng)然地想改就改,不嚴(yán)肅、即興式的表演比比皆是。這也造成了目前電視劇的極度商業(yè)化、粗糙、低品質(zhì)、迎合庸俗的趨向。像我這個(gè)年紀(jì)的人對這種現(xiàn)象已經(jīng)不生氣了,只能無奈妥協(xié),只要署上我的名字就成。所以我把劇本交給制片商以后就不再到片場去,去了也沒用,F(xiàn)在拍影視作品沒有人真正會和編劇去探討人物塑造、社會背景、主題深化等藝術(shù)方面的問題,很多只是按照政治需要或商業(yè)需要來改劇本。這個(gè)現(xiàn)象很普遍,造成的直接惡果就是大部分電視劇質(zhì)量低下。

  記者:那您在保護(hù)作家、編劇權(quán)益方面有哪些建設(shè)性意見?

  陸天明:首先必須加大政府支持,對盜版行為要當(dāng)刑事犯罪來打擊,要像重視打擊經(jīng)濟(jì)犯罪一樣重視版權(quán)保護(hù)問題。國內(nèi)這些年在維護(hù)知識產(chǎn)權(quán)方面有了長足進(jìn)步,一些創(chuàng)造發(fā)明、專利產(chǎn)品等已經(jīng)得到比較好的保護(hù)。但對作家作品被侵權(quán)的打擊力度一直不是很大,地下盜版非常猖獗,稍微有一點(diǎn)名氣的作家?guī)缀醵急槐I版了。我認(rèn)為只有司法介入才能比較好地解決問題。盜版書印刷的地下黑窩點(diǎn)很易找到,一年之內(nèi)抓幾個(gè)典型案例,這股風(fēng)就可以剎住。

  對于編劇維權(quán)來說,由于中國編劇缺少一個(gè)強(qiáng)有力的編劇組織,很難有效維權(quán)。編劇沒有地方說話,沒有人來聽他們說。我們也不可能像美國編劇一樣游行、罷工,因?yàn)槲覀冞是信任政府能夠處理好這些問題的。另外中國文聯(lián)、中國作協(xié)也已經(jīng)成立了相關(guān)的藝術(shù)家、作家權(quán)益保障機(jī)構(gòu),這些民間組織也能夠替編劇來爭取一些權(quán)利。所以在作家、編劇維權(quán)方面,我覺得除了司法介入外,文聯(lián)、作協(xié)等要把維護(hù)作家、藝術(shù)家的權(quán)利作為他們活動的重要方面,要把維權(quán)放在重要位置,真正成為作家、藝術(shù)家的知心人。(金濤)

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直隸巴人的原貼:
我國實(shí)施高溫補(bǔ)貼政策已有年頭了,但是多地標(biāo)準(zhǔn)已數(shù)年未漲,高溫津貼落實(shí)遭遇尷尬。
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