朱麗葉·比諾什近來在電影工業(yè)中銷聲匿跡，隱身于巴黎西部近郊的一個(gè)舞蹈室里，整日與一個(gè)穿著緊身褲的男人在地板上輾轉(zhuǎn)騰挪。這位曾主演《布拉格之戀》、《藍(lán)》、《英國(guó)病人》等名片的女演員在法國(guó)擁有最高的片酬。目前，這位在繪畫和詩(shī)歌領(lǐng)域多有建樹的法國(guó)女性首次涉足現(xiàn)代舞，與有“現(xiàn)代舞第一傳奇”美稱的舞蹈家阿庫(kù)·漢姆合作，將于3月27日和28日帶著新作《In-I》登臺(tái)上海東方藝術(shù)中心。阿庫(kù)·漢姆也是當(dāng)今英倫最有名的編舞大師。這對(duì)大名鼎鼎的魅力組合聯(lián)袂登場(chǎng)，使《In-I》成為本年度現(xiàn)代舞的重磅演出。

　　阿庫(kù)將吸收和反射什么

　　雖然比諾什頭頂國(guó)際巨星名號(hào)，但是對(duì)于舞迷們來說，阿庫(kù)·漢姆才是他們真正期待的，他們甚至?xí)�在心里嘀咕“和阿�?kù)·漢姆相比，比諾什算什么”。這位生于倫敦，有孟加拉國(guó)血統(tǒng)的舞蹈家將印度舞與歐美現(xiàn)代舞精髓相融會(huì)，自成一派，被評(píng)論界贊譽(yù)為“21世紀(jì)舞壇第一傳奇”。據(jù)了解，母親當(dāng)初之所以讓年幼的阿庫(kù)·漢姆隨卡塔克舞蹈大師學(xué)習(xí)印度舞，只是希望出生在倫敦的他不要忘本，誰(shuí)知卻造就出一位世界級(jí)大師。阿庫(kù)·漢姆的舞蹈語(yǔ)匯單純洗練，常常于靜謐中透著厚重力量，如磁石般吸引觀者屏息凝神。

　　阿庫(kù)·漢姆自20世紀(jì)90年代開始表演獨(dú)舞，著名作品有《寶麗萊足舞》(2001)、《浪人》(2003)和《第三級(jí)目錄》(2005)。此外，他還曾與梵學(xué)家比竹·瑪哈拉吉和斯里·帕沃合作表演獨(dú)舞，2007年，還為臺(tái)灣云門舞集制作了《迷失之影》。

　　這部名為《In-I》的舞劇，由阿庫(kù)·漢姆和比諾什聯(lián)合導(dǎo)演，融合了啞劇、歌舞喜劇、演唱、對(duì)話等各種元素，舞臺(tái)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)極簡(jiǎn)主義風(fēng)格，有一面會(huì)變化各種顏色的墻面，出自雕塑家Anish Kapoor之手。該舞劇的主題旨在探討“什么是愛”，觀眾將從舞者的肢體中體味到愛情的甜蜜、瘋狂、摩擦、懷疑以及爭(zhēng)執(zhí)不休。許多大膽露骨的肢體動(dòng)作，像如廁、性愛等將毫無(wú)保留地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

　　阿庫(kù)·漢姆曾說過，他是那種月亮型藝術(shù)家，創(chuàng)作主要是通過對(duì)于搭檔對(duì)象的“吸收和反射”。不知他會(huì)在比諾什身上找到什么。但有一點(diǎn)可以肯定的是，這位英國(guó)最優(yōu)秀的舞蹈大師勢(shì)必會(huì)收斂一下自己的鋒芒，以達(dá)到兩人共舞時(shí)的平衡。

　　比諾什可以如此自由

　　比諾什是個(gè)業(yè)余舞者，更何況從未接受過專業(yè)訓(xùn)練的她已經(jīng)40多歲了，這個(gè)年齡對(duì)于許多專業(yè)舞者而言意味著退役。據(jù)說，她是在一次身體理療中被按摩師的建議所觸動(dòng)才心生從舞的念頭，“她覺得對(duì)我的身體而言，舞蹈可能會(huì)更具理療效果。我當(dāng)初只覺得這是個(gè)不錯(cuò)的想法，沒想到它根深蒂固地留在了我的腦海當(dāng)中，越埋越深。”

　　其實(shí)，對(duì)于比諾什來說，舞蹈也不能算是陌生領(lǐng)域，因?yàn)樗�本身就是一個(gè)喜歡用身體表演的人，回想一下初出茅廬的她是如何騎在《布拉格之戀》男主角的脖子上瘋狂示愛的，你就知道她有多夸張了�！澳愀曳攀秩�愛嗎？”比諾什說這是該舞蹈的核心問題，為了闡釋主題，人到中年的她歇斯底里地?fù)u擺軀干、騰空交叉跳躍，以撼人的戲劇表現(xiàn)力做著各種爆發(fā)性極強(qiáng)的動(dòng)作，習(xí)慣了這位女明星優(yōu)雅美麗一面的上海觀眾可以好好期待被嚇一跳的興奮：原來她還可以自由到這個(gè)地步。“如果通過一種藝術(shù)形式表現(xiàn)愛情，我相信自己在舞蹈上肯定要表現(xiàn)得比現(xiàn)實(shí)中更加勇敢�！北戎Z什說。

　　記者手記

　　早報(bào)記者曾于2007年在新加坡濱海藝術(shù)中心親歷阿庫(kù)·漢姆與芭蕾女舞蹈家西爾維·紀(jì)蓮(Sylvie Guillem)合作出演的《圣獸舞姬》�！笆カF”指的自然是阿庫(kù)·漢姆本人，這一詞源自19世紀(jì)末的法文Monster Sacres——舞臺(tái)被看做是表演的圣殿，而圣殿之上被人們膜拜的舞者則被稱之為圣獸。

　　阿庫(kù)·漢姆的表演充滿靈性與哲學(xué)意味。有時(shí)候他佇立不動(dòng)，單靠豐富的手部動(dòng)作就能令人眼花繚亂，對(duì)，那就是他自小研習(xí)的卡塔克。他于快速的手姿變幻中保持著流暢的韻律，而且始終于掌臂間“拎”著一口氣，任憑動(dòng)作瞬息萬(wàn)變，那口氣都不曾落地，再加之阿庫(kù)·漢姆專注的表情，你會(huì)時(shí)刻感到那口氣和某種神秘的宇宙力量緊密相關(guān)。于是，這樣安靜的動(dòng)作立刻散發(fā)出懾人的力量。人們說，印度舞中，手姿是人和神交流的符號(hào)，看了漢姆上下翻飛的手臂，你旋即就被這神人之舞所迷醉。

　　早報(bào)記者 安婧