《唐山大地震》1.8億票房飚淚 心理爆破不可忽略

　　《唐山大地震》7月22日上映至今，票房高達(dá)1.8億元，并以首日3620萬元刷新了《阿凡達(dá)》3600萬元的紀(jì)錄。拋開“首部國(guó)產(chǎn)IMAX大片”等標(biāo)題式宣傳，影片引發(fā)了關(guān)于災(zāi)難、災(zāi)后心理、怨恨與諒解的人性思考。有業(yè)內(nèi)人士稱，它在觀眾中完成了一次心理爆破，震蕩出某種意義。

　　片尾曲是王菲的《心經(jīng)》。那句“度一切苦厄”唱響時(shí)，一位唐山大地震幸存者正騎車經(jīng)過刻著24萬遇難者姓名的紀(jì)念碑，上面有他的父親、姐姐和兒子的名字。這之前的一個(gè)鏡頭是張靜初扮演的女兒原諒了徐帆扮演的母親，32年前母親為救7歲的弟弟而放棄了7歲的她。風(fēng)平浪靜的日子與影片再現(xiàn)的災(zāi)難與驚恐絕望造成強(qiáng)烈對(duì)比，“度一切苦厄”這幾個(gè)字是可以體會(huì)的了——面對(duì)災(zāi)難生死，可以選擇爆發(fā)或沉默，最終讓希望和力量回歸的往往是一份平常心。只是，簡(jiǎn)單的一個(gè)“度”字包藏著太多糾結(jié)和痛苦。

　　23秒，“不是我想不起來，是我忘不掉”

　　家破人亡的地震其實(shí)只有短短23秒，但傾刻顛覆的不僅是家園，還有生與死的殘酷取舍。7歲的主人翁方登是被母親“拋棄”的，多少年后她還記得母親說的三個(gè)字：“救弟弟！”壓在水泥板下奄奄一息的她無法看見母親當(dāng)時(shí)的心已經(jīng)“碎得像渣一樣”；如果說“怨恨”有種子，那么那個(gè)時(shí)候就是被深埋下了，長(zhǎng)長(zhǎng)的茂盛地陪著她長(zhǎng)大。整整32年，她以“失憶”的表象小心地掩藏起回憶。直到自己成為單身母親，直到養(yǎng)母去世，直到遠(yuǎn)嫁海外，她才有勇氣說出：“不是我想不起來，是我忘不掉！”她讓觀眾清晰地看到殘酷無比的心理“余震”。

　　姐弟重逢的場(chǎng)面是戲劇化的，從海外趕回汶川參加地震救災(zāi)的姐姐，偶遇也趕來救災(zāi)的弟弟。怨恨與喜悅即將噴發(fā)的瞬間，熟悉商業(yè)電影語言的馮小剛切換了鏡頭，舍棄了頗具“儀式感”的橋段，讓人真切地看到一份平常心的生命力量，這力量讓人再苦再難再痛也得活下去。

　　地震10年后的1980年代，徐帆扮演的母親李元妮在兒子吃早飯時(shí)，看都不看兒子，瞟了眼桌上的假肢說：“快戴上，大小伙子了，出門要注意形象�！彼�把痛的日子當(dāng)成了平常日子過；祭日燒紙，她一邊燒紙一邊告訴死去的親人新家怎么走。李晨扮演的兒子方達(dá)的話透著時(shí)間洗刷下的淡忘：“這都多少年了，怪瘆人的。”地震20年后的1990年代，兒子要為母親買大房子住，母親拒絕的理由是：新家都說了20年，搬了家你爸和姐不認(rèn)得路，我也老了，再說也說不動(dòng)了。

　　影片中，李元妮30多年的日子，用兒子的話說就是“守著心里的廢墟在過”。30多年，老房子的鐵門開開關(guān)關(guān)，房里的母親只是對(duì)著斷了一條胳膊的兒子絮絮叨叨，她的日子過得如同一杯白開水，卻讓觀眾看到她用平常心在廢墟中找到自己生活的支柱：“哪個(gè)男人能用生命去愛你，跟著這么個(gè)男人，值了！”這是她對(duì)死去的丈夫浪漫而現(xiàn)實(shí)的愛情選擇。

　　32年，從“疼”到“暖”，刻意團(tuán)圓反顯不易

　　原作者張翎說她的小說表述的是一個(gè)“疼”字，電影表述的是一個(gè)“暖”字。在小說《余震》的開頭，張翎用短文《浴火，卻不是鳳凰》，比喻時(shí)間嚴(yán)密包裹之下孩子心靈被天災(zāi)刮擦出的血會(huì)暗暗滲流更久。馮小剛則用母女和解為電影畫上一個(gè)大團(tuán)圓的句號(hào)。老房子里終于又有了一大家子，觀眾也可以大哭一場(chǎng)發(fā)泄心中的情緒�？墒菍ⅰ疤邸弊兂伞芭�”的加加減減中，卻也有些糾結(jié)。

　　張翎說小說寫到最后，是因?yàn)槿滩蛔√弁床虐才排畠盒〉腔丶�。小說中，媽媽為救弟弟而放棄小登，成為小登在30多年生活中無法解開的心結(jié)，甚至多次自殺。就連結(jié)尾處，小登回唐山找媽媽也被描寫成母女隔著一層樓，似乎見了又似乎沒見。最后，母親站在陽臺(tái)上俯視女兒，卻完全認(rèn)不出來，還問“閨女你找誰”。

　　馮小剛在電影中省略了方登自殺的情節(jié)，在劇本中把結(jié)尾改成方登向媽媽下跪認(rèn)錯(cuò)。而拍攝時(shí)又改成了李元妮先向女兒下跪，痛哭中的母女心里是諒解了對(duì)方的。這樣的改編幾乎有幾分“好萊塢”，其樂融融卻顯出幾分刻意。馮小剛說：“大家都愿意看到李元妮一家人好起來�！钡�是他心底里似乎認(rèn)可張翎“根本沒有止疼藥，也沒有答案”的感受。

　　從文字到影像，有些主題的確過于沉重，以至于無法還原。而從小說到電影的改編，最終讓人看到生活的美好和希望。這份從“疼”到“暖”的轉(zhuǎn)變，哪怕有幾分刻意，卻讓人看到了家庭、親人的珍貴以及那份用平靜彌合創(chuàng)傷的不易。

　　面對(duì)巨大災(zāi)難時(shí)，在選擇爆發(fā)和沉默后，活下來的人們最終都會(huì)回歸到正常的日子，存一份平常心，不同的是內(nèi)心深處的希望和力量的多多少少。影片中，促使32年后女兒諒解母親的，正是進(jìn)門時(shí)一盆浸在水里的西紅柿——地震前媽媽曾答應(yīng)給她買西紅柿；還有一捆厚厚的語文數(shù)學(xué)課本——每到開學(xué)，媽媽在給弟弟買課本時(shí)也會(huì)給女兒補(bǔ)上同樣的一份。含著創(chuàng)傷活下來的平常日子不是旁人能夠輕易理解和體會(huì)的，畢竟我們看到的只是馮小剛的鏡頭，我們也無法真正走進(jìn)張翎文字的深處，但李元妮口中那句“沒了，才知道什么是沒了”還是讓許多觀眾從心里落下淚來，這樣無法承擔(dān)的痛楚許多人卻正在承擔(dān)，那是人類真正的無奈。

　　本報(bào)記者 王磊 實(shí)習(xí)生 潘懿敏