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樣板戲重現(xiàn)江湖

 近來,京城舞臺掀起重演紅色經(jīng)典的熱浪。中國電視藝術(shù)家協(xié)會、中國互動委員會將以《鐵血長歌》為總題目,將《紅燈記》、《沙家(左水右兵)》、《智取威虎山》等八部樣板戲重新演繹,改編為八部大型電視連續(xù)劇,一代觀眾早已爛熟于心的人物形象、故事情節(jié)和表達(dá)方式將按照當(dāng)今觀眾的審美趣味和習(xí)慣做生活化、故事化改造。

  究竟樣板戲能不能改編成劃時代的影視劇?八部革命樣板戲在新世紀(jì)的市場前景如何?重拍的電視劇有何現(xiàn)實(shí)意義?這是焦點(diǎn),觀點(diǎn)不同的人士聚在一起,自會對撞出一輪交鋒激烈的大戲。

  為了忘卻的記憶

文.向雋

  紅色經(jīng)典的改編引起了演藝界行家的密切關(guān)注,單看對此事關(guān)注的人物就足以感受到這將是今年演藝圈的「華山論劍」。京劇界驚動了四位風(fēng)云人物:《紅燈記》中李鐵梅的扮演者劉長瑜,柯湘的扮演者楊春霞,李玉和的扮演看錢浩梁,雷剛的扮演者馬永安。戲劇家中有中國昆曲劇院領(lǐng)導(dǎo)、戲劇家王保中,中國戲劇教育家羅錦鱗教授,中國實(shí)驗(yàn)話劇院前任院長、著名編導(dǎo)劉樹剛。編劇中的重量級高手是《三國演義》劇作者李一波、《宰相劉羅鍋》的劇作者張銳、《霜葉紅于二月花》的劇作者于永和、《拉薩往事》的劇作者黃志龍。

  眾所周知,八部樣板戲以前幾乎都拍過故事片電影版,而且都是經(jīng)典。京劇電影《紅燈記》改編自黑白故事片《自有后來人》;京劇電影《智取威虎山》之前拍過王潤身主演的故事片《林海雪原》;京劇電影《奇襲白虎團(tuán)》的故事在故事片《打擊侵略者》中均已展示!惰F血長歌》電視劇要講一個吸引人的故事,要還原生活,不能「高大全」。真實(shí)可信的英雄,當(dāng)今孩子們是需要的。拍互動電視劇的大膽創(chuàng)意,符合這個時代的觀念,思想靈魂的教化萬萬不可忽視,F(xiàn)在的年輕人關(guān)心的是現(xiàn)實(shí)利益,因此我們就要用真實(shí)生動的藝術(shù)去感化他們。重拍電視劇不是塑英雄而是教化人,我們是要告訴青年一代一個歷史,那種為爭取民族解放而赴湯蹈火的可歌可泣的英雄歷史。忘記過去就是背叛。

  一個三流作品改成一個一流作品是可能的,一個二流作品改成一個一流作品也不難,可是拿一流作品,甚至是拿經(jīng)典作品來改編,可以說是一個風(fēng)險很大的事兒。八個樣板戲繼承和總結(jié)了我們民族的優(yōu)秀的傳統(tǒng)。哪怕再困難,也值得我們?nèi)プ。如果不去發(fā)掘,也許會成為永遠(yuǎn)的遺憾。如果我們現(xiàn)在要做一件事情,特別是做一件能從心底里激動起來的事情,那就一定能做成。

  編創(chuàng)《鐵血長河》,它的意義就是在今天的年輕人中間呼喚英雄。如果能把它拿來做為我們今天的一種力量,難道不是件好事嗎?把八部樣板戲改成電視劇,這個點(diǎn)是冷門中的一個熱門。

  過去的樣板戲是十年磨一戲,現(xiàn)在的電視劇粗制濫造現(xiàn)象甚為嚴(yán)重。不管怎樣重拍,都要考慮到以下幾點(diǎn)。

  一、不管是樣板戲還是電視劇,有沒有好看的情節(jié)、好看的人物最重要,這才是老百姓最關(guān)心的。改編樣板戲有許多先決的條件,就是人們對這個題材本身非常熟悉非常關(guān)注,關(guān)鍵看編劇下功夫下得多少。我們要把人物還原到生活中,把其中的情節(jié)變得生活化,這樣就會發(fā)掘出許多新的東西。

  二、京劇的情境是虛擬的,可以夸張;電視劇是實(shí)在的,要想辦法解決這個矛盾。劇情一定得有創(chuàng)造性。

  三、不要掉在京劇圈里,要用電視劇的手法來表現(xiàn)。如何讓觀眾看后感覺到既是《杜鵑山》,又不是原來的《杜鵑山》,這才是難度。這種嘗試也是全新的。

  為重拍《鐵血長歌》做的10萬份調(diào)查問卷中,60%的被調(diào)查者回答,我們需要英雄主義和理想主義;77%的人對八部樣板戲做成八部電視劇表示感興趣;98%的回答喜歡選擇多角度的劇情走向。在問卷的背后,許多年輕人提到,我們需要真實(shí)可信、可親的英雄人物,只要讓我們相信他,我們就會喜歡他。

  所以我們要拍就要對得起自己,對得起觀眾。讓觀眾從完善劇本開始就參與創(chuàng)作,讓觀眾的選擇來決定導(dǎo)演和演員。爭取拍攝出樣式新穎、風(fēng)格鮮活、品位高雅、藝術(shù)精湛的《鐵血長歌》。

  紅經(jīng)典,可否再火神州

文.何心天

  是通靈寶玉,還是救命稻草

  近年,被冠以紅色經(jīng)典的樣板戲在京城頻頻重現(xiàn)江湖。本以為像流感一樣的紅色情結(jié)會隨世紀(jì)末的懷舊煙消云散;或深植于歷史之中,為后世的史學(xué)家「華山論劍」時留下一個噱頭。不曾想,隨新世紀(jì)陽光的到來它竟然有了燎原之勢。以至于前不久《紅色娘子軍》最終忍不住獨(dú)守空房的寂寞而紅杏出墻。

  如果說前兩年紅色經(jīng)典的演出還只是在懷舊的大旗下,為票房而進(jìn)行的一場「你方唱罷,我登場」的「軍閥混戰(zhàn)」;那么,這場紅色風(fēng)暴則是「以革命的名義」為理想而進(jìn)行的「正義之戰(zhàn)」。這部戲由中國電視藝術(shù)家協(xié)會、中國電視互動委員會聯(lián)手推出,以《鐵血長城》為總題目,將《紅燈記》、《沙家(左水右兵)》、《智取威虎山》等八部樣板戲重新演繹,改變?yōu)榘瞬看笮碗娨曔B續(xù)劇。由此不難看出這將又是一桌出師有名的「滿漢全席」。只是不知是否可口。不過僅是挖掘「精品」就已經(jīng)令人肅然起敬了。更何況還要以「革命的名義」重建「信仰」,播撒「英雄主義」,記住「歷史」呢?

北京軍區(qū)政治部戰(zhàn)友京劇團(tuán)重新上演現(xiàn)代京劇《杜鵑山》。

  這幾年,改編革命題材的電視劇,在觀眾中引起廣泛好評與反響的只有一部《鋼鐵是怎樣煉成的》。意味深長的是僅此這一部還是「舶來品」。那么是什么使國產(chǎn)革命題材的改編電視劇屢屢失利,身陷重圍?是原作的片面性與時代局限性。如《青春之歌》,在這部作品中并不乏英雄主義、革命信仰及人生理想;但是它缺乏的是支撐這些東西的人文思想和情感底蘊(yùn)。于是,這種先天不足再加上后天的營養(yǎng)不良,使同名電視劇不僅失去了原著有限的光輝,更是把原著的蒼白昭然于銀熒之上。改編后的電視劇不僅不是精品,簡直就是一盤「臭餐」。其實(shí)這種情況同樣存在于紅色經(jīng)典之中,而且有過之無不及,F(xiàn)在又有人要對紅色經(jīng)典操刀,這就不得不令人擔(dān)心紅色經(jīng)典最終難逃「臭餐」的命運(yùn)。不過,它可以依靠承載「社會教化」拯救「信仰危機(jī)」這面義旗。只是不知。他是否真的有如此「神功」?他是否真的是一塊「通靈寶玉」?

  無知者無畏

  紅色經(jīng)典產(chǎn)生于「文革」時期,這是使它們不可避免地受到當(dāng)時政治理念的左右,盡管它們都是舞臺劇的典范之作,而且凝聚了許多文藝工作者的心血與智慧,但是依然具有洗刷不凈的狹隘與局限性。且不說劇中主要正面人物都是清一色的「高大全」,僅原著就明顯地帶有「兩個凡是」的歷史烙印。以這樣的政治理念塑造的英雄人物,只有在特定的歷史時期、政治氣候、文化氛圍中才會有光輝,才會真實(shí)可信。從《海港》中的高志揚(yáng)便可見一斑。試想今天的觀眾有誰會愛上一個滿腦子「階級斗爭」還「不回家的人」。因此,這些英雄人物一旦走出那個培育他們茁壯成長的歷史時空。就會暴露他們的「先天不足」,「體弱多病」,隨之便會「香消玉殞」,最終成為一種政治理念的化身、一個還沒有風(fēng)化的時代的寫照、一群會喘氣的歷史古跡。也正因?yàn)槿绱,?dāng)他們再次走上舞臺時可能會有驕人的票房佳績,因?yàn),沒有人會錯過觀看一群會喘氣的歷史古跡在舞臺上蹦蹦跳跳;可是,要把他們搬上熒屏那就是另一番風(fēng)月了。

  此外,紅色經(jīng)典中的英雄人物作為流動的舞臺符號,他們所傳達(dá)的是舞臺真實(shí)。這些人(物)只有在舞臺上,在音樂里,在燈光下,在布景造型的環(huán)抱中,面對坐在特定歷史平臺上的觀眾時,他們才會在變幻的舞臺時空中真實(shí)起來。但是,這種真實(shí)在那個曾給它依托的「歷史老人」一去不返以后,變得脆弱而且千瘡百孔,原作看似堅(jiān)強(qiáng)的框架也坍塌了。故事中的英雄人物,也由虛擬轉(zhuǎn)變成一種「真實(shí)」,一種無法再真實(shí)的歷史的視覺意象?吹剿麄儽憧吹侥莻既令人心潮澎湃又誠惶誠恐的「往昔歲月」。他們成了那個時代風(fēng)貌、思維模式的現(xiàn)代代言人。而另一方面,作為藝術(shù)形象,他們也深深地扎根于觀眾心目之中,成為一種認(rèn)知?dú)v史的藝術(shù)概念。畢竟,他們是那個缺衣少食、空頭支票滿天飛的時代,留給今天惟一不談虎色變的「紀(jì)念品」。這大概也正是今天還把他們作為晚會花邊的原因吧。

  紅色經(jīng)典的這種現(xiàn)實(shí)地位是歷史鑄造的,F(xiàn)在有「革命者」要「將革命進(jìn)行到底」,使它走上熒屏,幫助它找回昔日的輝煌。這肯定會進(jìn)入一種尷尬的境地。如果按照當(dāng)今觀眾的審美趣味和習(xí)慣做故事化改造,出爐的將不再是紅色經(jīng)典,就算是也只是掛羊頭賣狗肉,而照搬原作則根本不可能。

  摘自《文化月刊》2001.5

 


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