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冷落誰都正常 文．焦國(guó)標(biāo) 亨利．摩爾的雕塑品在北京遭遇寒流。寒流有多寒？11月9日那天我去中國(guó)美術(shù)館，上午10點(diǎn)半，中間那個(gè)大件展廳里算上我才有3個(gè)觀眾。于是媒體紛紛說：“中國(guó)人對(duì)亨利．摩爾的認(rèn)識(shí)不夠”，“在北京幾所重點(diǎn)高校的調(diào)查顯示，90%的學(xué)生竟然對(duì)亨利．摩爾一無所知”，“錯(cuò)過了這次機(jī)會(huì)，忽視冷落了亨利．摩爾，將是我們的遺憾”，諸如此類。喜歡與否，本無是非，媒體理應(yīng)客觀報(bào)道，態(tài)度居間。如此異口同聲責(zé)備國(guó)人，我們不僅要問，這船到底歪在哪里？ 藝術(shù)好惡這東西，從來就是有趕東集的，有趕西集的，有買蘿卜的，有買白菜的，火了誰預(yù)先難以逆料，實(shí)際上冷了誰都是正常。就說梵高的那頂向日葵，哪有什么準(zhǔn)信兒，全是西方藝術(shù)品市場(chǎng)上波詭云譎所致。藝術(shù)品炒家的本事是找事然后造勢(shì)，藝術(shù)市場(chǎng)又有一種皇帝新裝效應(yīng)，人人進(jìn)來都是想投機(jī)爆發(fā)的，買方賣方誰也不把那邪乎的東西戳破，于是那陰差陽錯(cuò)被選中的藝術(shù)品就跟鷂子翻身似的，誰也說不準(zhǔn)天空里這個(gè)愣頭青究竟最終會(huì)翻多高，當(dāng)然誰也估不透最后它會(huì)摔多死。 摩爾的雕塑品，有些大方之家說中國(guó)觀眾不懂抽象藝術(shù)，看著琢磨著它們像什么，真是“悲哀”。我倒是想反問一句：你們這些懂抽象的人士，看摩爾的作品難道就不聯(lián)想它像什么嗎？你說那是抽象藝術(shù)，那么它究竟抽誰的象呀？你就不琢磨這個(gè)問題嗎？一件雕塑品當(dāng)前，什么都不聯(lián)想的，就只傻看，一準(zhǔn)是白板。人的思維路徑就是碰見感不清的想把它感清，碰見說不清的想把它說清，我想任何行家看抽象藝術(shù)也逃不掉把它還原為具象。藝術(shù)品是有抽象具象寫實(shí)寫意之分的，可誰也不比誰更高（中國(guó)畫的工筆人物花鳥，陳逸飛油畫的吹蕭女，哪一點(diǎn)比抽象作品差呀），藝術(shù)評(píng)論家大可不必弄得好像誰將抽象藝術(shù)往具象上猜誰就“悲哀”，誰就是“沒有一個(gè)正確的審美角度”。搞藝術(shù)批評(píng)的比抓意識(shí)形態(tài)的還一貫正確，別的都是異端，是缺乏基本的現(xiàn)代學(xué)養(yǎng)之表現(xiàn)，比看見摩爾的作品就猜是熊還是是豬的普通看客更等而下之。 前一陣子達(dá)利畫展，比摩爾雕塑展紅火得多。達(dá)利畫本身只是海德格爾“一瞬間”理論的繪畫表達(dá)而已，其哲學(xué)意味實(shí)在寡淡得可以�？上М媺c哲學(xué)太隔行，就傳達(dá)這點(diǎn)兒哲學(xué)常識(shí)，一個(gè)世界級(jí)的畫壇大師竟出爐了。摩爾的東西也被貼上哲學(xué)突破的金紙，說上帝造人是完整一體的，摩爾的人像作品上竟然有空洞，這是“上帝死了”的美術(shù)表達(dá)。如此一來，摩爾不用說是畫界的達(dá)爾文和尼采。其實(shí)，這些說白了不過是圖解新潮哲學(xué)罷了，比圖解政治略好一點(diǎn)而已，沒必要上那么高的綱。美術(shù)與哲學(xué)是兩個(gè)王國(guó)，畫家就是畫家，畫作之美不容易說清，一定用哲學(xué)來哄抬物價(jià)，說穿了是把美術(shù)之王摁到哲學(xué)家門下當(dāng)小學(xué)生。 有些觀眾明確說，不是藝術(shù)不好，是厭倦了操辦者、專家和媒體的共謀。操辦者是藝術(shù)掮客，說起來是藝術(shù)的信徒，卻隱隱約約一副賭徒的嘴臉，瞅空子發(fā)財(cái)，恨不得鼓搗一次活動(dòng)就賺得錢袋子炸線。專家和媒體為討賞錢，甘心做提線木偶，口吻、嘴臉和程序全由藝術(shù)掮客輸入。《學(xué)習(xí)的革命》風(fēng)波不遠(yuǎn)，國(guó)人記憶猶新，到如今早落滾兒了，哪個(gè)中國(guó)人的學(xué)習(xí)因此發(fā)生革命了？技術(shù)性很強(qiáng)的東西尚且如此，何況藝術(shù)作品，對(duì)一般觀眾（非專業(yè)者）來說，看看也就那么回事，心不多生一竅，臉不多長(zhǎng)一塊。經(jīng)營(yíng)藝術(shù)展的套路該翻新了。 摘自《深圳周刊》2000.11.20
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