提案

　　北京人藝東擴(kuò)

　　這些天正在召開的政協(xié)會議上，作為北京人藝的常務(wù)副院長，濮存昕再次將北京人藝向東擴(kuò)的提案提交，這個提案其實已經(jīng)是前幾年的老話題。北京人藝現(xiàn)擁有首都劇場和北京人藝小劇場和實驗劇場，一共三個劇場，但目前北京人藝小劇場因為沒有達(dá)到相關(guān)防火條例暫時關(guān)停。而實驗劇場的高度又有限，使得不少劇目因為硬件原因無法上演。

　　作為一個“開放式劇場的群落”，北京人藝附近還缺少一個六七百人的中型劇場，如果再向東擴(kuò)出一個中型劇場，四個劇場屆時可以形成多功能現(xiàn)代化的“四合院型”劇場群。那時，北京人藝將和國家大劇院成為王府井地帶遙相呼應(yīng)的劇場群，也將成為北京相對的演出核心地帶，對于北京這個國際化都市來說是一件很好的事情。此外，現(xiàn)在首都劇場前面的停車位非常緊張，造成每次有演出時周邊的交通都會出現(xiàn)擁堵，也急需改造。濮存昕說：“如果這個事情能早日開始做，可以避免不少浪費，也能讓很多人通過北京良好的觀劇環(huán)境，對北京刮目相看�！�

　　珍惜

　　55歲仍演王子

　　《哈姆雷特1990》是林兆華戲劇工作室第一個搬上舞臺的劇目，現(xiàn)在已經(jīng)過去將近20年了，濮存昕說：“其實我在1990年演出之后，后來自己看VCD的時候，是非常不喜歡我自己的表演的，那時候我有很多生硬的狀態(tài)，整個表演都是浮在表面上，還有那些話劇的腔腔調(diào)調(diào)。這個遺憾一直在我心里，這些年我演了《建筑大師》、《李白》，有了一些藝術(shù)上的積淀，上一輪在北京演出的時候感覺還是挺‘緊’的，后來調(diào)整了一下，最后找到比較穩(wěn)定的狀態(tài)，我自己特別高興。那種感覺，好像是我陶醉在舞臺中間，一輩子的感情都倒出來了，而說臺詞的時候我又特別冷靜。”

　　濮存昕說一個演員能在舞臺上操縱自己，進(jìn)而有能力去操縱劇場，操縱觀眾，這對他本人來說是一個提高，“我說過今年已經(jīng)55歲了，基本上是演哈姆雷特的極限了，所以對這個戲的每一次演出我都非常的期待，也特別珍惜。”

　　欣慰

　　觀眾越發(fā)寬容

　　對于林兆華版本的《哈姆雷特1990》觀眾在上輪演出之后，引發(fā)不少爭論，包括對“人人都是哈姆雷特”的注解等。濮存昕說，這個戲在近20年之后，能原樣照搬在舞臺上，在中國能這樣演出的戲并不多。觀眾對這種既殘留著現(xiàn)實主義的表演方式，又充滿著奇異、間離的戲劇手段表現(xiàn)出來的寬容都讓濮存昕非常感動和欣慰�！拔曳浅Ｐ老驳乜吹胶芏嘤^眾并不是以個人的好惡來看戲，即使不喜歡，他們也能堅持看完，這說明北京的觀眾看戲經(jīng)驗越來越豐富，這種寬容的心態(tài)也是非常值得提倡的，是觀眾多年來劇場素養(yǎng)提高的表現(xiàn)�！庇浾� 和璐璐