今年蔣雯麗終于要發(fā)表點什么了，她寫了一個講述她個人經(jīng)歷的劇本，并籌劃將它拍成電影，導演不是顧長衛(wèi)，而是她自己。蔣雯麗成為繼徐靜蕾、趙薇之后，又一個踏入男性領(lǐng)域的女演員。日前，她接受了《三聯(lián)生活周刊》的專訪。

　　A 當演員就要演誰像誰

　　記者：你在《立春》里滿臉痘印、增肥，這不是第一次，在《中國式離婚》也曾經(jīng)不施脂粉，臉黃黃的，女演員一般都會在意形象，你為什么不保護自己？

　　蔣雯麗：我是個演員，沒當成是明星，肯定是要把這角色演好，讓人相信是這個人。如果演蔣雯麗，我會弄得漂亮些，一切為了角色，越是讓觀眾想不起來蔣雯麗，我就成功了。

　　記者：也就是說，沒有一個角色和你性格相近嗎？

　　蔣雯麗：都有影子，演員很難脫開自己，從性格到習慣動作，你演她肯定她某些東西和你契合，有共鳴，風馬牛不相及你也不會演。每個人都難以脫離自己，梅麗爾·斯特里普是變色龍，但她每個戲里都有下意識的動作、表情，即便她那么會演。

　　我不會想到首先我要漂亮，《中國式離婚》的林小楓，導演沒說要那樣，我想她丈夫不愿帶她出去，單位年會帶對門女人，他老婆是怎么拿不出去？我只要一上妝就漂亮，有一天早起蓬頭垢面，拍張照片，我說這就是林小楓。

　　記者：你會有哪些下意識動作？

　　蔣雯麗：我自己都不知道，每個人都會有，就像你現(xiàn)在看我的神情。假如我演王彩玲，我肯定很傲慢地看著你，就不會特別懇切的。要克服，如果角色和你差別很大，比如王彩玲，她和我以往角色不一樣，以往生活化，她很不生活化，是另外一個狀態(tài)，導演提醒我，你怎么把慣性去掉，符合這個人物，我就在步態(tài)、神態(tài)、體態(tài)上改變。

　　記者：哪個角色和你反差最大？

　　蔣雯麗：很難說，外表的反差肯定是《立春》，如果你事先不知道，看完也不會知道是我演的。如果你知道，看著看著就忘了。初剪完我們請王朔來看，我坐在旁邊。他和長衛(wèi)說片子很好，長衛(wèi)問：你覺得女演員呢？他說很好，你從哪找來的。我們就笑，他說有個瞬間恍惚了一下，覺得某個神情熟悉。

　　剛出來時他們特別受不了，覺得不會是我吧。看了一半忘了，被這個人物帶著走了。姜文也說，他覺得挺難得，很多演員變化也大，但變了不舒服，還有自己身上很多東西。你把自己變得完全認不出來，但你一直沒離開，始終在里面。這是我們戲劇學院干的事，怎么電影學院的人干了。如果你不知道是個演員演的，你會覺得就是個唱歌的人、群眾演員，也不會覺得這個人多么丑，就是相貌普通，如果這是我演的，就會覺得距離有點太大了。我們設(shè)置時想她就是相貌平庸、身材臃腫。

　　B陰差陽錯當了個演員

　　記者：上學前你在蚌埠自來水廠工作，像王彩玲一樣對小城的生活不滿足嗎？

　　蔣雯麗：我和她挺像，《孔雀》里的姐姐更像我，有夢想，有飛揚，迷茫，充滿憧憬、浪漫，不知道該往哪個方向。王彩玲是少數(shù)特別明確自己要做什么的人，她有專業(yè)，要唱到北京、巴黎、意大利，當做信仰，她覺得生活都不重要，不介意世俗對她怎么看。

　　記者：你當時有沒有想過：我要去北京上學、演戲？

　　蔣雯麗：我當時想都不敢想，就是像劇里臺詞：只要能離開這兒，去哪我都愿意。我沒考上大學，去旁邊的懷遠縣上水利水電學校，就特別開心。上完學回到蚌埠，我在自來水公司工作，當時想：一定要離開這兒，那時我不食人間煙火，和周圍環(huán)境不太融合。工廠里特別現(xiàn)實，和所有領(lǐng)導同事打交道，跟人交往是最大的難處，我有點自閉憂郁，每天想怎么靠自己努力離開。我到電影學院后，有一年回家，有個長得很漂亮的同學，我勸她考電影學院，她說我根本不敢想我能離開蚌埠，她覺得太可怕了。我想，原來很多人是這樣的。我內(nèi)心不知道是什么火，到處燃燒，無知者無畏，往夢的方向去走。

　　記者：但是你到了未知的環(huán)境不會失望嗎？好像你在電影學院也并不適應。

　　蔣雯麗：我不想太多，那個同學想的多是可怕的東西，想太多就不會走出去，我內(nèi)心里最強烈的沖動就是離開。電影學院不是我的理想，我不想當演員。我做過很多夢，沒有一個是當演員的。

　　記者：可是你的入學小品很有名，經(jīng)常放給新生看，系主任林洪桐對你也很欣賞。

　　蔣雯麗：我當時不知道能做什么，現(xiàn)在我可能才知道能做什么。我總是問，我來世界上能干什么？林老師和我聊過，他通過小品，認為我對生命有感覺，能表達出生命感，這不是表演出來的，是你與生俱來的。我總在云端漫步，想的都不是特別具體的東西。人在20多歲的時期，對你的存在充滿疑問，我可能更強烈一點。

　　C 從小自卑30歲后才自信

　　記者：你后來去美國和夢想有關(guān)系嗎？

　　蔣雯麗：沒有，上大學幾年我沒找到北，當演員歪打正著。現(xiàn)在人家說，你在學校挺突出，我自己一點不知道，自卑得不得了。

　　現(xiàn)在好一點，作品別人認可，那時沒有任何認可，雖然大家都挺看重，但我不知道。我老是愛自我批判，在否定過程中，不斷學習成長。心理路程很漫長。

　　記者：為什么自卑？

　　蔣雯麗：從小就自卑、敏感，轉(zhuǎn)過很多學，每到新學校都是新生，別的同學會欺負，童年不愉快。但別人都覺得我挺活潑，我的表現(xiàn)和內(nèi)心是不吻合的。別人一個眼神，我就會覺得他會不會生我氣了。

　　記者：你在何時真正建立起自信的？

　　蔣雯麗：30歲以后，人成熟了，對別人態(tài)度、議論不那么在意了。慢慢通過努力一點點走過來，專業(yè)上有一定信心了。每次拍攝都是挑戰(zhàn)，發(fā)現(xiàn)自己還有空間、可能性，信心也會越來越大。

　　記者：你說過自己在20多歲對年齡有危機感，30多歲反而意識不到年齡的存在，覺得自己還是20多歲似的，這和工作中建立的自信有關(guān)嗎？

　　蔣雯麗：我和20歲女演員聊過，對女孩子來講，20多歲要結(jié)婚生子、搞事業(yè)，對演員是個很關(guān)鍵階段。正常女人24歲就結(jié)婚，26歲就挺大了，現(xiàn)在很多女孩子二十八九歲很恐慌，覺得找不到對象，給自己壓力很大。從個人角度，20多歲對時光覺得很緊迫，覺得自己在知識上、很多方面沒成長，對自己要求很高。時間過去后，你并沒達到要求，很緊張。

　　30歲以后，不光是我，看林憶蓮的采訪，她30歲后才快樂，倒更從容了，問題都不那么迫切了，反正已經(jīng)這樣了。以前所看重的年輕貌美不那么重要，對生活本質(zhì)的認識也發(fā)生變化，更踏實，不要錯過身邊值得留意的東西。20多歲看到的目標太遠，30歲看到了眼前。

　　D 不想當婚姻問題專家

　　記者：為什么你扮演的婚姻狀態(tài)中的少婦，總給人留下的是焦慮、極致、玉石俱焚的印象？

　　蔣雯麗：我比較容易走極端，我是A型血。極致的角色有特點，有很多傳統(tǒng)角色找我，賢妻良母，忍辱負重，我覺得那種角色不夠帶勁。偏執(zhí)的人物有光彩，像一系列軍隊戲，男主人公越來越極致，大家會記住這個人物，片子因這人物生輝�！都で槿紵�的歲月》一看到石光榮就停住，一沒他我就快進，他把周圍空氣都帶動起來。我在電視劇創(chuàng)作里，成名作是《牽手》。夏曉雪是個很真實的人，看到劇本時我想：她就是為我而寫的。以往看到的女性太完美了，那讓我崇敬，但我做不到。那是男性對女性的理想，應該承擔起所有災難，現(xiàn)實中哪個女性會毫無抱怨？到《中國式離婚》，那個人物很瘋狂，那個戲就兩個人，必須有一個人極端�？赡芘牧诉@兩部，創(chuàng)了收視率，后來拍的很多也不完全是這樣。

　　記者：這樣歇斯底里的人物，你的生活中有沒有參照物？

　　蔣雯麗：很多人問蔣雯麗是不是這么厲害，我說，我是把現(xiàn)實生活中不能實現(xiàn)的實現(xiàn)了。我特別不能吵架，一吵就結(jié)巴，我特別怕和人發(fā)生沖突。我做演員后已經(jīng)好多了，把自己打開了好多。小時同學和我吵架，我滿臉憋得通紅，自己心都疼，跑到一個房間去哭。戲里反正是假定情景。

　　記者：你不怕表演得過火嗎？

　　蔣雯麗：我吵架是比較過，有時不敢看自己的片子。以前沒懷孕時演孕婦特別過，站時扶著腰，坐時得慢慢坐。自己懷孕時活蹦亂跳，發(fā)現(xiàn)根本不那么回事。沒經(jīng)歷的東西容易過，我一吵就把很多力氣發(fā)出來，人家吵都不動聲色，我就做不到，自己看都覺得不舒服。

　　記者：不過這些角色最后都歸于平靜，《中國式離婚》最后一場臺詞：婚姻其實就是沙子在手里，你不用力抓緊它，它就是圓圓滿滿的，一旦抓緊沙子就會散落，等你打開時沙子已經(jīng)沒有了！這段臺詞是你寫的，這是你的感悟嗎？

　　蔣雯麗：本來沒有那段話，那是很重要的一個地方，林小楓又去了同事面前，宋建平為了離婚要去西藏，導演覺得這個地方要多表達。陳道明說，我們一人寫一段獨白。我正好在看一本書，沙子是書里一個寓言，前段有個朋友說，對這個片子唯一印象就是這捧沙子，她就是捏得太緊把人捏跑了。

　　記者：演過這么多婚戀題材，你會不會變成婚姻問題專家？

　　蔣雯麗：我特怕成為這樣的專家。