賈樟柯導(dǎo)演去年帶了兩部電影去威尼斯,一部是講述畫家劉小東畫三峽人物群像的紀(jì)錄片《東》,一部是同期拍攝的故事片《三峽好人》。后來(lái),《三峽好人》在63屆威尼斯電影節(jié)上,拿下了“金獅”。今年,賈樟柯又帶著另一部紀(jì)錄片出征威尼斯——講述服裝設(shè)計(jì)師馬可創(chuàng)作理念和賈樟柯對(duì)當(dāng)代中國(guó)服裝工業(yè)思考的《無(wú)用》。
《無(wú)用》:講述廣州巴黎和汾陽(yáng)的故事
導(dǎo)演賈樟柯昨日(26日)接受了記者的采訪,首次對(duì)媒體談起自己的這部新作《無(wú)用》。他告訴記者,《無(wú)用》講述的是服裝設(shè)計(jì)師馬可對(duì)服裝的理解,這里面也包含了導(dǎo)演自己對(duì)那些被經(jīng)濟(jì)鏈條連接起來(lái)的不同層面的人的觀察。講述從工業(yè)化生產(chǎn)服裝的廣州開始,延伸到世界時(shí)裝之都巴黎,最后在賈樟柯的家鄉(xiāng)、保留手工制衣的汾陽(yáng)結(jié)束!皬V州的那個(gè)部分講的是中國(guó)現(xiàn)在的制衣工業(yè),巴黎的部分講的是2007世界服裝周里面人們對(duì)馬可帶去的手工中國(guó)服裝的理解,最后講到在汾陽(yáng)馬可的手工服裝是怎么制造的,包括當(dāng)?shù)剡留存的小裁縫鋪!
創(chuàng)作緣起:名牌后面你丟失了多少情感
據(jù)賈樟柯介紹,他原本是一個(gè)對(duì)服裝、時(shí)尚毫無(wú)概念的人,是他御用的女演員趙濤向他介紹自己的好友馬可后,他才開始留意到服裝,和這些衣服傳遞出來(lái)的當(dāng)代中國(guó)的特征!岸嗄昵叭藗儗(duì)衣服是有情感的,‘慈母手中線,游子身上衣’,那時(shí)候的衣服不會(huì)隨意扔掉。但現(xiàn)在我們的衣服都是流水線上批量生產(chǎn),膚淺的名牌和時(shí)尚代替了服裝本身傳遞的情感。密集工業(yè)化生產(chǎn)的背后,我看到人們情感的凋敝。在很多人眼里,當(dāng)代中國(guó)的服裝就是一個(gè)勞動(dòng)密集型的工業(yè)產(chǎn)品。所以這個(gè)時(shí)候,我看到馬可還在做她的手工服裝,我覺(jué)得很珍貴!
藝術(shù)家三部曲:下一部,建筑師
賈樟柯向記者透露,《東》講的是畫家劉小東的創(chuàng)作,《無(wú)用》講述的是服裝設(shè)計(jì)師馬可的創(chuàng)作,他接下來(lái),還希望能拍攝一個(gè)建筑師的故事!皶(huì)是一個(gè)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家的三部曲”,賈樟柯說(shuō),這個(gè)三部曲要講述的主題是,上世紀(jì)90年代以來(lái),中國(guó)的消費(fèi)生活越來(lái)越發(fā)達(dá),人們忽略了對(duì)一個(gè)藝術(shù)家的了解,而藝術(shù)家觀察社會(huì)的角度其實(shí)是非常敏感的。“我希望能喚起人們對(duì)思想的關(guān)心,就像馬可的品牌‘無(wú)用’一樣,‘無(wú)用’看起來(lái)是無(wú)用的,但其實(shí)它可能是更奢華的東西!
另?yè)?jù)賈樟柯透露,他在《無(wú)用》的后期剪輯完成后,會(huì)投入《24城》的拍攝。商業(yè)片《雙雄會(huì)》的劇本已經(jīng)完成,2008年開拍。另一部商業(yè)片《刺青時(shí)代》的劇本改變和演員工作遇到一些問(wèn)題,還在解決中。