號(hào)稱70版“奮斗”的年代戲《我們生活的年代》，目前正在BTV4播出，收視成績(jī)逐步走高。與《奮斗》幽默明快的風(fēng)格相比，《我們生活的年代》無論劇情還是臺(tái)詞，都不是一般的沉重殘酷。但也正因此，引起了觀眾的兩極分化。一部分年輕觀眾認(rèn)為劇情并不現(xiàn)實(shí)，但也有一部分觀眾認(rèn)為劇情真實(shí)反映了上世紀(jì)70年代生人的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，非常感人。

　　- 關(guān)于劇情

　　　　年輕觀眾 大學(xué)生混得這么慘？

　　部分年輕觀眾并不理解開篇幾個(gè)大學(xué)生賣涂料、收破爛等創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷。有網(wǎng)友留言稱：“90年代大學(xué)生還是很值錢的，這些人也是熱血青年，創(chuàng)業(yè)也沒錯(cuò)，可是為什么不能先找個(gè)正常的工作干干？積累經(jīng)驗(yàn)，維持溫飽，然后再創(chuàng)業(yè)也不晚吧，為什么不是收破爛就是當(dāng)民工，或者做餐廳服務(wù)員這種工作，還非弄得自己過不下去偷人家的煤這么窩囊的地步呢？”也有觀眾直接指出劉燁穿著NIKE去收破爛，怎么看也不覺得他窮困潦倒，而一些高級(jí)彩電和電腦，顯然不是上世紀(jì)90年代的產(chǎn)物。

　　70后觀眾 找到年輕時(shí)的影子

　　不過，一些六七十年代出生的觀眾，卻很認(rèn)可該劇。這部分觀眾認(rèn)為雖然有些情節(jié)較夸張，但劇情整體真實(shí)感人。一個(gè)出生于70年代的觀眾說：“作為70年代出生的人，看過這部劇后很感慨。生活、愛情、工作，我們都曾有過迷茫困惑，但沒有人可以為你指點(diǎn)什么，只有向前，只有不斷地走過各種磨難。這部劇為我重新打開了記憶的閘門，重溫一遍走過的路�！边�有很多自主創(chuàng)業(yè)的年輕人，表示在此劇中找到了自己年輕時(shí)的影子。

　　導(dǎo)演張建棟 這樣安排有意為之

　　這樣安排劇情的確是有意為之。這部戲?qū)懙氖?0后，但也有60后的影子。借幾個(gè)大學(xué)生把兩代人的成長(zhǎng)濃縮到10年之內(nèi)。這一代人走過了心靈最動(dòng)蕩、最煎熬的時(shí)刻，在他們身上我們可以看到人在最無助的時(shí)候表現(xiàn)出來的劣根性。我喜歡批判現(xiàn)實(shí)主義的東西，雖然這種“狠”可能會(huì)導(dǎo)致一些觀眾流失，但這部戲要的就是這種狠，悲劇更有力量。

　　- 關(guān)于演員

　　　　劉燁 無功無過似曾相識(shí)

　　劉燁在劇中出演袁浩東，為了錢背叛友情，內(nèi)心始終在金錢和道義上掙扎。不少觀眾反映，袁浩東讓人想起《拿什么拯救你我的愛人》中的龍小羽以及《血色浪漫》中的鐘躍民。劉燁在這3部劇中的角色都有相似之處，表演也幾經(jīng)重復(fù)。也有觀眾稱，已經(jīng)嘗試過多種轉(zhuǎn)型的劉燁，還是最適合詮釋這樣的角色，在《我們生活的年代》中，劉燁表演無功無過，也迎合了導(dǎo)演平實(shí)的風(fēng)格。

　　李光潔 令人印象深刻

　　李光潔是該劇演員中惟一的80后，他飾演的趙家樂與袁浩東本是出生入死的好兄弟，但因?yàn)樵�浩東的出賣，導(dǎo)致家樂的父親發(fā)病去世，家樂的性格就此被仇恨扭曲。沙溢在劇中出演了文質(zhì)彬彬的“郭陽(yáng)港”一角，懷抱理想主義，有著濃濃的書生氣，但卻被現(xiàn)實(shí)生活的殘酷無情打擊。觀眾反映這兩個(gè)人物的塑造都較成功，李光潔令人印象深刻，沙溢則是剛?cè)岵��?jì)突破較大。

　　導(dǎo)演張建棟 李光潔角色很討巧

　　有80%的演員都不能做到用真情去演繹角色，而李光潔恰恰是那種能用真情去詮釋角色的好演員，對(duì)于角色尺度的把握相當(dāng)?shù)轿唬�很有爆發(fā)力。袁浩東亦正亦邪，趙家樂為朋友兩肋插刀，從人物設(shè)置上看，趙家樂的角色本身就很討巧。其實(shí)每個(gè)人物前后都有顛覆性的變化，大家往后看會(huì)看到劉燁的轉(zhuǎn)變。我記得有一場(chǎng)哭戲，拍這場(chǎng)戲時(shí)所有劇組人員都被他的表演張力所感染。

　　本版采寫/本報(bào)記者 勾伊娜