有內(nèi)地“男一號(hào)”之稱的姜文淪落為二流演員？學(xué)者張結(jié)海日前發(fā)表文章，指出已經(jīng)公演、正在拍攝和準(zhǔn)備拍攝的可能成為中國(guó)最有影響的電影中，都看不到姜文的名字，取而代之的是一連串的港臺(tái)男明星。
不只是姜文，陳道明、陳寶國(guó)等被公認(rèn)演技出色的演員也在眾多商業(yè)大片中扮演配角；而黃磊也因知名度不夠落選即將開(kāi)拍的《梅蘭芳》�！皣�(guó)際知名度”已成為內(nèi)地男演員發(fā)展的瓶頸。
“男一號(hào)”們大片中當(dāng)綠葉
盡管張結(jié)�！岸餮輪T”的說(shuō)法顯得片面，但縱覽近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)大片，男主角常常被港臺(tái)男明星占據(jù)，已是有目共睹的事實(shí)。例如《英雄》中的李連杰、梁朝偉，《十面埋伏》中的劉德華、金城武，《夜宴》中的吳彥祖，《滿城盡帶黃金甲》中的周潤(rùn)發(fā)、周杰倫，吃香的都是“外來(lái)戶”。
而還在拍攝制作中的《色戒》、《投名狀》、《赤壁》，港臺(tái)男演員再次占據(jù)演員表首席，內(nèi)地男演員大都充當(dāng)綠葉的角色。不論是《無(wú)間道》中的陳道明，《寶貝計(jì)劃》中的陳寶國(guó)，還是《無(wú)極》和“黃金甲”中的劉燁，其表現(xiàn)大都限于角色篇幅，演員發(fā)揮余地不大。
據(jù)張結(jié)海分析，內(nèi)地男演員缺失的不是演技而是知名度。他正在進(jìn)行的一項(xiàng)“西方女人眼中的中國(guó)男人形象”研究顯示，內(nèi)地男演員在知名度這項(xiàng)指標(biāo)中“慘不忍睹”，連其中的佼佼者姜文，在西方女觀眾中的知名度也幾乎是零；排在知名度榜首的清一色是成龍、周潤(rùn)發(fā)等香港演員。
為市場(chǎng)舍演技求名氣
知名度與大片男一號(hào)的重合不是偶然。上海大學(xué)影視學(xué)院副教授石川表示，目前華語(yǔ)大片走的都是高投資、大制作的路線，例如陳可辛的《刺馬》和吳宇森的《赤壁》，分別以投資4000萬(wàn)美元和5000萬(wàn)美元的數(shù)字刷新了國(guó)產(chǎn)大片的投資紀(jì)錄。如此巨大的投資僅靠本土市場(chǎng)難以收回，必須兩條腿走路，另行開(kāi)拓海外市場(chǎng)，因此在演員選擇上首先要考慮的是觀眾的熟悉和喜愛(ài)度，對(duì)演技的要求反倒是次要的。
華語(yǔ)片的海外市場(chǎng)主要在東南亞地區(qū)，而這正是香港電影傳統(tǒng)的“勢(shì)力范圍”。香港演員憑借著港產(chǎn)電影在繁榮時(shí)期打下的市場(chǎng)基礎(chǔ)，在當(dāng)?shù)赜泻芨叩闹群推狈刻?hào)召力，自然比內(nèi)地演員更有優(yōu)勢(shì)。
石川指出，過(guò)去往往將電影看作是藝術(shù)創(chuàng)作，挑選演員首要條件是與角色貼合；而現(xiàn)在的商業(yè)大片則是商業(yè)項(xiàng)目，以收益最大化為目標(biāo)，從市場(chǎng)角度來(lái)考量自然會(huì)“舍內(nèi)地轉(zhuǎn)港臺(tái)、舍演技求名氣”。“這也是為什么網(wǎng)上對(duì)林志玲扮演小喬、金城武出演諸葛亮反對(duì)聲一片，制片方仍‘一意孤行’的原因了。掌握發(fā)言權(quán)的是資本力量，我們?nèi)杂脗鹘y(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作的角度去看，就會(huì)產(chǎn)生誤讀�！�
重演技更重包裝
業(yè)內(nèi)人士指出，內(nèi)地男演員缺乏國(guó)際知名度可以說(shuō)是“歷史遺留問(wèn)題”。長(zhǎng)期以來(lái)，內(nèi)地演員講求的是演技精湛。而香港演員有專業(yè)經(jīng)紀(jì)公司對(duì)其進(jìn)行形象定位和策劃包裝，通過(guò)一系列影片打響知名度，注重開(kāi)發(fā)其商業(yè)價(jià)值。
相對(duì)男演員，內(nèi)地女演員“覺(jué)悟”較早，如章子怡、徐靜蕾、周迅都早早殺入國(guó)際市場(chǎng)，因此，目前華語(yǔ)大片常見(jiàn)的“最佳組合方式”，是港臺(tái)男演員加內(nèi)地女演員。隨著華語(yǔ)電影“走出去”步伐的加快，內(nèi)地男演員們要擺脫整體淪為“配角”的尷尬處境，除了在演技上加以磨練外，不妨向章子怡們?nèi)∪〗?jīng)，盡快接軌國(guó)際化的運(yùn)作方式，改變當(dāng)綠葉的處境。(記者 韓)
