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    評金像獎:香港電影生機再現(xiàn) 本港制作讓內地汗顏
2010年04月19日 10:56 來源:京華時報 發(fā)表評論  【字體:↑大 ↓小

  2009年對于香港電影界來說,絕對是可以大書特書的一年。消沉多年的香港影壇,這一年類型佳片云集,既產生了《十月圍城》這樣具有龐大歷史空間感的傳奇電影,又有《音樂人生》這樣講述音樂天才迷失和尋找自我的紀錄片,當然還有毫不妥協(xié)內地市場的《新宿事件》《天水圍的夜與霧》以及溫情懷舊的本土電影《歲月神偷》。用香港電影金像獎組委會主席陳嘉上的話說:“似乎看到了香港電影再生的曙光!

  合拍片不再一枝獨秀

  由于現(xiàn)在內地是港片的最大市場,所以有“合拍就是硬道理”的說法。但經過這些年香港電影界與內地的磨合試水后,香港電影在主體還是依托內地市場外,也開始嘗試進行本土突圍。比如2008年獲得提名最佳影片的5部電影中有4部合拍片,只有一部《天水圍的日與夜》是本土港片。最終,《天水圍的日與夜》成為贏家。這也看得出港人自強自救,喚醒本港創(chuàng)作的斗志與精神。相比去年,2009年獲得提名的5部電影中,又往前走了一步。雖然《赤壁(下)》《十月圍城》《竊聽風云》等依舊是合拍大片,但畢竟我們看到了投資同樣龐大,卻絲毫沒有因為內地市場原因而受影響的《新宿事件》,以及小成本紀錄片《音樂人生》。

  金像獎組委會主席陳嘉上表示,有更多的投資人開始意識到,電影不僅僅是賺錢的工具,“其實電影還負載著一些意義,這些滲透在創(chuàng)作人心靈里的東西不是金錢所能衡量的。”也正因為如此,《意外》《復仇》《再生號》《殺人犯》等這些類型獨特,但或因市場前景,或因審查制度,或因小眾的審美制作等原因,沒有被引進內地的電影,更多地出現(xiàn)在了金像獎的提名名單上。

  空洞大片只能陪坐

  “大片”曾幾何時成了整個華語電影市場追逐的寵兒,豪華陣容、頂級幕后、投資幾億,好大喜功的電影充斥著這些年華語電影市場的銀幕。但在運作了幾年大片后,我們發(fā)現(xiàn)這些“不差錢”的大片,差的卻是一個完整動人的故事和感人至深的內涵。隨著詰問的產生,這些年香港“人文創(chuàng)作”再次崛起。在不否認商業(yè)題材的前提下,更多觀眾需要的不僅僅是視聽上打打殺殺的鼓噪和喧囂,心靈同樣需要撫慰和滿足。這時候大片制作,也開始注重故事的構建以及內涵的把握,類似《十月圍城》《新宿事件》也就應運而生。更多香港本土的小成本電影在去年的興起,足以勾起人的興趣,除了《歲月神偷》《音樂人生》外,岸西《月滿軒尼詩》的情調和感慨、彭浩翔《志明與春嬌》的果敢和決絕,同樣令人拍案叫絕。

  香港導演協(xié)會也表示,2010年可以期待的香港電影包括老導演許鞍華的《得閑炒飯》、劉偉強的《精武風云》、新銳導演彭浩翔的《維多利亞一號》等。在這些充滿斗志的中小成本影片包圍下,空洞無物的大片會逐漸淡出市場:“這其實也是由觀眾決定的,電影工作者真的不要低估觀眾的判斷能力!睂а輩f(xié)會會長陳嘉上的話語重心長。

  本港制作讓內地汗顏

  其實香港電影的復蘇,不僅僅是制作公司和投資方的變化,更多的是觀眾的變化。小成本電影《天水圍的日與夜》創(chuàng)造了不菲的票房紀錄,讓導演許鞍華得以找到更大的投資,繼續(xù)創(chuàng)作。金像獎組委會主席陳嘉上表示,他對最佳電影提名中首次出現(xiàn)紀錄片感到由衷的高興。他透露,《音樂人生》是由新人導演張經緯執(zhí)導的小成本紀錄片,影片講述了一個音樂神童成長的故事。在去年年底臺灣的金馬獎上,該片就曾一舉拿下最佳紀錄片等3座獎杯。該片2009年在香港影壇更創(chuàng)造了放映百場,場場爆滿的紀錄。同樣,目前正在熱映的小成本影片《歲月神偷》,也讓全香港的民眾近乎瘋狂,創(chuàng)造了超過2500萬的票房成績。這是香港許多商業(yè)大片也達不到的。其實不僅是香港電影,臺灣電影近年也有類似復蘇的跡象,2008年的《海角七號》創(chuàng)造了過億的票房。2009年的《不能沒有你》一樣以小博大,票房過千萬,讓導演戴立忍成為大熱人物。正如金像獎組委會前主席文雋所說:“這其實最要感謝的是觀眾的支持。是他們締造的票房,構建了投資者和制作者的信心!

  但轉回頭看看內地2009年國產片票房榜上的過億影片又都是什么呢?雖然不乏《十月圍城》《風聲》《瘋狂的賽車》這樣的佳作,但《大內密探零零狗》《游龍戲鳳》《赤壁(下)》這樣娛樂快餐化的垃圾產品也比比皆是。而內地的小成本制作基本上都是以惡搞為主,以放棄崇高為榮,缺少感動,更別提什么情懷了,F(xiàn)實主義影片更是少得可憐。2009年年頭的一部《業(yè)主奏鳴曲》,年中的一部《無形殺》,是兩部僅有的小成本現(xiàn)實主義題材影片,但都以票房慘敗收場。院線也委屈,“不是我們不排映,是排映后根本沒有觀眾買票”。一句實話讓聽者無言。所以,在每一次盤點與對比兩岸三地的華語電影創(chuàng)作時,創(chuàng)作者和投資人應當靜靜地思考一番。 特派香港記者 曾家新

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直隸巴人的原貼:
我國實施高溫補貼政策已有年頭了,但是多地標準已數(shù)年未漲,高溫津貼落實遭遇尷尬。
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