2009年對于香港電影界來說，絕對是可以大書特書的一年。消沉多年的香港影壇，這一年類型佳片云集，既產(chǎn)生了《十月圍城》這樣具有龐大歷史空間感的傳奇電影，又有《音樂人生》這樣講述音樂天才迷失和尋找自我的紀(jì)錄片，當(dāng)然還有毫不妥協(xié)內(nèi)地市場的《新宿事件》《天水圍的夜與霧》以及溫情懷舊的本土電影《歲月神偷》。用香港電影金像獎組委會主席陳嘉上的話說：“似乎看到了香港電影再生的曙光�！�

　　合拍片不再一枝獨秀

　　由于現(xiàn)在內(nèi)地是港片的最大市場，所以有“合拍就是硬道理”的說法。但經(jīng)過這些年香港電影界與內(nèi)地的磨合試水后，香港電影在主體還是依托內(nèi)地市場外，也開始嘗試進行本土突圍。比如2008年獲得提名最佳影片的5部電影中有4部合拍片，只有一部《天水圍的日與夜》是本土港片。最終，《天水圍的日與夜》成為贏家。這也看得出港人自強自救，喚醒本港創(chuàng)作的斗志與精神。相比去年，2009年獲得提名的5部電影中，又往前走了一步。雖然《赤壁(下)》《十月圍城》《竊聽風(fēng)云》等依舊是合拍大片，但畢竟我們看到了投資同樣龐大，卻絲毫沒有因為內(nèi)地市場原因而受影響的《新宿事件》，以及小成本紀(jì)錄片《音樂人生》。

　　金像獎組委會主席陳嘉上表示，有更多的投資人開始意識到，電影不僅僅是賺錢的工具，“其實電影還負載著一些意義，這些滲透在創(chuàng)作人心靈里的東西不是金錢所能衡量的�！币舱�因為如此，《意外》《復(fù)仇》《再生號》《殺人犯》等這些類型獨特，但或因市場前景，或因?qū)彶橹贫�，或因小眾的審美制作等原因，沒有被引進內(nèi)地的電影，更多地出現(xiàn)在了金像獎的提名名單上。

　　空洞大片只能陪坐

　　“大片”曾幾何時成了整個華語電影市場追逐的寵兒，豪華陣容、頂級幕后、投資幾億，好大喜功的電影充斥著這些年華語電影市場的銀幕。但在運作了幾年大片后，我們發(fā)現(xiàn)這些“不差錢”的大片，差的卻是一個完整動人的故事和感人至深的內(nèi)涵。隨著詰問的產(chǎn)生，這些年香港“人文創(chuàng)作”再次崛起。在不否認商業(yè)題材的前提下，更多觀眾需要的不僅僅是視聽上打打殺殺的鼓噪和喧囂，心靈同樣需要撫慰和滿足。這時候大片制作，也開始注重故事的構(gòu)建以及內(nèi)涵的把握，類似《十月圍城》《新宿事件》也就應(yīng)運而生。更多香港本土的小成本電影在去年的興起，足以勾起人的興趣，除了《歲月神偷》《音樂人生》外，岸西《月滿軒尼詩》的情調(diào)和感慨、彭浩翔《志明與春嬌》的果敢和決絕，同樣令人拍案叫絕。

　　香港導(dǎo)演協(xié)會也表示，2010年可以期待的香港電影包括老導(dǎo)演許鞍華的《得閑炒飯》、劉偉強的《精武風(fēng)云》、新銳導(dǎo)演彭浩翔的《維多利亞一號》等。在這些充滿斗志的中小成本影片包圍下，空洞無物的大片會逐漸淡出市場：“這其實也是由觀眾決定的，電影工作者真的不要低估觀眾的判斷能力。”導(dǎo)演協(xié)會會長陳嘉上的話語重心長。

　　本港制作讓內(nèi)地汗顏

　　其實香港電影的復(fù)蘇，不僅僅是制作公司和投資方的變化，更多的是觀眾的變化。小成本電影《天水圍的日與夜》創(chuàng)造了不菲的票房紀(jì)錄，讓導(dǎo)演許鞍華得以找到更大的投資，繼續(xù)創(chuàng)作。金像獎組委會主席陳嘉上表示，他對最佳電影提名中首次出現(xiàn)紀(jì)錄片感到由衷的高興。他透露，《音樂人生》是由新人導(dǎo)演張經(jīng)緯執(zhí)導(dǎo)的小成本紀(jì)錄片，影片講述了一個音樂神童成長的故事。在去年年底臺灣的金馬獎上，該片就曾一舉拿下最佳紀(jì)錄片等3座獎杯。該片2009年在香港影壇更創(chuàng)造了放映百場，場場爆滿的紀(jì)錄。同樣，目前正在熱映的小成本影片《歲月神偷》，也讓全香港的民眾近乎瘋狂，創(chuàng)造了超過2500萬的票房成績。這是香港許多商業(yè)大片也達不到的。其實不僅是香港電影，臺灣電影近年也有類似復(fù)蘇的跡象，2008年的《海角七號》創(chuàng)造了過億的票房。2009年的《不能沒有你》一樣以小博大，票房過千萬，讓導(dǎo)演戴立忍成為大熱人物。正如金像獎組委會前主席文雋所說：“這其實最要感謝的是觀眾的支持。是他們締造的票房，構(gòu)建了投資者和制作者的信心�！�

　　但轉(zhuǎn)回頭看看內(nèi)地2009年國產(chǎn)片票房榜上的過億影片又都是什么呢？雖然不乏《十月圍城》《風(fēng)聲》《瘋狂的賽車》這樣的佳作，但《大內(nèi)密探零零狗》《游龍戲鳳》《赤壁(下)》這樣娛樂快餐化的垃圾產(chǎn)品也比比皆是。而內(nèi)地的小成本制作基本上都是以惡搞為主，以放棄崇高為榮，缺少感動，更別提什么情懷了。現(xiàn)實主義影片更是少得可憐。2009年年頭的一部《業(yè)主奏鳴曲》，年中的一部《無形殺》，是兩部僅有的小成本現(xiàn)實主義題材影片，但都以票房慘敗收場。院線也委屈，“不是我們不排映，是排映后根本沒有觀眾買票”。一句實話讓聽者無言。所以，在每一次盤點與對比兩岸三地的華語電影創(chuàng)作時，創(chuàng)作者和投資人應(yīng)當(dāng)靜靜地思考一番。 特派香港記者 曾家新