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    “流行樂天王”的兩面

　　文/程曉鴻(發(fā)自美國華盛頓)

　　他拯救了美國80年代的音樂工業(yè)

　　人們把美國的60年代和70年代稱作搖滾樂時代。那個年代在反戰(zhàn)、民權(quán)運(yùn)動影響下，音樂成為人們表達(dá)社會情緒的工具。進(jìn)入80年代之后，蓬勃一時的搖滾音樂逐漸喪失了原有的社會沖擊力。

　　流行音樂顯得蕭條，整個音樂產(chǎn)業(yè)處于不景氣。邁克爾·杰克遜的 《Thriller》問世，如同一劑青春液，恢復(fù)了人們對音樂界創(chuàng)造力的信心。一個新的音樂形式，不同于搖滾，不同于鄉(xiāng)村，不同于爵士等等的POP (流行樂) 被確認(rèn)。甚至有人稱，在很大程度上，邁克爾·杰克遜只身拯救了音樂行業(yè)。

　　邁克爾·杰克遜的音樂不僅僅是音樂，也是舞蹈，是服裝，是化妝設(shè)計(jì)，是舞臺燈光焰火，是一個完整的娛樂節(jié)目。

　　他也是第一個在MTV上演唱的黑人歌手。MTV, 一個非主流的頻道，在邁克爾·杰克遜音樂電視的帶動下，幾乎一夜之間成為年輕人最喜歡的主流娛樂頻道。音樂電視作為一種藝術(shù)形式存在下來。

　　邁克爾·杰克遜的天才不僅限于音樂，他在舞蹈上的創(chuàng)造力亦是舉世公認(rèn)。他的“機(jī)器人”舞步，尤其著名的“太空步”，傾倒了無數(shù)歌迷。他的舞蹈動作(如手摸下體等)也沖擊了社會世俗文化道德標(biāo)準(zhǔn)的界限，被所謂正統(tǒng)人士抨擊為“下流”。而正是這些大膽的充滿挑戰(zhàn)的舞蹈動作影響了之后幾代的流行樂舞臺。

　　喜歡他音樂的人不分種族，不分國家。他的音樂超越了種族膚色的局限。

　　邁克爾·杰克遜和他同時代的其他黑人音樂家一起，徹底改變了美國音樂界的這道風(fēng)景線。從這個意義上說，邁克爾·杰克遜在音樂上的貢獻(xiàn)超越了音樂本身，而是對美國社會和文化的貢獻(xiàn)。

　　在 “Black or White” 這首歌的歌詞中，邁克爾·杰克遜寫道：“我不想，只是作為一個有色人度過我的一生�！� 他也因此付出代價，并飽受爭議。

　　童年陰影到“怪物”

　　1993年，在接受美國著名黑人脫口秀女主持溫普瑞的采訪時，邁克爾·杰克遜第一次公開透露童年時父親對他的虐待。他回憶說，每天只有兩三個小時的學(xué)習(xí)時間，其余所有時間都在錄音棚里排練，一直練到睡覺前。記得父親常常坐在一把椅子上，手里拿著皮帶。如果你不用心排練，他會把你撕了。

　　童年的陰影伴隨了邁克爾·杰克遜一生，也是塑造了他成人后“怪異”性格的重要因素。

　　成名后，他做的很多事情用他的解釋是“找回自己的童年”，包括后來他花了1700萬美元買下280英畝的夢幻莊園，里面有過山車、動物園、電影院。一個十足的兒童的夢想樂園。

　　進(jìn)入80年代后期，邁克爾·杰克遜繼續(xù)推出專輯，但都沒能超越《Thriller》。與此同時，他的個人生活，一些在世人眼里看起來十分怪異的行為舉止開始充斥各種娛樂小報，讓歌迷們不解和疑惑。

　　起初是杰克遜自己惡作劇把假消息傳給小報。等他想澄清時，木已成舟，真假難辨。潘多拉的盒子被邁克爾·杰克遜自己打開了。

　　慢慢地，人們在電視上看到的杰克遜已不是那個一頭毛茸茸卷發(fā)的健康的黑人男孩，而是一個蒼白瘦弱的、看去似女性的面孔，每每出現(xiàn)在公眾場合，他總是用大大的墨鏡和口罩遮住半個臉。媒體送了他一個新綽號：怪物。

　　這期間，包括他的兩次婚姻都增加了人們對他怪異的感覺。他的第二次婚姻為其帶來一男一女兩個孩子。2002年，邁克爾·杰克遜的第三個孩子出生。因是試管嬰兒，母親的身份一直不為外界所知。

　　1993年和2005年，邁克爾·杰克遜前后被兩個十幾歲的男孩控告性猥褻。杰克遜的聲望，他的音樂生涯受到重創(chuàng)，曾經(jīng)喜愛他的歌迷因不解和失望而漸漸遠(yuǎn)離。

　　而他正因這些事件身心與健康遭受到巨大創(chuàng)傷。他去世后，當(dāng)年杰克遜的首席律師回憶說，判決他們勝訴的那一刻，群情歡呼。但邁克爾·杰克遜并未流露特別的興奮，律師說，那一刻他知道，邁克爾已經(jīng)失去了對人的信任。

　　邁克爾·杰克遜曾說，他寫的那首題為《童年》的歌，說的才是真正的他：

　　你見過我的童年嗎？

　　我在尋找那個我來自的世界

　　⋯⋯

　　沒有人理解我

　　人們只是把它看作怪異的舉止

　　因?yàn)槲乙恢痹趯ふ?/p>

　　就像一個孩子，不過，請?jiān)�諒�?★

　　(作者為旅居美國的資深媒體人）