說(shuō)起閻維文，人們耳畔就會(huì)回響起他那高亢、嘹亮的歌聲，由他首唱的《小白楊》、《說(shuō)句心里話》、《一二三四歌》、《想家的時(shí)候》、《祖國(guó)萬(wàn)歲》等歌曲早已在大江南北廣為傳唱。13歲進(jìn)入省歌舞團(tuán)、15歲參軍入伍，閻維文那純正透亮的音色、寬廣如海的音域、流暢如泉的聲音、淳樸真摯的情感，征服了許許多多觀眾。然而，最初9年藝術(shù)生涯在舞蹈中度過(guò)，之后又做過(guò)5年合唱隊(duì)員的他，究竟怎樣一路攀登上當(dāng)今中國(guó)民歌界男高音“一哥”寶座的？

　　飆高音也是“走鋼絲”

　　廣州日?qǐng)?bào)：您被稱為“中國(guó)民歌界第一男高音”，如果讓您總結(jié)自己的“殺手锏”，那會(huì)是什么呢？

　　閻維文：首先，說(shuō)實(shí)話，是爹媽給了一副好嗓子，如果沒(méi)有這個(gè)先天條件，后天再努力、付出再多恐怕也達(dá)不到目標(biāo)。其次，當(dāng)然是后天訓(xùn)練和個(gè)人追求。做歌唱演員很苦，因?yàn)槟闶强可ぷ庸ぷ�，而一個(gè)人的嗓音不可能天天都在最佳狀態(tài)。加上我們是專業(yè)的，幾乎天天都有演唱任務(wù)，要保持狀態(tài)必須付出很多。除了生活要規(guī)律，不抽煙、幾乎不喝酒、不喝冰水等，還要保護(hù)和訓(xùn)練嗓子。這其中，扎實(shí)的基本功最重要，當(dāng)身體不舒服時(shí)，就必須靠方法來(lái)支撐。我這幾十年來(lái)，從沒(méi)停止過(guò)基本功的訓(xùn)練，每天只要有一點(diǎn)時(shí)間都會(huì)抓緊。不一定是每天起大早吊嗓子，忙起來(lái)時(shí)是隨時(shí)隨地地練聲。我有一個(gè)習(xí)慣，就是不論大小演出，上臺(tái)前一定要進(jìn)行“熱身”，以保證聲音的狀態(tài)。這么多年下來(lái)，我感覺(jué)這是一個(gè)好方法，就像運(yùn)動(dòng)員沒(méi)活動(dòng)開沒(méi)法上場(chǎng)比賽一樣，不“開聲”就上臺(tái)唱歌，對(duì)嗓子的破壞也很大。

　　廣州日?qǐng)?bào)：男高音聽(tīng)說(shuō)是幾個(gè)聲部中最有危險(xiǎn)的，您的“熱身”包括哪些內(nèi)容？

　　閻維文：男高音的確有危險(xiǎn)性，因?yàn)榕�高音到高音區(qū)是用混聲，而男高音，不論降B，還是HIGH C，都是用真聲，所以被很多人稱男高音是“走鋼絲的行業(yè)”。即便帕瓦羅蒂和多明戈，他們?cè)诔�到一些極限音時(shí)也會(huì)緊張。正因?yàn)槲ｋU(xiǎn)、難度大，所以更要注重平時(shí)的保護(hù)和訓(xùn)練。而“熱身”很簡(jiǎn)單，就是練音階，并不斷重復(fù)某個(gè)自己感覺(jué)不好的地方。唱歌其實(shí)就是一個(gè)熟能生巧的過(guò)程，每次我在臺(tái)上唱一首歌，臺(tái)下已經(jīng)不知唱了多少遍。我最好的老師就是錄音機(jī)，我每次錄完音都會(huì)帶回家反反復(fù)復(fù)地聽(tīng)，第一天很陶醉，第二天開始出汗，第三天可能就要回棚里重新錄了。而即便《小白楊》這樣唱了多年的歌曲，我現(xiàn)在仍然在不斷地琢磨、調(diào)整。像某些歌手唱一首歌還要看屏幕上的歌詞提示，是絕不可能好聽(tīng)的。

　　練聲　要有科學(xué)方法

　　廣州日?qǐng)?bào)：您曾跟隨金鐵霖和程志學(xué)習(xí)聲樂(lè)，他們一個(gè)是學(xué)院派、一個(gè)是實(shí)戰(zhàn)派，您分別向他們學(xué)到了什么，他們對(duì)您技術(shù)上的影響又主要表現(xiàn)在哪些方面？

　　閻維文：我先后拜過(guò)幾個(gè)老師，他們?cè)诓煌瑫r(shí)期都對(duì)我有很大幫助。其中，我在總政歌舞團(tuán)的老師1985年調(diào)去了深圳，我那年冬天和金老師在哈爾濱同臺(tái)演出時(shí)聊天說(shuō)想跟他學(xué)習(xí)，他一口答應(yīng)，回北京后我就跟團(tuán)里申請(qǐng)，以單科走讀的形式，每周到金老師那上兩節(jié)課。當(dāng)時(shí)因?yàn)檠莩鱿鄬?duì)比較少，所以那一年多按部就班的學(xué)習(xí)讓我把基本功打得比較扎實(shí)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)我的聲音相對(duì)比較“捏”、比較緊的問(wèn)題，所以金老師主要教我怎樣把聲音松開，令我有了很大進(jìn)步。

　　1986年在青歌賽獲獎(jiǎng)后，演出活動(dòng)多了，上課時(shí)間也就不固定了。但因?yàn)槲液统讨臼菓?zhàn)友，下部隊(duì)常住一間房，所以我就請(qǐng)他做我的老師。程志本身是男高音，他將自己的方法毫無(wú)保留地傳授給了我。程志的方法是下了臺(tái)就不放聲唱，而用弱聲、小聲去練，在唱的同時(shí)想著聲音的位置、氣息的運(yùn)用和嗓子打開的程度，以形成良好的發(fā)聲習(xí)慣，練到一定程度，上臺(tái)也會(huì)自然而然地科學(xué)發(fā)聲了。不過(guò)，這種方法必須靜下心來(lái)，而我當(dāng)時(shí)幾乎是無(wú)時(shí)無(wú)刻不在練習(xí)。今年，我52歲還能有這樣年輕的聲音和這么好的嗓音狀態(tài)，和程志教我的這個(gè)方法以及我自己天天堅(jiān)持練習(xí)有很大關(guān)系。其實(shí)，帕瓦羅蒂能唱到70歲，靠的也是堅(jiān)持訓(xùn)練。

　　廣州日?qǐng)?bào)：把“捏”著的嗓子松開有沒(méi)有什么秘訣？

　　閻維文：就是盡量讓聲音放松、打開。不過(guò)，聲樂(lè)是辨證的，需要根據(jù)不同情況進(jìn)行調(diào)整。年輕的時(shí)候讓聲音松弛，聽(tīng)起來(lái)會(huì)雄壯一點(diǎn)、成熟一點(diǎn)，但如今，我會(huì)把聲音相對(duì)收攏一些，讓音色顯得更年輕。

　　廣州日?qǐng)?bào)：您是美聲和民族唱法相結(jié)合，這應(yīng)該是挺復(fù)雜的一件事吧，有什么竅門嗎？

　　閻維文：還是熟能生巧吧。