看完《梅蘭芳》，大多數(shù)的評(píng)論都是這樣的：“第一段少年梅蘭芳成名很強(qiáng)，后兩段成年梅蘭芳的戲很弱，尤其是梅孟戀”；或是“黎明毫無(wú)性格，使得成年梅蘭芳的形象立不起來(lái)”。并不應(yīng)該怪罪黎明，梅蘭芳形象的中庸不是因?yàn)槊诽m芳戴上了紙枷鎖，而是因?yàn)椤睹诽m芳》戴上了紙枷鎖。

　　給這次藝術(shù)創(chuàng)作戴上了枷鎖，并不是梅家故意所為，他們已經(jīng)邁出了最大步。這其中的人情，大家都理解。陳凱歌更是感恩戴德還來(lái)不及：“梅葆玖先生那么愛(ài)他的母親，可是他卻同意將梅蘭芳先生和孟小冬的這段戀情放在公眾視野之內(nèi)，這需要多么大的魄力。我讓梅葆玖先生知道，這部戲，不是賣(mài)‘梅孟戀’的。我不能拿著別人的信任來(lái)做一些可能傷害到人家的事�！标悇P歌的話，已經(jīng)點(diǎn)明了這一層“紙枷鎖”。

　　因此，在“梅孟戀”這一段，陳凱歌處理得小心翼翼，幾乎是兩人剛戀上就分手了，并將分手的罪魁禍?zhǔn)准藿拥搅饲袢绨咨砩�，把梅蘭芳和孟小冬兩方的責(zé)任都撇清了。因此我們?cè)谟捌�中只看到邱如白的張牙舞爪、忙前忙后，福芝芳的主�?dòng)出擊、曉之以情動(dòng)之以理，而梅蘭芳，只是“無(wú)奈”地接受了。要在影片中看到梅蘭芳始終沒(méi)有給孟小冬名分的歷史，看到孟小冬在最黃金的時(shí)段為了梅而荒廢了戲，看到梅蘭芳在處理這段感情上的懦弱，看到孟小冬的憤怒，那是不可能的。

　　邱如白的原型齊如山這樣評(píng)價(jià)梅蘭芳：“對(duì)戲，他一點(diǎn)就通；但是在處世上，除了謙讓和藹，基本上是個(gè)沒(méi)什么主意的人�！泵诽m芳的這點(diǎn)特性不可能被陳凱歌強(qiáng)化表現(xiàn)，所以我們看到的不是一個(gè)沒(méi)有什么主意的梅蘭芳，而是一個(gè)“演不出戲，毫無(wú)個(gè)性”的黎明。這樣看來(lái)，黎明經(jīng)受的批評(píng)，的確是有些冤了。

　　“拍《霸王別姬》的時(shí)候我很放得開(kāi)，拍《梅蘭芳》，我是非常謹(jǐn)慎的�！鄙頌橹袊�(guó)最重量級(jí)的導(dǎo)演之一，如今的陳凱歌不愿也無(wú)法撕開(kāi)這層紙枷鎖，縱然技巧還在，無(wú)奈材料已是被榨過(guò)了汁的水果。

　　《梅蘭芳》被刪戲份

　　少女福芝芳：他這樣的人，缺人疼？

　　據(jù)余少群透露，阿嬌在《梅蘭芳》中的戲份，全部都是與他的對(duì)手戲，所有的戲都是在少女福芝芳和少年梅蘭芳之間展開(kāi)。第一場(chǎng)戲正是片中放了一半的拜堂成親——在這一段觀眾都看到的戲后面其實(shí)不僅出現(xiàn)了阿嬌新娘打扮的面部特寫(xiě)，還有一段非常生動(dòng)的福芝芳與奶奶的對(duì)話。奶奶說(shuō)：“芝芳啊，你以后可要多疼一下畹華�！比缓蟾Ｖシ家惶а劬�，看梅蘭芳一眼，再看看奶奶，說(shuō)了一句：“像他這樣的人，還缺人疼嗎？”

　　其實(shí)這段戲不僅鋪墊了福芝芳成年后潑辣的個(gè)性，更在最初就表明了她和梅蘭芳之間的家庭關(guān)系構(gòu)造。影片后部還有一段與這段話有呼應(yīng)關(guān)系，說(shuō)明福芝芳從一開(kāi)始就已認(rèn)可了：自己的丈夫就是一個(gè)“男人皆欲娶，女人皆欲嫁”的“身份特殊”的人。成年福芝芳了解到梅蘭芳和孟小冬彼此有意后，說(shuō)過(guò)一句臺(tái)詞與結(jié)婚當(dāng)日的話對(duì)應(yīng)，她說(shuō)：“像畹華這樣的，要是沒(méi)有個(gè)紅顏知己，我都替他屈得慌。”