王家衛(wèi)：不是，看那個題材，因為好像《重慶森林》或者是《藍莓之夜》，它是一個現(xiàn)代的故事，它基本上就是很簡單，不需要做很多前期的工作。就是說制景啊、服裝啊，你不需要在重現(xiàn)一個時代，那當然是快。但是你要是《花樣年華》、《東邪西毒》，你要整個場景都要搭起來，還要把一個時代做出來，這個是要花時間的。

　　《花樣年華》是茶 《2046》就是黑咖啡

　　許戈輝：更形象一點的，讓我們從你的角度看一部電影，能不能就像《藍莓之夜》就是一個藍莓這樣來用，用一種水果或者食物來形容一下你其他的幾部電影。

　　王家衛(wèi)：沒有那么快的，你先開一個頭。

　　許戈輝：不知道，我沒有答案

　　王家衛(wèi)：對，很難說，我認為每一個電影都其實，都它有它的一個特點，比如說我那個時候感覺就是，要是《重慶森林》是一個可樂的話，它讓你很痛苦，很快。那個《花樣年華》就好象一杯茶，《藍莓之夜》就像……

　　許戈輝：《藍莓之夜》我還沒看，所以我不知道。

　　王家衛(wèi)：所以我不影響你。

　　許戈輝：你想讓我自己去品。

　　王家衛(wèi)：你比如說《2046》就像一杯咖啡，黑的咖啡。

　　許戈輝：黑咖啡，《2046》和王家衛(wèi)，但是在我看來王家衛(wèi)又不是一杯咖啡那么簡單，因為咖啡我們平時喝得太多了，太經(jīng)常了。

　　王家衛(wèi)：對我來說，因為我不太喝咖啡的。我那個時候看見，我記得我們以前看過一本日本書，它說里面有一個人物每天晚上他就到酒吧里面，左手一杯威士忌，右手一杯咖啡，就是輪著喝的，因為他需要喝酒，也需要清醒，我認為《2046》就是這一個狀態(tài)。

　　許戈輝：這個說得倒比較像那種感覺。我想請你寫一句，特別希望和大家分享的話。

　　王家衛(wèi)：我們最近在這個電影里面，我們在中國的時候做了一活動，就邀請十個女孩子，就來自不同的地區(qū)，還有就是不同的背景，她們就是參加了一個旅程。

　　許戈輝：美國的東西，然后你們的活動是走遍中國？

　　王家衛(wèi)：對，一萬公里，其中有一個女孩子她走完了。

　　許戈輝：她們是要單獨走完，不是說所有？

　　王家衛(wèi)：一起走，因為我們要擔心她們的安全，所以我們就把她們都放在一個車上面。但是她們到每一個地方時候她們可以分散地活動，那現(xiàn)在今天晚上她們應該到上海。其中一個女孩子講得很好，她說在這個旅程的尾聲她說我有骨氣跟我的翅膀，我在等待一個讓我飛翔的人物。我認為這句話講得很好。

　　許戈輝：我有骨氣和翅膀，我在等待一個能讓我飛翔的人物。作為一個導演，已經(jīng)可以調(diào)動那么多的元素，不管是大牌明星也好，不管是大量的資金也好，跨越時空也好，那你在內(nèi)心里邊，還有一個等待嗎？

　　王家衛(wèi)：其實要是給一個畫家，或者一個導演，或者是一個小說家，就是說沒有限制。你有最好的題材，你有最好的一個條件，支持你去寫一本書，畫一幅畫，拍一部電影。其實這個壓力是最大的，因為到那個時候你就是要面對，其實你最想做的是什么。

　　我認為就是說，在這個客觀條件，在我們拍戲的時候，有很多所謂風格，你的藝術創(chuàng)作，其實是很多所解決客觀上面的一些困難的一個辦法。

　　許戈輝：而這些客觀限制，又成為了你的某種動力，也成為某種借口。

　　王家衛(wèi)：所以不存在就是說，你今天比如說你相對來說，比以前會更好去掌握的一些資源，不代表就是說，你會更容易，其實相對來說也是更困難的。因為你有這些資源的時候，你應該怎么去好好地用這些資源，去做一個你認為有意思的事情，這個也是很難的。

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