他曾是熒屏上最和藹可親的“康熙”，也曾是令人樂不可支的“紀曉嵐”，此刻他卻搖身一變成了“蔣介石”；戲外他也有著很多身份，演員、導演、制片人、投資人……

　　“我是個混合體，這種結(jié)構(gòu)早已在多年的運行中慢慢形成，并不會讓我感到手忙腳亂�！睆垏�立迷戀把劇本從文字變成一個立體作品的過程，“那個過程充滿了幸福感”。

　　●“力求神似蔣介石”

　　記：您曾說，《建國大業(yè)》中的蔣介石是您這幾年碰到的最難演的角色，除了他是一個真實的歷史人物以外，難點還表現(xiàn)在哪些方面呢？

　　張：每個歷史人物在特定時期都有不同的心態(tài)。我看了很多歷史資料，那一時期的蔣介石在各方面遭遇的壓力都比較大。國民黨的貪腐無能，官商勾結(jié)，國民經(jīng)濟也到了崩潰的邊緣。當時蔣介石的心態(tài)很矛盾，不再像以往那樣專橫跋扈，不過所謂“本性難改”，他也會有比較獨裁和有心計的一面，因此我不會把他演得很表面化、臉譜化，盡量表現(xiàn)出這種矛盾的心態(tài)來。

　　記：鄔君梅說您扮演的蔣介石會帶給觀眾很多興奮點，您認為主要表現(xiàn)在哪里？八年前曾有臺灣制片人找您演蔣介石，當初為什么沒演？

　　張：所謂的“興奮點”應該是指觀眾沒見過我這樣的蔣介石吧。過去蔣介石都找特型演員演，比較形似，而我沒有形似，所以力求神似，演員應該由內(nèi)而外地去詮釋一個人物。最初我不想跟媒體多談就是不想受各方面的影響。

　　當年的確有一位臺灣地區(qū)的制片人找過我演“蔣公”，他們管蔣介石叫“蔣公”，因為他覺得我眼睛部分和蔣介石有點像，但當時我對那個角色沒太大欲望�，F(xiàn)在這個是獻禮片，韓董(指中影董事長、《建國大業(yè)》的總導演韓三平)找到我，我覺得自己應該有個態(tài)度。

　　記：您為了蔣介石努力減肥，每天只吃一頓早飯，餓得頭暈眼花，當初沒考慮到身體嗎？

　　張：還真沒想過。因為去年冬天拍了《鐵齒銅牙紀曉嵐4》，當時北京特別冷，所以吃得也多，臉變得圓潤了。但解放前的蔣介石一直是很清瘦的，直到后來去了臺灣，才漸漸開始發(fā)福，所以我覺得必須要減肥。

　　記：聽說您也投資了《建國大業(yè)》，當初是出于怎樣的考慮？

　　張：當時韓董找到我，我們都覺得這個戲賺不了錢，只求表達一份心意，所以就投了。但沒想到后來會有那么多大腕要進來，其中變化也挺多，最初的劇情設置也根據(jù)他們做了一些修改。

　　記：《建國大業(yè)》幾乎匯聚了中國所有最重量級的演員。您不怕大腕太多模糊了觀眾的焦點，影響整部戲的感覺嗎？

　　張：“大腕”之所以被稱為“大腕”，并不是說他名氣有多大，而是指他在塑造人物上要高于一般演員，會詮釋得很生動、豐滿。你想，一群好的演員演一部戲和只有一個好演員來撐一部戲，感覺是不同的。至于觀眾沖著什么去看戲，我們控制不了，如果觀眾是沖著那些大腕去看的，那我們拍戲的目的也達到了，畢竟一部文藝作品的最終價值是引起一定的社會效應。

　　●“我早已是一個混合體”

　　記：從早期的“康熙乾隆”，到《親兄熱弟》、《大生活》中的小人物，再到《中國往事》中的變態(tài)老爺，如今又演了蔣介石，有觀眾稱您為熒屏“百變星君”，您現(xiàn)在挑選劇本和角色有什么標準和原則？

　　張：“變”是一個演員最基本的功底，演員需要去演繹各種不同的角色。我現(xiàn)在選擇劇本，最主要看它傳遞的是怎樣的價值觀以及它的時尚點——觀眾會否對它感興趣，這個直接關(guān)系到收視率。作為制作人，我必須考慮和電視臺的關(guān)系，希望我拍的戲能給電視臺帶來多一點利潤。

　　記：內(nèi)地影視圈中，能夠在演員、老板、導演、制片人等多種身份間自由游走的人似乎就您一位。前不久編劇和制片人打起“口水仗”，業(yè)內(nèi)人士都主張“術(shù)業(yè)有專攻”，您是如何協(xié)調(diào)這些身份的呢？

　　張：沒錯，有那么多身份的好像真的就我一個。首先，做制片、搞投資，對于一個作品的好壞、它值不值得拍，我有獨到的判斷，基本上我的失誤比較少。當然也有失敗，我會從中總結(jié)經(jīng)驗教訓，摸索市場規(guī)律。

　　其次，我精力旺盛，這大概跟我的工人出身有關(guān)吧。我在影視這一行干過很多工作，從副導演、執(zhí)行導演到制片人，我在成長過程中接觸到影視制作的各個流程，再加上我這人好學，可能并不比年輕人聰明，但我肯定比他們勤奮，精力+勤奮+閱歷，大致就是這樣。

　　記：在那么多種身份中，哪一樣是您最得心應手的？

　　張：我已經(jīng)是個混合體了，這種結(jié)構(gòu)早已在多年的運行中慢慢形成，并不會讓我感到手忙腳亂。遇到好的劇本，我身體里的好幾種角色——演員、導演、投資人、制片，就會同時運行起來。

　　記：您是圈內(nèi)高產(chǎn)的演員和導演，一年保持著兩三部戲的產(chǎn)量，還要兼顧您的公司和學校，以您如今在圈里的影響和地位，為什么還要繼續(xù)操勞，高強度地工作呢？

　　張：在這行干了那么多年，我至今還是覺得拍戲最快樂。一部戲從開機，帶著一大幫人干兩三個月，到最后殺青，把一個劇本弄成立體的作品，整個過程充滿了幸福感。等到戲在電視臺里播了，收視率不錯，還會有更大的成就感。

　　記：這樣年中無休，您的身體吃得消嗎？

　　張：身體偶爾也會有信號，但睡個懶覺就好了。我20多歲時看人家睡覺就覺得是在浪費時間。

　　●“和宋丹丹的合作值得期待”

　　記：去年您完成了《鐵齒銅牙紀曉嵐4》的拍攝，這是否意味著古裝劇有慢慢復蘇的傾向？《紀4》中有什么新的亮點，您和張鐵林、王剛又會擦出怎樣新的火花？

　　張：《紀4》會延續(xù)前三部的幽默，但那種幽默不僅僅是口頭上的插科打諢，更是字里行間的感覺。我覺得古裝劇肯定會慢慢復蘇起來，但它必須適應市場，知道觀眾想看什么。至于我們“鐵三角”，只要碰到一起永遠都會有新鮮的東西出來，觀眾看了就知道了。

　　記：聽說您正在拍攝王海令鳥寫的軍旅劇《我是一個兵》？

　　張：對，這部戲講的是一個舊時代的藝人到部隊改造的漫長過程。一直以來我都想演軍旅題材，正好王海令鳥寫了這個戲，我覺得故事的切入點很好，她把軍人放到家庭生活中去，關(guān)注人物的命運，講了一對老人的一生，很有趣、很生活化。這是我和宋丹丹第一次合作，我倆都挺興奮的，這個新鮮組合很值得期待。

　　●“我不是一個好丈夫、好父親、好兒子”

　　記：張默一直是媒體關(guān)注的焦點，在和您合作了幾部戲之后，他現(xiàn)在似乎極力和您保持著距離，不再和您一起拍戲，這是為什么？

　　張：其實我最怕提這個問題，我不是一個好丈夫、好父親、好兒子。張默的確受過一次傷害，我最知道他的感受。但很多人不了解，因為他是張國立的兒子，就把他的某些不足給放大了，說他是紈绔子弟、花花公子，卻忽略了他作為演員的部分。

　　一提到他，許多人就會想到我，他不得不活在我的陰影里。他曾和我說，他希望能像其他同學一樣，去每一個劇組試戲，把資料給導演看。但每當他到一個劇組時，別人就跟他說你別開玩笑了，你怎么可能來跑龍?zhí)�，你爸早就幫你安排好了吧�?

　　我沒辦法讓他放下這個思想包袱，其實如果有合適的戲，我可以為他量身打造，舉賢不避親嘛。但我也了解他的想法，年輕人都不愿意生活在別人的陰影下，我一直鼓勵他，說不定再過幾年，別人也許會指著我說這是張默他爸，但他始終覺得很困惑。

　　【記者手記】

　　“鐵人”是

　　怎樣煉成的

　　約張國立做采訪實屬不易，足足發(fā)了半個月的短信。他在河北拍新戲時，曾在深夜回短信說：“這里還在下雪，冷，我還在拍著，苦啊�！碑敃r心頭便涌現(xiàn)很多感慨。

　　演員？導演？用什么來定位他，我迷惑了。他曾和黃曉明、趙薇、范冰冰等當紅小生花旦一起被評為中國最具收視價值的演員，他又和李少紅、趙寶剛、高希希并列為中國電視劇的四大導演，那么多身份和榮譽，今時今日，張國立為什么還要像剛出道的新人一樣苦著累著自己？

　　終于在車墩《建國大業(yè)》的片場見到了瘦了一圈的張國立，與扮演毛澤東的唐國強一起神采奕奕地往那兒一站，一場發(fā)生在半個多世紀前的“國共談判”就繪聲繪色地被復制還原了。當日上午，為了搶扮演記者的孫紅雷的戲，張國立和唐國強一大早就化好妝，坐在監(jiān)視器前，與導演一同“挑毛病”。在片場，張國立絕對屬于活躍分子，時而給孫紅雷說意見，時而又對助理手中的照相機產(chǎn)生興趣；劇組換景的當兒，他閑著無聊竟對著身邊的唐國強唱開了：“東方紅，太陽升，中國出了個毛澤東……”唐國強瞪著張國立愣了五秒鐘，估計實在想不出有什么關(guān)于蔣介石的唱詞，只好自編了一段小曲回應：“老蔣，老蔣……”

　　采訪當天張國立告訴我，昨天他睡了五個小時，算是正常睡眠�！白蛱焓展ず蠛蛣�儀偉談了個戲，我倆都聊得挺開心，他走時已經(jīng)兩點了，我洗洗弄弄，睡下去大概也快三點了吧。今早八點就起來了，我這個蔣介石的妝難化，還要墊鼻子、粘胡子什么的�！睆垏�立果然一點空閑都不給自己留下，在上海的拍攝時間只有一天半，在如此緊張的情況下，他還抓住了劉儀偉前來客串《建國大業(yè)》的空當，聊了下一步計劃。

　　拍戲時困了怎么辦？“就喝咖啡、喝茶、抽煙，提神唄，反正都習慣了�！睆垏�立輕描淡寫地說今晚還不知道要拍到幾點，明天上午還有他的戲，下午就要乘飛機趕回河北。我心中暗暗嘆服，原來“鐵人”就是這樣煉成的。

　　新報記者|潘昕|文 新報記者|朱良城|攝