《滿城盡帶黃金甲》是一部典型的后《臥虎藏龍》時代的“中國式大片”。高投資，多明星，古裝武打。大片“疲勞癥”讓累牘的惡評出現(xiàn)在大片的高票房之后。東方早報記者昨日就“大片”的話題采訪了北京電影學院的崔衛(wèi)平教授，她給出了新的觀點，她認為電影市場如今認古裝大片，導演拍古裝大片的情況，“其實不能全怪大片，因為主流社會人群的認知正處于一個轉(zhuǎn)型時期”。
記者：您認為《黃金甲》是大片嗎？
崔：當然是。從投資、風格到思想上，它都是一部大片。
記者：但在您的博客上，我們看到您指出了《黃金甲》作為大片的“小”。
崔：對。我覺得《黃金甲》是一個大片的框架，但在故事線索上是小片的規(guī)模。具體來說，一個皇帝知道了他的皇后有偷情的行為，這在皇室，是可能混淆血統(tǒng)的大事，皇帝怎么可能“默默”容忍一段時間？再者，在古代皇宮里，皇帝拿的就是法杖，他完全可以以他的法律處置皇后，根本不需要用暗地里下毒這一招。早：所以您認為把這么一個故事，用大片的方式處理是很不合適的？崔：這么說吧，皇家和封建家庭在處理問題上是不會一致的�；实塾谢实圩裱囊�(guī)則。封建家庭的家長，就說曹禺里的周樸園，他可以用不改變家里陳設的方式“暗地里”悼念前妻。但在帝王之家，沒聽說哪個皇帝迎娶新女人，就要對前妻秘密的思念。這是完全講不通的。
記者：但是，對影片在視覺和形式上營造的大片氛圍，您似乎也有些不同意見。
崔：大片，肯定是有些工程上的東西。像我們看到的好萊塢很多電影里，有太空等高科技的工程應用。但這樣的工程，到了《黃金甲》里，用到了人身上。打仗像團體操工程，軍隊看起來像蜜蜂兵工程，還有那些宮女，基本就是胸和大腿的工程。把大片的工程化用到人身上，我認為是不合適的。
記者：所以說，您認為張藝謀導演只是學到大片的形，而沒有學到神？
崔：我認為他只是涉及到大片形式上的皮毛而已。我們都在說學《臥虎藏龍》，但《臥虎藏龍》里是有很深的文化底蘊的。
記者：那您認為中國的古裝大片還應該繼續(xù)往下拍嗎？
崔：這些大片骨子里還是商業(yè)片。所以我們要討論的不是大片的問題，而是商業(yè)電影的問題。我們的社會現(xiàn)在處于一個轉(zhuǎn)型時期，過去的很多東西還在延續(xù)，而新的東西又在不斷出現(xiàn)。男女老少對價值、倫理的看法，他們的基本世界觀，都在轉(zhuǎn)型的時期。商業(yè)電影也在摸索，摸索觀眾所認同的一種主流意識形態(tài)。但大眾以什么為重，以什么為美，相信什么，都不確定。大片和主流之間其實是有一種落差的。
來源：東方早報 記者：劉嘉琦
