劉偉強的城市和杜琪峰的不一樣。

　　杜琪峰的城市就像一團焰火，總是在突然之間迸發(fā)出它燦爛的一面。就像一根剛剛澆鑄成的鐵塊，在硬錘的擊打之下，迸發(fā)出鋼鐵的美麗花朵。杜琪峰的城市屬于男人。 這些男人沒有往事，也沒有未來，他們只活在現在，活在自己手里緊握的手槍里，他們是自己的子彈，射出去，要么擊中別人，要么擊中自己。

　　杜琪峰的城市是堅硬的，就像那些男人的心臟，不能用手術刀去解剖，而只能用棍棒來敲打，用槍火來洞穿。杜琪峰的城市屬于黑夜，這黑夜也是一個固體，像《放·逐》中那粒燉在湯里的子彈，像《黑社會》里那只龍頭權杖，像《PTU》中那窄小的鐵籠，一個人只能蜷曲在里面，無力掙扎， 杜琪峰的城市里沒有回憶，沒有秘密，沒有疑問，沒有探詢，甚至沒有憂傷，沒有 絕望，杜琪峰也幾乎從不表達孤獨。他所表達的，似乎只有兩個字：解決。

　　而劉偉強的城市則恰恰充滿了秘密和疑問、傷心與孤獨。無論是在《無間道》中，在《雛菊》里，還是在《傷城》中，每個人都有自己的秘密和往事，每個人都在尋找自己的那個“失落的世界”，都在這種追問中品嘗憂傷與絕望，尋找原罪和解脫。

　　相比杜琪峰的堅硬，劉偉強的城市是柔軟的，就像電影里那些人物的內心。他們每人都有一把自己的手術刀，他們用最鋒利的刀片劃破自己身體最柔軟的部分，也劃破這個被夜幕和傷心所籠罩的城市。劉正熙和阿邦是這座傷心之城的兩面。一個因為復仇的秘密承受著內心的煎熬，一個正在為自己不可解釋的寬恕尋找著理由。

　　在劉正熙那里，復仇的終點是寬恕，但并不包括寬恕自己；而寬恕的延伸又意味著什么呢？在阿邦這個寬恕者的心里，寬恕之后未必真的就是一片輕松。也許只有當黑夜籠罩城市，一切才有可能獲得解釋，但作為這個電影的潛在主角——城市本身，它并不會說出答案。

　　許多評論者都注意到香港這座城市，在其本土電影中，作為一個潛在主角，所經歷的時空變換、情感起伏和心路歷程。劉偉強以《傷城》命名這部電影，似乎更有自覺地為一座城市量身打造的意味。也許只有香港人自己能夠把這個電影看得更深一層。同一個城市，杜琪峰把它交給了冷酷的敘述，而劉偉強則把他交給傷感的抒情。個中曲折，或有殊途同歸的意味吧。 (信息時報/流馬）