不久前，吉林學(xué)者王慶祥就電視劇《末代皇妃》存在的失實問題向該劇制片方九洲音像“發(fā)難”，并“建議廣電總局禁播該據(jù)”。對此，一直保持沉默的九洲公司昨天終于放棄沉默，由副總裁王鵬舉正式向媒體對此事的全部經(jīng)過及相關(guān)疑點予以了澄清。

　　-事發(fā)經(jīng)過

　　據(jù)王鵬舉介紹：早在今年四五月份，王慶祥便在個別媒體上發(fā)出聲音，認(rèn)為《末代皇妃》存在很多問題。本著對作品負(fù)責(zé)的態(tài)度，我們并沒有急著反駁，而是耐心地坐下來與王慶祥于5月底進(jìn)行了三天的會談，最后達(dá)成了一份諒解書，而不是個別媒體所說的“協(xié)議”，因為后者是具備法律效益的，前者不是。當(dāng)時，王慶祥曾就該劇提出了四點問題，但我們當(dāng)時將一套光盤交給他，希望他看完后再說，此后不久，王慶祥的“四點”在對媒體公布時變成了“三處重大失實”，與此同時，他還多次提出該劇是根據(jù)他的原創(chuàng)作品《淑妃文繡》改編的……

　　-三點聲明

　　接著，王鵬舉正式向記者發(fā)表了三點聲明，以示對目前個別媒體報道中的不實之處予以澄清：一、有媒體說：“最終九洲承認(rèn)了改編上存在失誤，將請王慶祥對該劇進(jìn)行修改”，事實是，我們九洲沒有承認(rèn)《末代皇妃》在改編上存在失誤。因為我們當(dāng)初購買的是張永琛的劇本《紅塵無緣》，后改名《末代皇妃》。我們并沒有看過王慶祥的《淑妃文繡》，因此也就不存在所謂的“改編失誤”。二、我們在達(dá)成諒解時，只是聘請王慶祥為《末代皇妃》修改的歷史顧問，而不是由他來修改劇本，即使要調(diào)整修改也還是要讓張永琛來做，因為我們是與他簽的合同。三、關(guān)于要不要修改，以及如何修改，王慶祥也說這要看《末代皇妃》中是否存在重大的政治問題，以及嚴(yán)重的歷史失實的情況，但我們現(xiàn)在想說，該劇如果真的存在這樣的問題，那么我們相信廣電總局在審片時會給我們提出要求，而且現(xiàn)在廣電總局也已經(jīng)表達(dá)了這是藝術(shù)糾紛問題，不會禁播。

　　-解析“失實”

　　據(jù)悉，王慶祥提出的《末代皇妃》存在的三處重大問題：一是片中說溥儀曾于1937年去了天津，與事實不符；二是說婉容和川島芳子勾結(jié)陷害文繡，也純屬虛構(gòu)；三是描繪文繡在和溥儀離婚后接觸過五個男人，更是莫須有。

　　對此，王鵬舉分別解釋道：“什么是重大失實？如果說我們把溥儀去天津的事寫成他去與國民政府談抗日，那是重大失實，而我們寫他去天津不過是因為感情方面的事而已；至于婉容和川島芳子，她們一個是為了爭寵而恨文繡，一個是出于政局原因恨文繡，我們因此將她們二人聯(lián)系在了一起；再有就是文繡與所謂‘五個男人’的問題，我們這樣創(chuàng)作并不是為了說明文繡是一個風(fēng)塵女子，而完全是為了通過在她身邊出現(xiàn)過的這五種男人而體現(xiàn)出文繡的悲慘命運……以上這些都是一些文藝作品的常規(guī)創(chuàng)作，根本不屬于嚴(yán)重失實的范疇。”

　　王鵬舉隨后還指出：“歷史研究不等于歷史題材文藝作品創(chuàng)作，我們不是要再現(xiàn)歷史，而是要以藝術(shù)的手段去表現(xiàn)歷史。我們尊重歷史學(xué)家的研究成果，但同時我們也希望歷史學(xué)家能同樣尊重我們的創(chuàng)作。”王鵬舉最后還說：“其實，就連王慶祥自己都承認(rèn)，他的《淑妃文繡》中也有很多屬于文學(xué)創(chuàng)作的成分……允許他創(chuàng)作，自然也該允許我們創(chuàng)作……”(來源：北京青年報；作者：鄭葉）