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繁榮中暴危機(jī) 電影“韓流”能刮多久

2004年12月03日 13:24

  2004年12月2日至6日,韓國電影展在北京舉行。韓國著名演員李恩宙、張瑞姬、張伸瑛及著名導(dǎo)演金基德、姜帝圭、金容華等將亮相,中國的一些著名電影人也將出席。今年,韓國本土電影在國內(nèi)占有率創(chuàng)歷史新高??82%,似乎迎來一個(gè)全盛期。但就在這一全盛期,韓國電影的危機(jī)已經(jīng)顯現(xiàn),這一危機(jī)有可能在這次中韓交流期間被兩國電影人集體忽略。

  韓片為何受寵

  連韓國的影評人都承認(rèn),韓片的一大弊病是模仿。一些韓國電影人從日本、中國香港、美國等地類型片中模仿拍了恐怖《鬼鈴》、青少年性喜劇《夢精記》、黑幫題材的《榮耀》、動作片《飛天舞》以及帶有女權(quán)色彩的《我的老婆是大佬》等影片,甚至連震驚世界影壇的《生死諜變》,也是一部有著濃烈好萊塢味道的影片。而《頭師傅一體》和《大佬斗和尚》更是模仿香港的黑社會片,只是比香港的黑社會火候差了很多。

  有人認(rèn)為模仿的廣泛程度顯示出韓國電影人不拘一格的探索精神,但問題是:如果有足夠的創(chuàng)新能力,還用得著挖空心思模仿嗎?韓國電影在整體上缺少對本民族特立精神氣質(zhì)的挖掘與表現(xiàn),這無疑將成為長遠(yuǎn)發(fā)展的致命傷。

  另外,走出國門并受關(guān)注的韓片,很多都帶有“情色”,并借此頻獲大獎(jiǎng)。突出的例子是影片《丑聞》,影片設(shè)計(jì)了兩個(gè)極端對撞,這是該片最耐人尋味之處。問題是,超長時(shí)間的裸露鏡頭真的有必要嗎?

  韓國電影以煽情為主要攻略。女主角為什么總患不治之癥?總有那么多那么及時(shí)的變故?當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn),善良的眼淚被商業(yè)運(yùn)作一次次粗暴騙取,煽情的路還能走多遠(yuǎn)?

  批評是更大的尊重

  說實(shí)話,西方電影界對韓片并不十分關(guān)注。像美國人沃爾特?里德這樣專門研究韓國電影的西方人很少,而即使是他,也對韓國電影的危機(jī)看得很清。他在仔細(xì)考察一系列制作精良的韓國電影后,終于得出一個(gè)“金科玉律”:依靠戲劇化夸張的感情起伏追溯歷史。

  里德舉了幾個(gè)例子。憑借《綠洲》奪走2002年威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的李昌東,他導(dǎo)演的《薄荷糖》就是這樣:一個(gè)茫然無措的男人在老同學(xué)面前自殺了。隨后,鏡頭帶你穿越時(shí)空,回到他“鐵石心腸的英雄一生”,而韓國社會20年的劇變和痛苦一一呈現(xiàn)。沒有任何《薄荷糖》帶來的清涼感覺,只有回憶的黑洞、往事的負(fù)擔(dān),讓人窒息。太多的韓國電影都以不驚人誓不休的場景開頭,隨后倒敘的沉重?fù)涿娑鴣怼?/p>

  同樣無法衡量價(jià)值的,還有洪善許1998年拍攝的《江原道的力量》。影片的描述以及情感的傳達(dá)是如此詭異,甚至有些鬼魅之氣,以至于不看到電影的三分之二,你都無法想像到,這竟是在記錄大學(xué)生和已婚老師之間殘留的浪漫愛情。

  必須承認(rèn),韓國電影“中國行”是對以往韓國電影成績的尊重,但同時(shí),我們看到它的潛在危機(jī),則是對它更大的尊重,也是對中國電影發(fā)展道路的尊重。

  來源:生活日報(bào) 作者:金藝華

 
編輯:鄭靜】
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