“我內(nèi)心里有一種奇怪的東西，一種當(dāng)殉教徒的潛意識(shí)，怎么形成的我也不知道”。徐萬濤攝
記者手記
田壯壯，圈里人稱“壯爺”的就是他，幾天前奔赴日本，導(dǎo)演由世紀(jì)英雄投資的電影《吳清源》。幾周前我和陸川一起重返可可西里，陸川說道很多人給予《可可西里》很大的幫助，提到最多的一個(gè)人就是田壯壯。
從《小城之春》到《德拉姆》再到如今的《吳清源》，“壯爺”的創(chuàng)作熱情在最近幾年之中一下子又旺盛了起來。不僅如此，掛著他監(jiān)制頭銜的青年電影作品也如風(fēng)起云涌一般出現(xiàn)在海內(nèi)外的各大電影節(jié)。
在和“壯爺”的聊天中，他有兩個(gè)詞提到的次數(shù)最多，一個(gè)是純粹，一個(gè)是態(tài)度，后來我琢磨，這兩個(gè)詞恰恰反映了他對(duì)己對(duì)人的要求---讓自己做一個(gè)純粹的人，讓態(tài)度決定一切。
吳清源這個(gè)人完全是一個(gè)大俠
新京報(bào)：從1982年的《一盤沒有下完的棋》之后，再?zèng)]有人拍攝過圍棋題材的電影。我想可能是因?yàn)閲迨莻�(gè)非常小眾的體育項(xiàng)目，用電影很難表現(xiàn)。如今你拍攝《吳清源》，是基于個(gè)人的愛好還是對(duì)吳清源先生的敬仰？
田壯壯：拍攝《吳清源》最初是因?yàn)猷u靜之給我看了一本吳老師70歲時(shí)寫的自傳《天外有天》。我自己也喜歡下圍棋，看到吳老師棋能下到這個(gè)境界，確實(shí)非常崇拜，說他是我的偶像一點(diǎn)也不過分。
看了他的自傳，我就有了這個(gè)目標(biāo)，雖然可能無法企及，但是能讓你始終往前走。我找吳老師整整找了兩年，從2000年開始籌備劇本，直到今年終于開始拍攝了。
新京報(bào)：這么一個(gè)棋壇泰斗，讓你對(duì)他最感興趣的地方在哪兒？
田壯壯：我覺得是他的純粹，對(duì)自己的追求，對(duì)自己的信仰。吳老師14歲到了日本，70多歲才回國。我這部電影要拍的就是他的圍棋，以及他精神上追尋的東西。
吳老師是有信仰的，因?yàn)樗?dāng)時(shí)處于亂世，外界的動(dòng)蕩讓他有愿望去尋求心靈的寧靜。吳老師表面上對(duì)宗教鉆研，修煉，實(shí)際上是在渴求一個(gè)平靜的世界。他希望有一種很協(xié)調(diào)的世界，圍棋也要協(xié)調(diào)，協(xié)調(diào)才能走得好。
生活中他很像一個(gè)孩子，在棋上完完全全地帶著一種天性，他已經(jīng)80多歲了，經(jīng)常是在夢里得到一手，然后起來擺，第二天給朋友打電話，說我想到了一手好棋，你們都來看，然后給你講的時(shí)候非常開心。
在我們看來，他生活在一個(gè)很自我，很封閉的世界里，生命和圍棋是在一起的，哪天不下棋了，生命也就到頭了。
他有點(diǎn)像金庸筆下的風(fēng)清揚(yáng)，武功到了最高境界，沒有招式，怎么也打不倒他。當(dāng)年金庸也是在認(rèn)識(shí)吳清源之后，按照他的人物狀態(tài)創(chuàng)作的這個(gè)人物，完全就是一個(gè)大俠。
不能把《吳清源》拍成商業(yè)電影
新京報(bào)：拍《小城之春》時(shí)你曾經(jīng)說過，那是一個(gè)臨畫的過程；現(xiàn)在拍《吳清源》則是完全原創(chuàng)的過程，你覺得這兩者之間有多大的差異？
田壯壯：你喜歡一樣?xùn)|西，一定是喜歡它的精髓。那么你怎么找到最好的電影語言把精髓表現(xiàn)出來？形式和精髓是結(jié)合在一起的，不可分割的；你可能有無數(shù)種拍法，但是你要清楚你想表達(dá)的精髓是什么。你采取的方式和精髓是不是統(tǒng)一，你如何組織這個(gè)句子，讓它更清晰簡潔，這個(gè)過程最重要，而不在于是臨畫還是原創(chuàng)。
說到《吳清源》，你得有很多思考。吳老師是一個(gè)特別純粹的人，他不拿棋掙錢，你就不能把這電影拍成一個(gè)市場電影，商業(yè)電影。但是你又必須要考慮這方面，就得在電影語言、電影表述上想辦法，既不能傷害吳老師本身的形象，又要讓觀眾愿意看，把圍棋這種藝術(shù)氣氛傳遞給觀眾。
新京報(bào)：從《小城之春》到《德拉姆》再到《吳清源》，感覺這幾年你的創(chuàng)作變得旺盛起來了。
田壯壯：電影對(duì)于我來說挺純粹的，不能摻什么別的目的在里面。除了制作之外，我還有別的事情可以做：監(jiān)制電影、研究發(fā)行、高清設(shè)備……
我不僅是一個(gè)導(dǎo)演，而是像帶領(lǐng)部隊(duì)打仗，每個(gè)部門協(xié)調(diào)好才能興旺。我覺得未來幾年內(nèi)中國電影會(huì)有爆發(fā)，這要看我們的市場，看中國國情的開放程度。這個(gè)方面打開了，大家有了創(chuàng)作熱情，我們的市場就能改變。這些年在環(huán)境方面的確通達(dá)了很多，反而可以找到更單純的題材和內(nèi)容去做。
我有一種當(dāng)殉教徒的潛意識(shí)
新京報(bào)：吳清源老師給了你很多啟發(fā)，這些東西你會(huì)不會(huì)搬到劇組里面去要求別人？畢竟一部電影傳達(dá)的是導(dǎo)演的思想，但是劇組幾十號(hào)人跟你的想法未必一致。
田壯壯：我做事的態(tài)度就是純粹。在我的劇組里，我看重的不單是你的業(yè)務(wù)能力，還有你的態(tài)度，你可能會(huì)笨一點(diǎn)，但是態(tài)度能解決你的經(jīng)驗(yàn)問題，態(tài)度決定一切。我不喜歡“萬金油”，什么都行，什么都能對(duì)付，但是什么都差點(diǎn)。干活不能掉鏈子，不能有絲毫的含糊，這就是純粹。
新京報(bào)：我注意到這幾年由你監(jiān)制的青年導(dǎo)演的電影特別多，包括現(xiàn)在即將上映的《可可西里》據(jù)說也得到了你的大力幫助，陸川覺得最值得感謝的就是你。
田壯壯：我是世紀(jì)英雄青年導(dǎo)演工作室的召集人，所以會(huì)監(jiān)制一些我喜歡的電影劇本。其實(shí)從10年前我就開始給王小帥拉投資了，我一直覺得電影是一個(gè)海陸空的大部隊(duì)，每個(gè)部門都要協(xié)調(diào)，兵種越多，作戰(zhàn)能力越強(qiáng)，除了你的本職，你有時(shí)間可以做點(diǎn)別的。只要每個(gè)人都多做一點(diǎn)，這個(gè)陣營不就熱鬧了嘛。
陸川拍電影很專心，拍每個(gè)戲很在意，我覺得他挺有才氣的，在把握題材上、創(chuàng)作上，就必須支持他，鼓勵(lì)他。當(dāng)然我不是很盲目地幫助誰，一要有才氣，二要有態(tài)度，只要問到我，我都會(huì)幫忙。
新京報(bào)：這種古道熱腸和你的生活經(jīng)歷有關(guān)嗎？
田壯壯：我覺得有一些東西是父母留給我的。我父親1974年就去世了，我分到北影廠這么多年，到現(xiàn)在沒有聽到人說他不好。我媽媽也是一個(gè)特別古道熱腸的人，能幫就幫。
我想這些都是潛移默化的，我內(nèi)心里有一種奇怪的東西，一種當(dāng)殉教徒的潛意識(shí)，怎么形成的我也不知道。
看《悲慘世界》冉阿讓偷了神父的銀器，神父說：這個(gè)銀器是你的，你拿走吧。然后又告訴他，你記住來到這個(gè)世界上，應(yīng)該是給而不是取。這句話我記得特別清楚，我經(jīng)常這么跟自己說。
實(shí)際上你每天都在向社會(huì)上索取，現(xiàn)在你所在的行當(dāng)這么不景氣，你又這么熱愛這個(gè)行當(dāng)，你就更應(yīng)該多給予一些，能做點(diǎn)事就做，大家赤誠相見，真誠相對(duì)，就能有一個(gè)挺熱鬧的“場”。
來源：新京報(bào)記者：張文伯
