中新網(wǎng)3月1日電 據(jù)南方都市報報道：時代在變化，不同時代的觀眾對心目中的理想警察有不同的選擇，誰是當代觀眾心目中最理想的警察形象？日前，香港電臺及香港警務處舉辦“銀幕上十大理想警察選舉”活動，從40個電影、電視中的經(jīng)典警察角色中，讓觀眾選出了10位心目中的理想警察。

　　飛虎雄英

　　1、王敏德 入選影片：《飛虎雄心》

　　評語：硬朗、英俊，有皇室風范。

　　王敏德的身上流淌著令香港人引以自豪的血液，他的銀幕形象似乎更加符合我們對港人的傳統(tǒng)認識———殖民貴族與后裔混血———混血兒天然的漂亮臉孔加上仿若出自宮廷的超凡氣質，構成了王敏德化身“警察”的完美外衣。而同時，王敏德能夠被評為這次的No.1，可以讓我們反觀出港人對自身的價值期待：其一、先天就麗質，其二、自信、尊嚴與成功同在。而把這兩點加以提煉，理所當然地就濃縮到了“警察”這個具有象征和代表意義的特殊職業(yè)上來。

　　1983年王敏德在美國讀書期間，曾在許冠杰的電影中扮演武師角色，其健碩的體形俊朗的相貌以及不凡的身手給人留下較深的印象。1986年王敏德返港，在李小龍之子李國豪主演的《龍在江湖》中出演角色，正式開始了其電影生涯。翌年，在《皇家戰(zhàn)士》中，他與現(xiàn)今國際動作女星楊紫瓊合作演出，雖然王敏德在該片中表現(xiàn)出色，但卻未得到觀眾的認同。之后，在我們所熟悉的影片《豪情蓋天》、《渾身是膽》、《三個受傷的警察》中也同樣有不俗表現(xiàn)。1994年，王敏德接拍了陳嘉上執(zhí)導的《飛虎雄心》，從而奠定了他城市英雄的形象。

　　在《飛虎雄心》中王敏德扮演一名警員教官，這一角色使得警察的形象更顯抽象和純粹，在這位教官身上沒有太多的矛盾交織，有的只是單向勸教和塑造典型。由此我們不難看出，脫離人性沖突樹立“高、大、全”是英雄出山的捷徑。

　　王敏德過于標致的外形似乎同時又阻礙了他的戲路發(fā)展，從而只能在扮演警察一角上來回打轉，從影至今，王敏德出演了二三十部電影，雖然偶有以言情小生示人，但總是逃脫不了為正義與英勇代言的命運。

　　最警察瞬間

　　一身黑衣的飛虎隊警官摸爬滾打、用無線電耳機指揮作戰(zhàn)，這一瞬間被往后的若干影片運用得滾瓜爛熟。于是每一場執(zhí)行緊急任務前“長官”王敏德那幾句標準的英文口令成了他最“阿Sir”的標志。

　　學警初更

　　2、劉德華入選影片：《獵鷹》

　　評語：充滿理想的大學生投身警界，個人英雄主義在他身上閃亮。

　　劉德華的舉手投足體現(xiàn)了最理想的個人英雄主義，這是劉德華身上最閃亮的元素。所以，往往在我們看到的由他扮演的警察電影中，這種光環(huán)效應會降至谷底。警察這種集中體現(xiàn)國家意志、集體主義、紀律嚴明、突出共性的角色自然對劉德華個人魅力的釋放造成壓抑，以致看過之后影評人和觀眾都會齊聲大呼過不足癮。

　　《獵鷹》是劉德華最早作為主要角色參與電視劇表演的作品，它是一部描寫新一代警官成長過程的劇集。劇中劉德華飾演一個充滿理想的大學生投身警界，從考入幫辦學堂受訓，進而如何出身警官，而圍繞在他身邊卻是各式各樣的警務人員，他們的性格和背景均不相同。鑒于毒梟的無法無天，劉德華接受上司的密令，布局遭人陷害革職，成為臥底神探。做了臥底的劉德華，表面上性情大變，得不到親人及女友的諒解，可謂有冤無路訴�！东C鷹》播出的時候，劉德華不論年齡還是演技都很稚嫩，但憑著他的帥氣和努力，還是贏得了大家的眼緣。

　　劉德華在《雷諾傳》中演過警察，是個在混亂的非常時期左右逢源的壞警察；在《阿飛正傳》中也演過警察，是個執(zhí)著的配角，光輝黯淡。更多的，劉德華帶給我們的是那種亦正亦邪、性格豐滿的形象。惟有這種富有人情特色的角色才能支撐起他作為一個偶像明星的多面觀賞性————好警察需要謳歌，而單一謳歌好警察的電影至今不是潮流。

　　最警察瞬間

　　劉德華在《獵鷹》中扮演一名剛入警校的學員，他的一身淡綠色的夏裝警服給人留下“初生牛犢不怕虎”的稚嫩形象：短袖衣、短腿褲、左手背到腰后、右腋夾警棍，天天與同學梁朝偉出盡笑料。

　　盡職警長

　　3、黃秋生 入選影片：《無間道》

　　評語：老練穩(wěn)重，盡職盡責，甚至犧牲生命也要維護警員安全。

　　黃秋生越來越練達，幾乎每個導演都對此看在眼里放在心上，最后忍不住搬到銀幕上。這一定是年齡的原因，它暗示人到了一定的年紀，自然擁有成熟和穩(wěn)重，擁有周圍平和愛戴的目光，擁有能夠用真摯敲動人心的秘訣。如今，黃秋生的表演不帶痕跡、收放自如，他所塑造的銀幕形象讓我們已不再討論它的逼真性，而是直接關心該角色的命運發(fā)展，就如同這次在《無間道》中感受到的一樣。

　　去年年底《無間道》紅極一時，現(xiàn)在還有余熱未退的架勢，我們看到了四大影帝同臺競技，黃秋生的表現(xiàn)，個人認為，首屈一指。黃秋生演如此鮮明的正面角色的機會不多，先前在《野獸刑警》一片中，黃秋生演警察，但是一個缺乏紀律性的散漫便衣頭頭，連名字都叫做“爛鬼東”，精湛的表演讓黃秋生贏得了當年香港電影金像獎“最佳男主角”提名。而在這次的《無間道》中，黃秋生所扮演的是一名盡忠職守的好警察，他將一個身肩重任的警長在若干復雜險情之下保持思維清晰行動有條不紊，為了下屬利益不惜忘我的品行表現(xiàn)得淋漓盡致，人物性格把握絲絲入扣，顛覆了過去警察作為配角的卡通式表演，而又不致過分搶戲，刨除導演設計，從這一點看來，同臺的劉德華是無法企及的。如果接著上文的劉德華一說，可以講成他的表演是展示自我，而黃秋生則是展示角色。雖然兩種演繹手段都能各執(zhí)一詞，但黃秋生的做法更能說服觀眾他是一個真正意義上的電影演員。

　　正是因為上述原因，黃秋生在該片中扮演警長，渲染正直形象，更加俘獲了觀眾的良知與關心。他有這樣一種魔力，當他“轟”的一下從高樓樓頂摔在汽車頂蓋口涌鮮血，煽情至極，我們會在為警長痛惜的同時也為黃秋生的不再出鏡而感到惋惜。

　　最警察瞬間

　　與梁朝偉在樓頂分手后，兩人欲言又止，黃秋生隨手撿來一本雜志，遭遇兇手擦肩而過，電梯門欲關未關，打手攔截了黃秋生……梁朝偉乘貨梯返至大廈門口，背后黃秋生的尸體“轟”的一聲砸在車頂……未幾，傳來打手聲音，“那個警察真厲害，足足打了十分鐘，沒說一句話。”

　　新扎師兄

　　4、梁朝偉入選影片：《新扎師兄》

　　評語：幽默、不修邊幅卻也做事認真，心理還處在青春期的小警員。

　　梁朝偉是一個認真的演員，長得認真，演戲認真，所演的角色都很認真；做事認真，情真意切。梁朝偉深沉、溫暖、頹廢，《無間道》里扮演久不得志的警方臥底是對他個性氣質比較準確的詮釋。

　　跟劉德華的評選緣由一樣，梁朝偉同樣是借這樣一部久遠年代的電視劇———《新扎師兄》給人們留下最初的警察形象。劇中梁朝偉扮演考入警校的少年，在學堂中，他認識了四位好友，他們同甘共苦，從此展開了一段關于小警員曲折的工作、感情劇情。這部電視劇中，除了梁朝偉還有早期張曼玉、劉嘉玲和劉青云等人的身影，把該劇稱作香港明星的“搖籃”一點不為過，更有點處女作的意味。誠然，它不能跟明星們以后一些成熟時期的代表作相比，但在這些劇集里，演員的本色已然初見端倪，他(她)們最初的選角取向直接影響了那些經(jīng)典銀幕形象的產(chǎn)生。梁朝偉演警察演成了典型，就是這其中的表率。

　　《花樣年華》大熱時，王家衛(wèi)曾接受采訪，說像梁朝偉這樣一副老實模樣的男人，心里卻有精打細算的思量，表面上與普通人一樣，其實內心有不安的一面……這是很有意思的一件事。梁朝偉演警察就正是給了觀眾這樣一種感覺，單單從他的外形和表演上就能夠展現(xiàn)出一個時髦的主題：作為一名警察，他首先是一個人，而作為一個人他基本的追求和欲望才是大家最為關心的，警察只是他的職業(yè)，而職業(yè)又只是人在社會中的一張臉孔。梁朝偉把對一種人的秉性的演繹幾近美化地表現(xiàn)到了銀幕上，這種人講究自我，當他穿上警察這樣一件淡化個性的外衣時，自然就碰撞出了異樣的火花。

　　最警察瞬間

　　《無間道》尾聲處，梁朝偉與劉德華約在高樓樓頂見面，幾番口角后梁朝偉終于爆發(fā)出：“我是警察”，劉德華立即指著他鼻子說：“誰知道？”短短兩句之間，梁朝偉作為警方臥底的心理經(jīng)歷了一次從渴求光明到無盡黑暗的過程。

　　威猛干探

　　5、劉青云入選影片：《高度戒備》

　　評語：給市民安全感，形象粗獷卻粗中有細，雖常愛以暴制暴，卻是化險為夷的保證。

　　劉青云劉警官是個男人，這樣說是突出他的性別，不知道有沒有人說過劉青云很性感，如果沒有我就算第一個。劉青云的性感，當然首先是說他作為一個男人能讓女人所有的、對安全感的遐想變成看得見摸得著的事實，劉青云個大憨實、目光堅定、行動果斷、女人一看、馬上就暈。其次他所扮演的警察是一個讓人省心、放心的警察，你不用擔心任務的得失，他一定會在最后化險為夷，在杜琪峰的電影《十萬火急》中，由劉青云飾演的營救隊長從視覺上就讓人踏實，覺得災難當頭，有他不怕。

　　百年大計，安全第一，如果再配以智慧簡直是完美無缺，雖然電影《暗戰(zhàn)》中他智慧斗不過劉德華，但是他沉著冷靜、遇事大度，不是無智慧，而是無心機，這樣的警察反而討人可愛。劉青云的魁梧身形也讓他有了展示暴力的條件，《高度戒備》中劉青云扮演威猛干探正是以暴制暴的代表，吳鎮(zhèn)宇扮演高智罪犯，二人勢不兩立、針鋒相對，在影片結尾兩人打斗一節(jié)尤其突出那種“不可以失敗、必須要搏一搏”(劇中人語)的暴力情結。而這種暴力情結也許正是構成了我們對警匪片最原始的構想和熱情。

　　在影片《大三元》中劉青云對自己的警察形象作了一次喜劇式的自嘲，劇中他還是繼續(xù)扮演警察，他滿臉胡須，叼著粗雪茄，刻意扮酷，凡事大大咧咧，過分的武斷使得這個警察有些神經(jīng)質，夸大表現(xiàn)的發(fā)達四肢又讓他顯得頭腦簡單。

　　劉青云在大多影片中還是努力保持著他獨特的克制性表演，這無非是告訴了觀眾對他由外形造成的、一切以武力解決問題的印象只是個錯覺。類型影片能夠成就類型演員，好的類型演員能夠給每一部參演影片貼上令人信服的標簽，劉青云正是這樣的演員。

　　最警察瞬間

　　在《暗戰(zhàn)》中，劉青云與劉德華二人肉搏，筋疲力盡，最終劉青云倒地不支，眼睜睜讓劉德華走掉。劉青云所扮演的警察往往戲劇性濃重，他與匪徒常常是在“玩”一種貓鼠游戲。

　　新派特警

　　6、方中信入選影片：《槍王》

　　評語：嘴角下懸雙手端槍的方中信精明、干練，是新時代高素質警察的代表。

　　方中信向來不擅言笑，酷死一方，少說話多做事是素質高的表現(xiàn)，甚至可以看作是高學歷，“方中信”是警察界的高層管理人員，簡稱“白領警官”。方中信給警察形象的塑造帶來了新鮮的氣息，為香港警匪片埋下一顆先進的種子。上文中所提及的若干警察，他們所扮演的大都是傳統(tǒng)印象中的警察形象，他們大都一身江湖習氣，他們臉上有滄桑。而方中信不同，他代表著新的辦案理念，就如同由國際警校留學歸來一般。

　　我們更愿意把方中信飾演的角色看作是一種工作，那是一種公私分明、絕對冷血的行事作風，這種作風適合新時代的發(fā)展速度，人物內心與工作性質之間也更加疏離，所以扮演警察的方中信的酷更能夠在深層次上解釋為殘酷。影片《槍王》在重案組干員方中信與射擊高手張國榮之間展開，兩人初初以槍會友，彼此結識，多年后方中信卻發(fā)現(xiàn)張國榮被卷入一起轟動警界的走私案中。方中信在劇中精明、干練，他的警察形象拒絕莽撞，縱然不可避免地遇到同樣的個人恩怨，但他的處理手段干凈利落。方中信帶給我們更多的是一種直接的、不假思索的法制意識。

　　一般來說，警察是最不能感情用事，應該依法辦事，眼都不帶眨的，但以往的電影作品和人物刻畫都朝著相反的方向，讓警察有一段苦肉戲，垂死掙扎在感情與理智之間，實踐證明這樣的方向有它廣泛的市場，但大家一致必然會招致死板，甚至有人認為我們?yōu)榱艘蝗f個特殊失去了一個典范，方中信如此灑脫地出現(xiàn)在觀眾面前便是起到了這樣一個反傳統(tǒng)的帶頭作用。有時候我們需要這么一個理性的象征，至少它的純粹能讓我們的精力重新回到警匪片的精彩敘事中。

　　最警察瞬間

　　方中信目光冷峻，舉槍，扣動扳機……與張國榮驚險的射擊較量一場戲中，他扮演了一個以槍會友的高級干探。

　　鐵血公仆

　　7、李修賢入選影片：《公仆》

　　評語：不惜一切鐵血手段維護法律與公理，香港警察的正義化身。

　　在上世紀80年代，大銀幕上香港警察形象的最佳代表，不是狄龍不是成龍更不是周潤發(fā)，而是一臉正氣、身手矯健的李Sir————李修賢，這幾乎就是當年所有行內人士的共識，舍他其誰？

　　李修賢自小癡迷于奮不顧身除暴安良的皇家警察，但可惜始終未能從事警察職業(yè)。長大后在童年夢想的驅使之下，李修賢不斷嘗試出演和導演警匪片，塑造出許許多多電影中的警察經(jīng)典形象。而且為了方便拍戲，他甚至把自己的辦公室也專門裝修成警察局的模樣。他最大的愛好就是收集各式各樣的警察帽子，在自己的影片制作公司里，他收藏有幾十年前的香港皇家警帽，美國中央情報局警控帽，以及現(xiàn)在的高級警官大蓋帽等等，充分體現(xiàn)出他立志成為警察的激情與渴望。

　　在眾多李修賢塑造的經(jīng)典銀幕警察形象中，《公仆》是讓觀眾留下最深刻印象的一個。李修賢在片中所飾演的李警官(昵稱阿B)，英勇正直大義滅親，以暴抗暴不懼黑勢力侵襲，就是香港人心目中維護正義的警察化身。這部李修賢自導自演的電影，使他獲得了1985年第4屆香港金像獎“最佳導演”及“最佳男主角”提名，并順利當選為“最佳男主角”，同時他也憑此片勇奪第21屆臺灣電影金馬獎(1984年)的影帝頭銜，達到了個人藝術生涯的最高峰。

　　《公仆》其實走的也是香港警匪片邪不能勝正的老套路，但李修賢在其中加入了許多兄弟情仇同事情誼，在正與邪、情與義的交織中，深深感染了電影觀眾，加上火爆熱辣的正邪雙方交鋒場面，使李修賢當之無愧地成為當年動作片的代表人物。

　　1988年李修賢大膽起用從未拍過電影的周星馳出演《霹靂先鋒》，使他連獲香港金像獎及臺灣金馬獎的“最佳男配角”，開啟了香港電影的一個時代，李修賢可謂是改變香港電影歷史的重要人物。

　　李Sir，向你致敬！

　　最警察瞬間

　　警告匪徒后舉槍欲射的李修賢，無論動作還是眼神，儼然就是一個訓練有素的正規(guī)香港警察。

　　神奇小子

　　8、成龍入選影片：《警察故事》系列

　　評語：孤身歷險，力挽狂瀾，成龍扮演的陳家駒是唯一能與“007”比拼的香港電影中的警察形象。

　　成龍電影向來都以幽默諧趣而又動作大膽的“功夫喜劇”聞名于世，從1985年開始拍攝的《警察故事》系列也不例外。但電影中的警察形象(陳家駒)跳出東方警察一貫嚴肅端正的傳統(tǒng)形象，正氣凜然而又幽默風趣，身手敏捷而又風流倜儻，深受觀眾喜愛，是較為平民化、通俗化的一個“皇家警察”。

　　《警察故事》講述重案組探員陳家駒與毒梟、炸彈狂徒、軍火走私集團等犯罪分子奮勇作戰(zhàn)并緝其歸案的警匪故事，劇情奇峰疊起，動作精心設計、特技效果宏偉雄壯，而成龍勤奮敬業(yè)，幾乎所有危險動作都不用替身，差點折斷脊骨。本片也是成龍第一次在影片中有了完整的個性和復雜的性情，其中的愛情戲和喜劇場面也是非常令成龍本人滿意的�！毒�察故事》獲得第5屆香港電影金像獎包括“最佳男演員”在內等七項提名，并榮獲“最佳影片”和“最佳動作指導”兩項大獎，成龍一戰(zhàn)成名。

　　而從《警察故事》系列第三部開始，陳家駒向英國“警察”詹姆斯·邦德靠攏，故事情節(jié)不再連續(xù)，每集都要在不同國家完成不同形式的擒匪任務，這種國際化的“除惡懲奸”明顯是受“007”系列影響。雖然在電腦特技方面沒有英國資本家那樣高的成本制作，但成龍事必躬親的武打場面，比起一身紳士風度的邦德來說更加賞心悅目，長了我們東方警察之威風。成龍身邊的女主角不停變換，而且越來越美越見年輕，頗有趕超“邦女郎”的趨勢。

　　綜觀成龍演藝生涯，《警察故事》肯定是成龍從民初功夫小子喜劇過渡到現(xiàn)代警察英雄的里程碑之作，其時正逢成龍在體能狀態(tài)和電影創(chuàng)作的高峰，導與演均顯得朝氣蓬勃、信心十足，片末壓軸戲用一個長鏡頭拍攝成龍在商場中從數(shù)層樓高的天花板燈飾掉下直至撞穿下面玻璃屋頂再碰到地面起來為止，緊張刺激之余更開了成龍賣命演出危險鏡頭的先河，以后變成他拍攝電影的一個特色。在劇情方面，此電影也具有一個結構較嚴謹和戲劇性較強烈的故事情節(jié)�！　�

　　早在上世紀70年代李小龍片揚威海外發(fā)過一陣光芒之后，香港電影在西方市場沉寂了十幾載，直至成龍一系列《警察故事》影片轟動亞洲，然后西方影人看了也嘆為觀止，就連史泰龍也對記者坦白說：“我們根本學著Jacky(成龍英文名)的動作拍戲”。如此看來，成龍這個香港版“007”的警察形象，可能連正版“007”也要自愧不如了。

　　最警察瞬間

　　片中最后一場追逐戲，成龍從天花板沿燈飾摔下，撞穿下面餐廳的玻璃屋頂再碰到地上，顯示出一個萬死不悔的警察英勇形象�！　　　　　　�

　　陀槍師姐

　　9、關詠荷 入選影片：《陀槍師姐Ⅰ、Ⅱ》

　　評語：靠著師奶的包打聽精神與女性天生具有的心細如絲，來伸張正義，并敢于克服內心的恐懼面對罪惡，是香港女警的代表。

　　曾經(jīng)是無線當家花旦的關詠荷，就是靠在《陀槍師姐》系列電視劇中成功地塑造了一個師奶型的女警————娥姐，而備受歡迎。在她的詮釋下，“朱素娥”這位警界少數(shù)女性，不是那種只知道拳腳功夫的“男人婆”，而是特別有女人味的小女人，甚至可以說跟香港其他師奶沒有多大分別：安于現(xiàn)狀、老公、孩子、房子一樣不少，靠著警隊的高薪經(jīng)營自己的小家幸福生活。直到家庭出現(xiàn)變故、被老公拋棄了，才突然“堅強”起來，為了掙奶粉錢，硬著頭皮加入“配槍女警”的行列�！锻訕寧熃恽瘛房梢哉f就是一部娥姐由懦弱小女人到堅強女警的成長史，直到劇集的最后，關詠荷才完成了作為一個配槍女警的真正“蛻變”。

　　其中她與歐陽震華的斗嘴爭執(zhí)，不但是觀眾的飯后甜品，也是她自身克服恐懼的推動劑。所以在《陀槍師姐Ⅱ》中，關詠荷不再靠嘴皮子跟高大的男同事和狡猾的罪犯周旋，而是用一套利落干練的掏槍動作和嫻熟的擒拿術，令罪犯心驚膽戰(zhàn)。但在感情上的猶豫不決仍然暴露了她作為女性的弱點，也為硬朗的警界滲入幾許柔情，她的溫柔體貼、細心隱忍，不但幫她破獲了許多案件，也贏得了男同事們的信任，甚至深得人心。等到她辭去《陀槍師姐Ⅱ》的片約之后，“娥姐”這個角色竟然無人可以替代。

　　最警察瞬間

　　炸彈正在倒數(shù)，關詠荷接過魏駿杰拋出的手槍，在千鈞一發(fā)之際，打開了鎖。

　　英雄本色

　　10、周潤發(fā)入選影片：《辣手神探》

　　評語：閑庭信步于槍林彈雨之間，微笑中舉槍把敵人轟得灰飛煙滅，周潤發(fā)仿佛只是在玩一場優(yōu)雅的殺人游戲。

　　《辣手神探》中的袁浩云(周潤發(fā)飾)，夠辣，夠神，在吳宇森的長短快慢的鏡頭結合下殺敵摧花，好像不費吹灰之力。快意恩仇的神探形象可算是香港警察群中的異類。

　　《辣手神探》是吳宇森在“移民”好萊塢前留給香港影壇的一個瀟灑而高大的背影，連2002年救市港產(chǎn)大片《無間道》也被籠罩其中，《無》中的臥底警探陳永仁可以追溯到《辣》中的阿浪(同為梁朝偉扮演)。兩代華語首席男星(周潤發(fā)與梁朝偉)在《辣》中彼此互飚演技，構成影片最有力的賣點。一個嫉惡如仇的辣手神探，一個軍火走私集團的臥底警察，在各自陣營為同一目的奮戰(zhàn)，又陷入情義兩難的生死選擇，最后在一場天崩地裂死傷無數(shù)的大型槍戰(zhàn)中完成各自使命，再度成就一部“吳氏暴力美學”范例。綜觀全片，動作場面火爆激烈卻不失飄逸悠揚，音樂與畫面配合無間美不勝收。影片末尾周潤發(fā)懷抱嬰兒的鏡頭語言，充滿了人文主義關懷，使人一見難忘。

　　高大俊朗演技流暢的周潤發(fā)演繹起警察來自然是得心應手，但在《辣》片中他的風頭卻屢被當年剛剛崛起的影壇后輩梁朝偉蓋過，在第12屆香港電影金像獎上梁朝偉獲得“最佳男配角”提名而發(fā)哥沒有，但梁朝偉因被劃歸“配角”拒絕提名，最后《辣》片只為吳宇森捧回一個“最佳剪接獎”，不免留下遺憾。

　　最警察瞬間

　　影片末段周潤發(fā)在醫(yī)院進行激烈槍戰(zhàn)。發(fā)哥在走廊里閃避呼嘯的子彈，他從一個護士手中救下一嬰兒，然后一手拿槍一手抱著他守在角落里，一輪激戰(zhàn)后他一腳踏碎玻璃門，碎玻璃擊傷了歹徒的臉，發(fā)哥擦掉了歹徒下巴濺出的鮮血，說了句：“嗨，我不是故意的。” (謝子明 旦夕 林靈汐)