許多上了年紀(jì)的老人不會(huì)否認(rèn)，文化產(chǎn)品在新中國(guó)成立之初是一種“稀缺資源”。無(wú)論城鄉(xiāng)，在上世紀(jì)五六十年代，沒(méi)人注意到文化是一種消費(fèi)，多數(shù)人的文化生活僅僅局限于節(jié)日、會(huì)議和一些紀(jì)念、慶典類(lèi)的演出。

　　杭州市老戲迷周偉金回憶說(shuō)，在60年代，能看到一場(chǎng)戲很不容易。當(dāng)時(shí)戲院的火爆程度就如同現(xiàn)在明星演唱會(huì)，沒(méi)有空調(diào)的劇場(chǎng)人擠人、人挨人，常常出現(xiàn)觀眾或演員中暑的事情。即使這樣，如果遇到名角來(lái)演出，不通宵排隊(duì)是買(mǎi)不到票的。農(nóng)村文化產(chǎn)品更是單一，看電影幾乎是唯一的娛樂(lè)“放電影時(shí)，人們?cè)缭缇桶岬首诱己梦恢�，�?shù)上與墻頭站的全是人，有的大人把孩子舉過(guò)頭頂，看不到銀幕正面就看反面�！闭憬�臺(tái)州市59歲的電影放映員陳云林說(shuō)。

　　在機(jī)關(guān)工作的鄭融說(shuō)，自己從小在部隊(duì)長(zhǎng)大，半個(gè)月可以看上一次電影�！爱�(dāng)看到現(xiàn)實(shí)中的人物在一張白色的幕布上活動(dòng)，那種感覺(jué)很神奇，同學(xué)們很羨慕我�！编嵢谟浀�，小學(xué)的時(shí)候，母親為她買(mǎi)了一本當(dāng)時(shí)最流行的兒童讀物《紅小兵》，結(jié)果成為同學(xué)們爭(zhēng)搶的對(duì)象，被傳看一圈再回到自己手里時(shí)，書(shū)幾乎被翻爛了�，F(xiàn)在的鄭融為上初中的孩子訂閱了4種期刊，平均一個(gè)月要帶孩子看兩場(chǎng)電影，除夕夜聽(tīng)新年音樂(lè)會(huì)在近兩年也成為全家的選擇。

　　從一群學(xué)生搶看一本書(shū)到一個(gè)學(xué)生訂閱4種期刊，鄭融家的這個(gè)跨越并不是一蹴而就的。改革開(kāi)放為上世紀(jì)90年代的中國(guó)人帶來(lái)了舞廳、游戲機(jī)廳、卡拉OK，讓百姓真正體驗(yàn)到了“夜生活”的豐富多彩，兩、三元一首的卡拉OK歌曲讓許多人印象深刻。

　　進(jìn)入21世紀(jì)，文化體制改革極大地釋放了文化作為一種產(chǎn)業(yè)的活力。從電影制片廠到出版集團(tuán)，從報(bào)社、電視臺(tái)到文藝院團(tuán)，整個(gè)社會(huì)的文化產(chǎn)品數(shù)量快速增長(zhǎng)，產(chǎn)品供給極大豐富。2005年以來(lái)，每年新出的長(zhǎng)篇小說(shuō)達(dá)上千部。2006年，全國(guó)共新排演劇目3000多個(gè)，其中新創(chuàng)作并首演的劇目達(dá)千部以上。我國(guó)電視劇年產(chǎn)量連續(xù)多年穩(wěn)居世界第一，影視動(dòng)漫由2003年的1萬(wàn)多分鐘倍增至2008年的13萬(wàn)多分鐘。

　　記者：李亞彪 段菁菁