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賈樟柯的《三峽好人》廣受好評(píng)，他認(rèn)為電影的文化作用不在于觀影人數(shù)；藝術(shù)最珍貴的地方是真實(shí)表達(dá)自己的體驗(yàn)，這正是中國(guó)藝術(shù)最缺乏的。
煤礦工人韓三明從山西來到三峽，尋找他十六年未見的前妻。當(dāng)摩托司機(jī)帶他來到“四川奉節(jié)縣青石路五號(hào)”的時(shí)候，兩人面前只有茫茫江水。司機(jī)指著水中間一片長(zhǎng)草的小坡，說，喏，就是那里。外地的韓三明一臉迷茫，本地的司機(jī)卻露出習(xí)慣性的嘲諷：你沒看新聞啊，三峽工程，都淹了。
這是賈樟柯在威尼斯贏回“金獅獎(jiǎng)”的電影《三峽好人》的片段。用導(dǎo)演自己的話說，這片子吸引西方觀眾和導(dǎo)演的，并不是三峽工程的背景，而是三峽的人。賈樟柯自己這樣解釋：“我覺得最重要的不是歷史本身，而是歷史中的人。拿獎(jiǎng)的時(shí)候我真的很激動(dòng)，因?yàn)槲毅y幕上那些人受到尊敬了。他們是最重要的，他們的愛情、命運(yùn)、選擇是最重要的，但在中國(guó)，這些人都被遮蔽掉了�！�
以下是亞洲周刊專訪的訪談?wù)?/p>
人們常常評(píng)價(jià)你的電影是小眾電影，你自己怎么看？
我一直承認(rèn)我的電影在觀受面上有局限，它不是娛樂類型，我也不期待能有一億的票房，但它會(huì)有一個(gè)固定的觀眾群。比如《世界》，在中國(guó)票房只有一百五十萬(wàn)，但正版DVD有三十萬(wàn)張的銷量，海外市場(chǎng)單是北美就有四五百萬(wàn)美元的收入，要看總收益，我的電影在中國(guó)肯定排前五位。而且我覺得，電影的文化作用不在于能被多少人數(shù)來左右。八十年代，《黃土地》全國(guó)只賣出一個(gè)拷貝，但它日后對(duì)中國(guó)電影的影響是不可估量的。那時(shí)候上海還有一部電影叫《喜盈門》，兩毛錢的票，全國(guó)票房一億多，你說它有多少人看？但是時(shí)過境遷，就沒有什么價(jià)值存留了。
你的電影關(guān)注普通人的命運(yùn)，他們其實(shí)是中國(guó)的最大眾，但是片子放出來，卻成了小眾電影，這本身不矛盾嗎？
不矛盾。你知道為什么嗎？從今天中國(guó)觀眾看電影的情況來看，電影已經(jīng)不是一個(gè)大眾藝術(shù)了。本來電影消費(fèi)應(yīng)該是無(wú)意識(shí)消費(fèi)，就像我買瓶礦泉水，我渴了我就買了。但是現(xiàn)在看電影價(jià)錢不同啊，在北京，一家三口，再加小孩兒吃點(diǎn)東西，就好象看歌劇一樣了。票價(jià)讓這個(gè)藝術(shù)已經(jīng)不是很大眾化了。另一個(gè)很重要的問題，大眾在哪？中國(guó)最多的大眾在哪兒？在城市之外，在小城市，在縣城，在農(nóng)村。但那里根本沒有銀幕。比如說我老家的那個(gè)縣城，本來有三家電影院，現(xiàn)在一家變成證券市場(chǎng)，一家是超市，一家賣家具。不是電影無(wú)法跟大眾接觸，而是這個(gè)管道被切斷了。
再回頭看看現(xiàn)在銀幕上都是哪些人呢？中國(guó)每年生產(chǎn)一兩百部電影，表現(xiàn)城市之外的普通百姓的太少太少了。說起來有些世態(tài)炎涼，今天我們走在城市里，北京上海廣州，隨便一個(gè)，你問問多少人跟縣城、跟農(nóng)民有關(guān)系？五分之三的人。大家的背景是縣城，但轉(zhuǎn)身，就沒有人再去關(guān)心那個(gè)地區(qū)生存的人，我覺得這是非常不人道的。反過來我到有些輕視所謂城市感受，城市生活，我覺得大家既然都有農(nóng)業(yè)背景，就不要裝了。
但看你的電影時(shí)，仍有人說你的觀點(diǎn)太“個(gè)人化”了。
其實(shí)我覺得那不是“個(gè)人化”，而是自我意識(shí)。當(dāng)你作為發(fā)言者，要很真實(shí)地表達(dá)自己真心的體驗(yàn)，這種自我意識(shí)是藝術(shù)最珍貴的地方。為什么很多年后，我們看沈從文或者張愛玲，仍然這么熱愛？因?yàn)椴还茉谝粋�(gè)怎樣的時(shí)代里，他們都是從私人的、個(gè)人的角度進(jìn)入講述，這是非常珍貴的�，F(xiàn)在很多年輕導(dǎo)演是努力在把這樣一種語(yǔ)感帶回到我們的文化里面。但是觀眾可能不熟悉，因?yàn)橛^眾已經(jīng)習(xí)慣了和主流思潮一致的語(yǔ)態(tài)，所謂“宏大事”。 中國(guó)觀眾看完電影習(xí)慣問一句，這電影說了什么。這種歸納中心思想的訓(xùn)練我們從小就在進(jìn)行，但其實(shí)這有悖于藝術(shù)多元性的表達(dá)。觀眾的習(xí)慣，還需要時(shí)間慢慢改變。
《三峽好人》是你第二部公映電影，從地下導(dǎo)演走到地上狀態(tài)，對(duì)你來說變化在哪？
我覺得我得到了應(yīng)有的權(quán)力。常會(huì)有人跟我說，你現(xiàn)在不要拍這個(gè)，兩年后再拍，或者你現(xiàn)在應(yīng)該立刻拍那個(gè)，會(huì)走紅，但我不喜歡。我今天心里有念頭要拍這個(gè)電影，干嘛要等到兩年后。當(dāng)然電影會(huì)有它生不逢時(shí)的時(shí)候，但是那又何妨呢？就像人不能選擇它的出生。該出生就出生，那是他的命運(yùn)。做導(dǎo)演真的不要有太多算計(jì)，純潔一點(diǎn)，天真一點(diǎn)。
賈樟柯小檔案
山西汾陽(yáng)人，一九七零年生，一九九七年畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系。其作品《小武》(一九九七年)在第四八屆柏林電影節(jié)等七個(gè)國(guó)際電影節(jié)上獲得大獎(jiǎng)；《站臺(tái)》(二零零零年)獲法國(guó)南特三大洲國(guó)際電影節(jié)最佳影片等六個(gè)影展獎(jiǎng)項(xiàng)；《任逍遙》(二零零二年)入圍今年法國(guó)戛納電影節(jié)；《三峽好人》獲威尼斯“金獅獎(jiǎng)”(二零零六)。
來源：《亞洲周刊》 作者：張潔平
