2007年，香港回歸已經(jīng)整整10年，作為香港最重要產(chǎn)業(yè)之一的電影業(yè)交出了一份漂亮的答卷�！堕L江七號》內(nèi)地票房達(dá)2.02億元人民幣，創(chuàng)下票房新高；幾乎囊括香港電影金像獎(jiǎng)的《投名狀》內(nèi)地票房也高達(dá)1.92億，此外，引人關(guān)注的票房成績還有：《功夫之王》1.85億，《門徒》、《姨媽的后現(xiàn)代生活》0.65億，《傷城》0.6億，《見龍卸甲》0.6億，《江山美人》0.43億，《鐵三角》0.3億，《藍(lán)莓之夜》0.27億……港產(chǎn)合拍片占據(jù)了內(nèi)地電影市場的大半份額。而近期熱映的《赤壁》，票房也已經(jīng)超過2.6億元人民幣。

　　香港電影破局重生

　　香港電影業(yè)這樣繁盛的場面超乎想象，也就在前幾年，香港電影還面臨前所未有的危機(jī)。一是市場不振，從2000年開始，香港本埠票房收入在8-9億間徘徊，港產(chǎn)片份額只占到香港本地的15%-25%左右，相比于同期內(nèi)地票房高達(dá)35%的年增長率，國產(chǎn)片占50%以上份額的喜人局面，香港電影市場的萎縮令眾多電影人憂心忡忡。其二，香港電影金像獎(jiǎng)的停辦風(fēng)波，充分說明了香港電影人的信心不足。至今已舉辦了27屆的香港電影金像獎(jiǎng)在亞洲的影響首屈一指，影帝、影后如梁朝偉、劉德華、黃秋生、劉青云、黎明、張曼玉等都為觀眾所熟知，每一次頒獎(jiǎng)晚會(huì)都是電影人和觀眾狂歡的節(jié)日。但是，就是這樣一個(gè)在華語觀眾中影響巨大的電影節(jié)2005年竟然因?yàn)樘潛p陷入停辦危機(jī)。后幸而得到各方援手勉強(qiáng)支撐下去，但也是風(fēng)波不斷。其三，產(chǎn)業(yè)人才流失、后繼乏力，演員青黃不接。依然是上世紀(jì)七八十年代成名的影星在銀幕上擔(dān)綱主角，現(xiàn)狀令電影界焦慮。同時(shí)制作資金嚴(yán)重不足，香港電影總會(huì)會(huì)長吳思遠(yuǎn)先生近幾年一直往來于內(nèi)地和香港之間，尋求內(nèi)地資金對香港電影的支持。2007年的香港電影終于從這種種困難中掙脫出來，并且創(chuàng)下一個(gè)新的產(chǎn)業(yè)高潮，令人興奮、感慨，也有許多因素值得研究。

　　融入內(nèi)地巨大電影市場

　　觀眾是電影業(yè)興衰的首要因素，對于曾被譽(yù)為“東方好萊塢”的香港電影來說，廣闊的華人市場是其產(chǎn)業(yè)成功的保證。上世紀(jì)七八十年代，香港電影票房的95%來自于香港外的電影市場。對于充滿誘惑的內(nèi)地市場，90年代，相比環(huán)球、華納兄弟、夢工場、迪斯尼、二十世紀(jì)�？怂埂⒏鐐惐葋喌扔皹I(yè)大鱷的巨大投入，香港電影業(yè)沒有抓住歷史性的機(jī)遇。由于港英政府對香港經(jīng)濟(jì)的“釜底抽薪”以及諸多歷史原因，香港電影業(yè)呈現(xiàn)出整體蕭條，吳宇森、林嶺東、徐克、劉偉強(qiáng)等中堅(jiān)力量紛紛離開香港去好萊塢發(fā)展。一方面，是好萊塢電影公司積極進(jìn)入中國內(nèi)地市場，眾明星紛紛來內(nèi)地參加全球首映式，大片紛紛在內(nèi)地取景拍攝，參與建立院線，投資影院；另一方面是香港電影在內(nèi)地的影響式微，宣傳不足，投入不夠，創(chuàng)作調(diào)整不到位，兩地的合作也缺乏默契。直到新世紀(jì)，王家衛(wèi)、杜琪峰、王晶、周星馳等導(dǎo)演在內(nèi)地取得令人羨慕的票房成績，才吸引了那些在好萊塢水土不服的導(dǎo)演們將事業(yè)重心落在內(nèi)地，紛紛北上與內(nèi)地制片廠合作，從而開始了香港電影艱辛的復(fù)蘇之旅。

　　內(nèi)地的電影市場近幾年一直呈現(xiàn)高速發(fā)展的勢頭，電影總票房從2003年的9.5億元人民幣到2007年的33.27億元人民幣，影院和銀幕數(shù)量也在不斷增長。新世紀(jì)以來進(jìn)入內(nèi)地市場的港產(chǎn)片，無論從數(shù)量還是質(zhì)量來說也在不斷提高。2003年港產(chǎn)合拍片的內(nèi)地票房還是區(qū)區(qū)2億，2004年即提高到5.2億，2005年超過6億，2006年接近10億，2007年達(dá)到驚人的15億。從單片票房成績來看，2003年代表港片最高水準(zhǔn)的《無間道》三部曲的內(nèi)地票房還僅有0.6億，到了2007年，《長江七號》卻創(chuàng)下了2.02億的票房新高。通過不斷地適應(yīng)內(nèi)地觀眾，在題材和表現(xiàn)方式方面更多考慮內(nèi)地觀眾的審美趣味，香港電影終于在回歸十年這個(gè)標(biāo)志性的年份重現(xiàn)輝煌。