核心提示：上海譯文出版社社長(zhǎng)韓衛(wèi)東昨天向記者表示，�？�并非由于經(jīng)濟(jì)原因，“關(guān)掉《譯文》，集中力量做《外國(guó)文藝》�！�

　　老牌外國(guó)文學(xué)雜志《譯文》經(jīng)歷過七年的風(fēng)雨后終于走到了盡頭——早報(bào)記者曾在今年4月率先披露《譯文》可能于年底�？�——上周，最后一期《譯文》悄然上市。上海譯文出版社社長(zhǎng)韓衛(wèi)東昨天向記者表示，�？�并非由于經(jīng)濟(jì)原因，“關(guān)掉《譯文》，集中力量做《外國(guó)文藝》。”而無論是剛�？�的《譯文》還是勉強(qiáng)維系的《外國(guó)文藝》、《譯林》和《世界文學(xué)》，這類外國(guó)文學(xué)翻譯雜志都面臨讀者不斷流失的尷尬處境

　　《譯文》停刊：出于市場(chǎng)策略考慮

　　年初傳出�？�消息，上月上海譯文出版社其實(shí)已經(jīng)做好了最后一期雜志的組稿工作。發(fā)行量低、資金難以為繼，一直是套在不少雜志、期刊頭上的繩索，《譯文》雜志�？�消息傳出時(shí)，外界最初的猜想也是因?yàn)殡s志每年帶給出版社巨大的資金虧空。但《譯文》雜志主編吳洪昨天告訴早報(bào)記者，雜志�？�不完全是經(jīng)濟(jì)原因。韓衛(wèi)東則說：“《譯文》創(chuàng)刊以來，它的發(fā)行量一直不大，為《譯文》雜志，出版社已經(jīng)貼錢那么多年，做雜志的錢還是虧得起的，現(xiàn)在才決定將雜志�？�主要還是出于出版社做雜志的策略原因。關(guān)掉《譯文》，集中力量做《外國(guó)文藝》，將《外國(guó)文藝》做成專業(yè)翻譯類期刊�！�

　　《譯文》全名是《外國(guó)文藝·譯文》， 2001年《譯文》雜志創(chuàng)刊時(shí)，匯集了一大批海內(nèi)外中青年名流學(xué)者和翻譯家，“不少學(xué)者、作家、譯者通過這個(gè)雜志聚集起來，這也是雜志這些年發(fā)揮的作用之一�！钡�同出一家出版社的《譯文》和《外國(guó)文藝》在選題、定位上存在不少重合，而且《譯文》和《外國(guó)文藝》之間還存在一刊二號(hào)的嫌疑。韓衛(wèi)東表示，明年的《外國(guó)文藝》各方面都保持不變。

　　除了上海譯文出版社主辦的《譯文》和《外國(guó)文藝》，國(guó)內(nèi)較知名的外國(guó)文學(xué)翻譯雜志還有《譯林》和《世界文學(xué)》。

　　出版界：期刊退市之聲不斷

　　由譯林出版社創(chuàng)辦的《譯林》定位與《譯文》相比更通俗，《譯林》編輯許冬平也曾對(duì)早報(bào)記者表示，《譯林》的通俗化道路使它擁有更多普通讀者。不少曾在《譯林》刊登的文章，現(xiàn)在已完整翻譯出版，《譯林》也成為出版社出版選題的一個(gè)來源。處境同樣不太好的《世界文學(xué)》在1980年代曾有過每期發(fā)行超過30萬的紀(jì)錄，而目前發(fā)行不足以填補(bǔ)虧損，雜志主編高興曾對(duì)記者表示，《世界文學(xué)》的資金主要來自中國(guó)社科院的支持，它的讀者群相對(duì)比較狹窄，刊登的作品有相當(dāng)部分來自社科院學(xué)者的譯作。

　　無論是剛剛�？�的《譯文》還是勉強(qiáng)維系的《外國(guó)文藝》、《譯林》和《世界文學(xué)》，這類外國(guó)文學(xué)翻譯雜志都面臨讀者不斷流失的尷尬處境，目標(biāo)讀者也從最初的普通大眾逐漸轉(zhuǎn)變。

　　期刊雜志退市之聲在2008年此起彼伏，就算在閱讀率很高的日本，今年以來，也已有《月刊現(xiàn)代》(講談社主辦)、《論座》(朝日新聞社主辦)、《主婦之友》等著名雜志相繼�？��！蹲x賣新聞》日前剛剛宣布，今年12月1日《讀賣Weekly》發(fā)行完之后將停刊，而該雜志已經(jīng)擁有65年歷史。今年4月，臺(tái)灣著名的人文刊物《誠(chéng)品好讀》也宣布休刊。

　　文學(xué)雜志：出路在應(yīng)變和不變之間

　　文學(xué)期刊在1980年代曾經(jīng)輝煌一時(shí)，發(fā)行百萬份也不在少數(shù)。但進(jìn)入1990年代之后，幾乎全部的文學(xué)刊物發(fā)行量都一直往下掉，不少刊物還相繼關(guān)閉。不過依然有些文學(xué)刊物依然保持著當(dāng)年的影響力，堅(jiān)守文學(xué)陣地，活得也還不錯(cuò)。比如以《收獲》、《當(dāng)代》、《十月》、《人民文學(xué)》、《小說月報(bào)》等為代表的老牌刊物，“以不變應(yīng)萬變”，它們的發(fā)行尚能支持雜志運(yùn)營(yíng)。但也有不少傳統(tǒng)文學(xué)刊物走在文學(xué)邊緣，小說、詩歌等“純文學(xué)”作品數(shù)量減少，文化隨筆分量增加，從文學(xué)轉(zhuǎn)向泛文化的雜志，其中以《天涯》、《作家》等為代表。當(dāng)然，也有更多傳統(tǒng)文學(xué)期刊為迎合讀者口味和市場(chǎng)，完全改變了面貌。

　　年輕讀者有他們自己喜愛的文學(xué)刊物，比如靠新概念作文重新被發(fā)現(xiàn)的《萌芽》，比如每期發(fā)行都有幾十萬份的《最小說》等青春文學(xué)雜志。正如上海譯文出版社社長(zhǎng)韓衛(wèi)東所言，“雜志要與時(shí)俱進(jìn)，雜志要有自己的定位�！�

　　早報(bào)記者 石劍峰