在盧燕長長的從影經(jīng)歷的年表中，這一個(gè)合作經(jīng)驗(yàn)是總會(huì)被提起的。那是1961年，她在奧斯卡影帝馬龍·白蘭度的影片《獨(dú)眼龍》(One-Eyed Jacks)中出演角色，并與白蘭度演對手戲。

　　對于這段每每被外人提及的經(jīng)歷，盧燕的講述顯得輕描淡寫：這個(gè)故事是發(fā)生在墨西哥，我的故事是主線之外的支線，說的是，他(馬龍·白蘭度)在墨西哥受傷后，到了美國邊境，碰到一個(gè)中國女孩，產(chǎn)生一段情，傷愈后，離開女孩回到美國。我演的是這個(gè)女孩。

　　“這是馬龍·白蘭度第一部自導(dǎo)自演的電影，他拍的毛片剪出來是16個(gè)鐘頭，然后他就不知道往下怎么剪了。結(jié)果我這條支線在電影中就剩兩個(gè)鏡頭。而到電視轉(zhuǎn)播時(shí)，我就不見了，因?yàn)殡娨曈袝r(shí)間的限制，就被剪掉了。”最終，盧燕的名字甚至沒有出現(xiàn)在演員表的字幕里。

　　電影生涯不順利，但從50年代起，盧燕開始不斷出演美國的電視劇，并獲得了長期穩(wěn)定的職業(yè)——雖然常常被定位為某些定型的角色。這段經(jīng)驗(yàn)也為她日后自己制作電視節(jié)目打下了基礎(chǔ)。

　　60年代，盧燕被奧斯卡金像獎(jiǎng)主辦單位——美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院納入會(huì)員至今。這個(gè)對奧斯卡評(píng)選有投票權(quán)的身份，目前共有近6000名會(huì)員，吸納的條件是“對電影領(lǐng)域作出杰出貢獻(xiàn)”的電影人。這也是華人的第一位。之后有了陳沖、鄔君梅、陳凱歌、江志強(qiáng)、顧長衛(wèi)、章子怡、李連杰等人。

　　但那時(shí)，也是盧燕電影生涯最難受的階段，正值職業(yè)最黃金時(shí)期，卻無戲可拍，“后來一直沒有什么作品——主要是沒有適合(中國演員)的劇本可演。那時(shí)我很苦悶�！爆F(xiàn)在她平淡語氣的背后，我們無法丈量出數(shù)十年來遺憾的厚度。

　　那會(huì)兒，盧燕已在美國結(jié)婚并生育三個(gè)孩子。家庭的因素，加上對當(dāng)時(shí)中國及香港電影圈的不確信，使她無法考慮回歸。

　　不過，20世紀(jì)70年代，盧燕還是登上了自己影視生涯的一個(gè)巔峰期。只是這個(gè)最燦爛的盛放是在香港。

　　從女主角等到女主角的母親

　　1970年，盧燕主演了香港前衛(wèi)女導(dǎo)演唐書璇的獨(dú)立電影《董夫人》，一舉拿下次年的臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳女主角。

　　之后，香港邵氏總裁邵逸夫到好萊塢拜訪，也見到了盧燕。盧燕表示愿意回香港演戲。和邵逸夫合作的第一部戲《楊家將之十四女英豪》，“邵先生說有一個(gè)百歲掛帥的佘太君沒人演，我就演這個(gè)百歲太君�！苯Y(jié)果在這部眾邵氏女星云集的電影中，盧燕因佘太君一角獲第二年金馬獎(jiǎng)最佳女配角。也因此為第三次拿獎(jiǎng)奠定了基礎(chǔ)——之后在李翰祥《傾國傾城》中慈禧的演出，成為盧燕演員生涯的重要注點(diǎn)。

　　這期間，粵語電影中找到感覺的盧燕有機(jī)會(huì)回到中國內(nèi)地，她更渴望在母語電影里有所表現(xiàn)。可面對迥異的電影市場，卻沒有在香港的機(jī)遇，“因?yàn)槲艺f的是國語，又是從內(nèi)地出去的，第一次回來時(shí)，我就表示很渴望能在內(nèi)地演戲�？墒菦]有人請我�！�

　　重心只好轉(zhuǎn)回香港。盧燕喜歡白先勇的小說，喜歡小說中她熟悉的年代和生活，志同道合的幾個(gè)人甚至成立了一個(gè)電影公司，為的是想拍出自己心儀的電影，“誰來投資電影，只要投膠片錢、職工錢，導(dǎo)演、制片、我、白先勇都不要錢。就這種情況下，也沒有人投錢�！痹谥挥猩虡I(yè)電影的當(dāng)年的香港，“這是很痛心的事情�！北R燕說。

　　所以當(dāng)?shù)弥�謝晉在尋找電影劇本時(shí)，盧燕向他推薦，到白先勇的小說中找，因?yàn)樗麄儌z對女性角色都有敏銳的把握。于是有了《最后的貴族》的劇本來源，改編自白先勇的《謫仙記》。

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