楊斌華(《上海文學(xué)》副主編)

　　文學(xué)雜志要建立有效的自我評(píng)價(jià)尺度

　　在新媒體時(shí)代，究竟怎樣才是好的文學(xué)雜志？文學(xué)期刊在當(dāng)代文學(xué)發(fā)展中的作用是什么？上世紀(jì)90年代以來(lái)出現(xiàn)的“雜志退隱”是否能夠簡(jiǎn)單歸咎于市場(chǎng)的冷酷和讀者的冷漠？文學(xué)雜志是如何逐步地淪落為所謂文學(xué)圈自我循環(huán)自我消費(fèi)的生產(chǎn)平臺(tái)？究竟應(yīng)該探索和建構(gòu)一種怎樣的文學(xué)雜志創(chuàng)新形態(tài)，以求突圍轉(zhuǎn)型的明顯績(jī)效？

　　在當(dāng)下的文化環(huán)境中，如果論及文學(xué)雜志的生存困境及其自我救贖的努力，我以為，最重要的還是在于依靠自身的革新與突破，在于以“變”應(yīng)變，以“變”謀發(fā)展，在于怎樣重新激活、培育適應(yīng)市場(chǎng)化挑戰(zhàn)的生存能力和持守能力。

　　確實(shí)，多年來(lái)總有一柄達(dá)摩克里斯劍高懸于文學(xué)雜志的頭頂，大部分雜志的發(fā)行量及影響力從新時(shí)期初始的輝煌峰巔一路走低之后，生存還是消亡的碩大魔咒就始終壓迫著它們的現(xiàn)實(shí)神經(jīng)，使之在面對(duì)暗淡前景的茫然焦灼中陷入了一種悖論式的尷尬境地:因循成規(guī)、持守不變必定績(jī)效平平，遭人詬病，改頭換臉、時(shí)尚媚俗也未必投合市場(chǎng)，有人喝彩；文學(xué)雜志改版轉(zhuǎn)型鮮有市場(chǎng)成功的個(gè)例，艱難的守望反倒成為其苦澀而無(wú)奈的某種執(zhí)著姿態(tài)；“市場(chǎng)化”容易傷損文學(xué)的尊嚴(yán)，“圈子化”又難免遭遇讀者的冷漠。文學(xué)雜志從來(lái)沒(méi)有像今天這樣遭逢著自我認(rèn)同的危機(jī)，甚而還落入了一種自我評(píng)價(jià)的怪圈。

　　我覺(jué)得文學(xué)雜志要建立有效的自我評(píng)價(jià)尺度，重新召回社會(huì)讀者人群的廣泛注意力，不應(yīng)該也不可能脫離市場(chǎng)化維度的支持和契入，甚至將自身與市場(chǎng)、讀者的關(guān)系刻意對(duì)立化，應(yīng)該把文學(xué)性和市場(chǎng)化兩個(gè)維度結(jié)合起來(lái)，尋求一種融合。

　　劉醒龍(《芳草》主編、作家)

　　文學(xué)期刊——源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的大河

　　做刊物關(guān)鍵是刊物的風(fēng)格，刊物的定位。欄目的設(shè)計(jì)，一定要新穎。不要追逐一些明星寫(xiě)手，這些寫(xiě)手會(huì)為刊物帶來(lái)一定的效應(yīng)。但是你一年也許只有一兩篇這樣的好稿子，沒(méi)有這些稿子你怎么辦？期刊是一條大河，關(guān)鍵是你上游的生態(tài)保護(hù)做的怎么樣。我們文學(xué)刊物如果一味追求時(shí)尚、追求潮流，在新媒體那么發(fā)達(dá)的時(shí)代，是要被淘汰的。

　　同時(shí)，我們還有非常重要的資源，這個(gè)資源實(shí)際上也是老祖宗一代一代慢慢建起來(lái)的，就是淘汰機(jī)制。我們要一步一步地篩選，地一級(jí)、省一級(jí)、中央一級(jí)，這是刊物的優(yōu)勢(shì)，它使我們最終可以推出一些經(jīng)典的作品來(lái)。還有一個(gè)重要的問(wèn)題就是我們的文學(xué)期刊是否具有一種權(quán)威性。文學(xué)期刊的主編是否稱職，你在那個(gè)位子有沒(méi)有做好，這關(guān)系著期刊的生命力。如果頂不住差的稿子在刊物上發(fā)表，我覺(jué)得這個(gè)刊物就死一半了。一個(gè)刊物不在于你發(fā)了多少好稿子，而在于你一年發(fā)了多少差稿子，因?yàn)檫@個(gè)稿子太差，你前面做的事情就完了。這會(huì)衍生出來(lái)很多的話題，但是我想一個(gè)文學(xué)期刊的主編，在我們這個(gè)時(shí)代他必須有權(quán)威性，這有利于刊物堅(jiān)持自己的風(fēng)格。我們中國(guó)文學(xué)刊物真的非常多，但是我們看到有生命力、活躍的刊物非常少。

　　張發(fā)(《黃河》主編)

　　扶持和發(fā)現(xiàn)本土作家

　　《黃河》雜志有一個(gè)口號(hào)，就是扶持和發(fā)現(xiàn)本土作家。我們沒(méi)辦法追求發(fā)行量，只能重新定位，扶持新人。為了扶持本地的作家，我們刊物專門處理他們的作品，不管他們的作品最后有沒(méi)有在我們刊物發(fā)表。反正走不了市場(chǎng)，不如實(shí)實(shí)在在、踏踏實(shí)實(shí)把自己的本職工作做好。

　　我們辦這樣的刊物，本身?yè)?dān)負(fù)的責(zé)任應(yīng)該是很明確的，我們跟出版社辦刊不一樣，它們是追求利潤(rùn)、追求發(fā)行量，我們更多的把注意力集中在發(fā)表新作、扶持新人上。我鼓動(dòng)我們有實(shí)力的作者到其他轄區(qū)的刊物上發(fā)，到北京的大刊物、上海的大刊物上去發(fā)表作品，我鼓勵(lì)他們出去，到外面去。最近好幾個(gè)小說(shuō)，就是在我那里通過(guò)了以后送到外面去發(fā)表的。我們開(kāi)過(guò)兩次高層次的研討會(huì)，我希望通過(guò)這樣的活動(dòng)，搭建一個(gè)平臺(tái)，把我們本土的作家推向更高的地位。

　　劉建東(《長(zhǎng)城》副主編)

　　我們?cè)谕懽兊倪^(guò)程中思考

　　我想我可能是悲觀主義者，因?yàn)閷?duì)文學(xué)期刊的前途和命運(yùn)覺(jué)得實(shí)在不好把握。就像我們雜志社幾個(gè)人，雖然一直沒(méi)有放棄自己的努力，但感覺(jué)這本雜志就像一個(gè)破車被我們拉著，它到底走向哪里，我們說(shuō)不清。

　　為什么我得出這樣一個(gè)觀點(diǎn)呢？原因是，原創(chuàng)文學(xué)期刊在文壇的位置以及在文學(xué)史上的位置具體在哪里？還是模糊不清的，是值得思考的。原創(chuàng)文學(xué)期刊到底和中國(guó)的文學(xué)現(xiàn)狀有什么聯(lián)系呢？它在文學(xué)的鏈條中，究竟扮演一個(gè)什么樣的角色？它的位置有一點(diǎn)使我感到困惑。

　　我們知道一個(gè)文學(xué)作品要出來(lái)，首先要作者、作家去寫(xiě)。作家在原創(chuàng)上發(fā)東西，同時(shí)迫切地希望越過(guò)原創(chuàng)期刊，到達(dá)他想達(dá)到的目的地。因?yàn)樵瓌?chuàng)期刊訂數(shù)畢竟在逐年下降，可能只有選刊能達(dá)到他的真正目的，獲得他在文壇的影響力。所以，在這樣一個(gè)文學(xué)作品產(chǎn)生的鏈條當(dāng)中，一個(gè)原創(chuàng)性期刊處于非常尷尬的境地。

　　現(xiàn)在我們都在說(shuō)文學(xué)的危機(jī)，文學(xué)期刊的危機(jī)。我們是不是忽略了另一面，那就是從我們自身找一些答案？我覺(jué)得這個(gè)答案是在于文學(xué)期刊本身、在于文學(xué)的本身、在于文學(xué)的內(nèi)核。當(dāng)我們?cè)谒伎嘉膶W(xué)期刊真正要走向何處的時(shí)候，從文學(xué)內(nèi)部更深層次去思考這個(gè)問(wèn)題，可能對(duì)文學(xué)會(huì)更加有利，我們也在蛻變的過(guò)程當(dāng)中去思考。

　　劉益善(《長(zhǎng)江文藝》主編)

　　文學(xué)期刊在作家成長(zhǎng)過(guò)程中起著重要作用

　　《長(zhǎng)江文藝》是1949年6月份創(chuàng)刊，號(hào)稱新中國(guó)第一刊，所以我們《長(zhǎng)江文藝》是老革命。我們的立足點(diǎn)，我們的任務(wù)就是發(fā)現(xiàn)人才、推出作品。文學(xué)期刊的編輯，在作家的成長(zhǎng)過(guò)程中有這么一個(gè)重要的作用，我把它叫做發(fā)現(xiàn)、扶持、推舉。我說(shuō)過(guò)五次座談會(huì)、六次座談會(huì)、七次座談會(huì)，有的作家大談他們的創(chuàng)作成果，他們沒(méi)有提一句在自己的成長(zhǎng)中文學(xué)期刊的編輯所起的作用。在上次的討論會(huì)上，我也提過(guò)這個(gè)問(wèn)題。我說(shuō)中國(guó)作家協(xié)會(huì)有這樣一個(gè)委員會(huì)，有那樣一個(gè)委員會(huì)，有沒(méi)有期刊編輯委員會(huì)呢？說(shuō)沒(méi)有，我從來(lái)沒(méi)有參加過(guò)由中國(guó)作家協(xié)會(huì)舉辦的期刊編輯會(huì)議。任何時(shí)候，不能夠忘記我們文學(xué)期刊在作家成長(zhǎng)過(guò)程中的重要作用。雖然別人沒(méi)有提到，我們應(yīng)該有這個(gè)自信。我們自己做的工作，我們應(yīng)該自己肯定自己。我覺(jué)得我們做的工作是非常值得的，也是很崇高的。不管你承認(rèn)不承認(rèn)，為了我們的理想、我們的目標(biāo)，我們付出勞動(dòng)是心甘情愿的。

　　黎晶(北京文聯(lián)駐會(huì)副主席、黨組副書(shū)記、作家)

　　關(guān)于文學(xué)與期刊的幾點(diǎn)思考

　　大家提到了文學(xué)生命和文學(xué)前途，很多人談到死亡和衰落的問(wèn)題，我倒認(rèn)為這個(gè)時(shí)代正是我們文學(xué)繁榮的時(shí)代。

　　還有一個(gè)非常奇怪的現(xiàn)象，我們有這么多的作家，有這么多的文學(xué)刊物，但是我們的閱讀者的數(shù)量和過(guò)去又成了鮮明的、強(qiáng)烈的反差。這個(gè)問(wèn)題擺在我們面前，不可回避。我想提幾個(gè)問(wèn)題，大家思考一下。

　　第一，文學(xué)在社會(huì)發(fā)展中，是左右社會(huì)發(fā)展還是被社會(huì)所左右。我們對(duì)社會(huì)的進(jìn)一步發(fā)展能夠起到什么樣的作用呢？期刊在這個(gè)進(jìn)程當(dāng)中，該如何去考慮和調(diào)整我們的發(fā)展方向。最近我也寫(xiě)了很多歌詞，歌曲的功能是調(diào)動(dòng)人民內(nèi)心的愉悅程度，我們用內(nèi)心的愉悅來(lái)推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步——藝術(shù)是從精神層面推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步。

　　第二，文學(xué)生命力的問(wèn)題。書(shū)寫(xiě)者和閱讀者在書(shū)寫(xiě)方式和閱讀方式上發(fā)生了本質(zhì)性的變化，這適應(yīng)了社會(huì)的發(fā)展。我們的電視劇、電影、戲劇、相聲、書(shū)法是不是文學(xué)？他們都是以文學(xué)作為本質(zhì)來(lái)體現(xiàn)的。這個(gè)大千世界，我們很多的東西都是文學(xué)現(xiàn)象的反映。所以期刊怎么能夠在這樣一種轉(zhuǎn)變當(dāng)中，把我們的平臺(tái)伸到前方，把作家的產(chǎn)品推向世界。

　　第三，大家談到文學(xué)是小眾的問(wèn)題，可是如果文學(xué)不能走向大眾，它的生命力將受到挑戰(zhàn)。文學(xué)的問(wèn)題必須由小眾走向大眾，這是一個(gè)必然的發(fā)展。我們高層次的理論研討，受眾面應(yīng)該是我們廣大的群體，期刊也承擔(dān)著一個(gè)把小眾變?yōu)榇蟊姷呢?zé)任。

　　作家應(yīng)該選擇他要表現(xiàn)的對(duì)象，把自己的東西推出去，也希望各個(gè)期刊社，能夠根據(jù)目前的狀況來(lái)調(diào)整方向。我們搞這樣的活動(dòng)也是想把好的作品集中起來(lái)，二次向社會(huì)推廣，也讓我們的文化發(fā)展更上一個(gè)臺(tái)階。