即將開機的20集電視連續(xù)劇《公安局長》由著名作家魏人擔任編劇。自打1984年調(diào)入公安部《啄木鳥》雜志做記者，1996年又到公安部所屬金盾影視文化中心任專業(yè)編劇，魏人至今已經(jīng)創(chuàng)作了幾十部警察題材的電影和電視劇。似乎僅創(chuàng)作還不夠，為了表現(xiàn)他對警察的喜愛，他編劇的那些片子的片名不少都帶個“警”字，比如《龍年警官》、《我是警察》、《警察世家》、《刑警張玉貴的隊長生活》等等。

　　提起警察戲，大家往往馬上就想起另一位也常寫警察的作家：海巖。恰巧，他倆是二十多年的老朋友，關(guān)系一直非常好。但兩個人的作品明顯不同，用魏人自己的話說，“海巖是借助警察寫風花雪月，寫的是浪漫的‘白領(lǐng)警察’；我寫的是作為平常人的普通警察，屬于基層的警察”。這當然跟兩人目前各自不同的生活環(huán)境有關(guān)系。的確，魏人寫的警察戲，從不以案件為主，而是憑借他對警察工作、生活全方位的深刻了解，樸實細膩地寫那些發(fā)生在警察身上的小細節(jié)，其中自有別具匠心的驚心動魄之處。

　　比如，《公安局長》的開頭不是激烈的槍戰(zhàn)，而是公安局長指揮干警搶救一名面臨生命危險的小偷。這里蘊涵著魏人對公安局長執(zhí)法與服務兩重責任的理解。魏人認為，從公安體制改革出發(fā)，公安機關(guān)不僅是一個執(zhí)法機關(guān)，也是一個服務機關(guān)，要為每一個公民的生存權(quán)利、安全權(quán)利作保障。“為什么要救一個小偷？因為小偷首先是人，我們公安局首先要保護人民的生命安全，至于他犯了罪，我們把他救上來以后，他犯的是什么罪，我們就定他什么罪。”在這部戲里，魏人說自己力爭塑造的是一個“相對完美的、各階層人民都比較喜歡的公安局長形象”。

　　正是因為《公安局長》不以破案為中心，而是重在寫人，給演員塑造人物留了很大的余地，曾經(jīng)拒絕過多部警察戲邀約的陳寶國前來上任魏人筆下的公安局長李西東，借此完成他從小時候起就揮之不去的英雄情結(jié)。魏人說，近年來，我國一直都比較注重推進民主法制建設，“按世界通行標準，在萬名公民中，一般應該像香港那樣，有60-80名警察，我們平均才不到10個，現(xiàn)在北京市政府要求的是30個�！彼�比喻說，這個道理，就和飯館里每100名客人應該保證有12個服務員是一樣的。魏人有許多基層警察朋友，非常了解他們的甘苦。他呼吁改善警察的生存條件，因為保障警察的權(quán)利也就是保障人民的權(quán)利，所以他很擁護“高薪養(yǎng)廉”。

　　還應該提到的是，只看電視劇其實還不能完整地感知魏人：他有一支生花妙筆，雖然常寫的那些東西，題材總不免透著點兇險，但他的文字生動新鮮又沉實有力，有韻味又有著內(nèi)在的張力，有詩意又滲透哲思。所以，他的觀眾們應該同時也是他的讀者，那是些讀來令人愉悅的文字……(苗 春)